यदि आपने पिछले 20 वर्षों में कोई आश्चर्यजनक डरावनी फिल्म देखी है, तो डेनिश सिनेमैटोग्राफर डैन लॉस्टसन शायद इससे कुछ लेना-देना था। सिनेमैटोग्राफर पिछले 25 वर्षों से कई अन्य लोगों के अलावा हॉरर शैली में गुमनाम अग्रणी रचनात्मक शक्तियों में से एक रहे हैं। से भांड को भेड़िया का भाईचारा को साइलेंट हिल, लॉस्टसेन ने अन्य सांसारिक प्राणियों और भूतिया परिदृश्यों के बुरे सपने को जीवंत कर दिया है।
यह उचित है कि गुइलेर्मो डेल टोरो, लॉस्टसेन के लगातार सहयोगी, ने उन्हें नोयर दुनिया को जीवंत करने के लिए बोर्ड पर लाया। दुःस्वप्न गली. मादक कार्निवल से लेकर अतियथार्थवादी फनहाउस से लेकर 1940 के दशक के बफ़ेलो के भव्य आर्ट डेको सिटीस्केप तक, लॉस्टसेन ने उत्साह बढ़ाया रंग और छाया के साथ प्रत्येक दृश्य फिल्म के मुख्य पात्र स्टेन को हत्या की ओर धीमी गति से उतरने के बारे में बताता है पागलपन। इस साल सर्वश्रेष्ठ सिनेमैटोग्राफी के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित, लॉस्टसेन ने डेल टोरो के साथ अपनी सहयोगात्मक प्रक्रिया के बारे में डिजिटल ट्रेंड्स से बात की, कि उन्होंने कैसे निर्माण करने की कोशिश की दुःस्वप्न गलीफिल्म के पहले और दूसरे भाग में उनका अलग रूप दिखता है, और कैसे उन्होंने हर दृश्य को रंग और काले और सफेद दोनों में देखा जा सकता है।
डिजिटल रुझान: आप कैसे शामिल हुए? दुःस्वप्न गली?
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डैन लॉस्टसन: मैंने गुइलेर्मो डेल टोरो के साथ तीन फिल्में की हैं: भांड, क्रिमसन पीक, और पानी का आकार. वह इस फिल्म के [फिल्मांकन] के बारे में सोच रहे थे दुःस्वप्न गली, जो एक किताब पर आधारित था, और किसी और ने बनाया था 1947 में एक संस्करण. मैंने इसके बारे में पहली बार तब सुना था जब हमने शूटिंग की थी पानी का आकार 2016 में. उनके पास हमेशा पाइपलाइन में बहुत सारी फिल्में होती हैं, और उन्हें यकीन नहीं होता कि वह कौन सी फिल्म करने जा रहे हैं और कौन सी नहीं। लेकिन उन्होंने मुझसे [फिल्म करने के लिए कहा दुःस्वप्न गली].
शूट करने में कितना समय लगा दुःस्वप्न गली?
मुझे लगता है कि हमने 90 दिनों तक शूटिंग की। हमने COVID-19 महामारी के कारण बंद होने से पहले लगभग दो महीने तक शूटिंग की। हमने [फिर से शुरू करने से पहले] छह महीने के लिए काम बंद कर दिया।
आपने छह महीने तक उत्पादन रोकने की चुनौती का सामना कैसे किया? क्या आपको फिल्मांकन के स्थान भी बदलने पड़े?
नहीं, हमने सब कुछ टोरंटो में शूट किया। हमने पहले [ब्रेक से पहले] फिल्म का दूसरा भाग शूट किया। संयोग से, हमने सभी बड़े दृश्यों को बाद में COVID महामारी के दौरान, कार्निवल में सभी बड़ी भीड़ के दौरान शूट किया। यह उत्पादन के लिए एक बड़ी बात थी [सुनिश्चित करें कि वे लोग सुरक्षित थे।]
शुरुआत में यह एक दुःस्वप्न की तरह था क्योंकि आपके पास सभी मास्क, फेस शील्ड और सामाजिक दूरी है आम तौर पर, जब मैं किसी फिल्म की शूटिंग कर रहा होता हूं, तो मैं गुइलेर्मो के बहुत करीब बैठकर बात करता हूं कि हम क्या करने जा रहे हैं करना। जब हम फिल्म में लौटे, तो सब कुछ वॉकी-टॉकी और फेस शील्ड था, इसलिए यह मेरे लिए वास्तव में कठिन था क्योंकि मुझे व्यक्तिगत रूप से [निर्देशक के साथ] बातचीत करना पसंद है। और आप ऐसा नहीं कर सके [कोविड के बाद]। वह मुश्किल था।
फिल्म के दृश्य न केवल क्लासिक फिल्म नोयर्स, बल्कि उस काल की कुछ प्रसिद्ध कला, फोटोग्राफी और वास्तुकला को भी श्रद्धांजलि देते प्रतीत होते हैं। आपने बताया कि आपने इसका 1947 संस्करण नहीं देखा दुःस्वप्न गली, लेकिन क्या आपने 2021 संस्करण का स्वरूप प्राप्त करने के लिए किसी विशिष्ट संदर्भ का उपयोग किया है दुःस्वप्न गली?
गिलर्मो हमेशा अपनी फिल्मों के लिए अवधारणा चित्र और रंग पट्टियाँ बनाता है, और वह ऐसा किसी और के [बोर्ड पर आने] से पहले करता है। तो, उनके पास यह रंग पैलेट है कि फिल्म में सब कुछ कैसा दिखना चाहिए, और मुझे लगता है कि ऐसा करने का यह वास्तव में एक शानदार तरीका है क्योंकि तब हर कोई एक ही बिंदु से शुरू कर रहा है। [डेल टोरो] के पास शास्त्रीय और डरावने चित्रकारों के बारे में कुछ विचार थे [और कुछ] आर्ट नूवो [को प्रभावित]। हमने बैठकर विशिष्ट फिल्में नहीं देखीं, लेकिन [हम क्लासिक के बारे में जानते थे] ऑरसन वेल्स द्वारा निर्देशित फ़िल्म नॉयर्स. हमने इसे संदर्भ के रूप में उपयोग नहीं किया, लेकिन हमने केवल [उनके] बारे में बात की।
जब हमने फिल्म की तैयारी शुरू की, तो हम रंगीन फिल्म को ऐसे रोशन करना चाहते थे जैसे कि यह एक ब्लैक एंड व्हाइट फिल्म हो। हम एकल-स्रोत प्रकाश व्यवस्था और बहुत सीधी रोशनी का [उपयोग] करना चाहते हैं। कार्निवल में प्रकाश अधिक एकल-स्रोत प्रकाश जैसा होना चाहिए, लेकिन बहुत अधिक नरम प्रकाश होना चाहिए। और जब हम बफ़ेलो अनुक्रम [और] कोपाकबाना क्लब में आ रहे हैं, तो हम गहरी छाया के साथ बहुत सटीक प्रकाश व्यवस्था का उपयोग करना चाहते थे। हम इसे प्रकाश में लाते हैं [जैसे यह था] काला और सफेद था, लेकिन निश्चित रूप से, [फिल्म] रंगीन है।
यह एक दिलचस्प बात है क्योंकि फिल्म को रंगीन और काले और सफेद दोनों संस्करणों में रिलीज़ किया गया है, और दोनों अपने आप काम करते हैं। यह एक ही फिल्म है, लेकिन दोनों संस्करणों से आपको एक अलग एहसास मिलता है।
मुझे लगता है कि जिस तरह से यह काले और सफेद रंग में इतनी अच्छी तरह से काम करता है उसका कारण यह है कि हम इसके बारे में [शुरू से] सोच रहे थे। मुझे नहीं पता था कि हम [फिल्म] को ब्लैक एंड व्हाइट में रिलीज करने जा रहे हैं। रंगीन नॉयर फिल्म की शूटिंग के बारे में हमारे पास यह स्पष्ट विचार था जैसे इसे काले और सफेद रंग में शूट किया गया था। प्रकाश व्यवस्था में समान गहरी छाया और उज्ज्वल हाइलाइट्स होनी चाहिए। और मुझे लगता है कि उन चीजों में से एक जिसने हमें बहुत मदद की, वह थी जब आप शूटिंग कर रहे थे [साथ में] एलेक्सा 65 और बहुत उच्च गुणवत्ता वाले लेंस जैसे सिग्नेचर प्राइम, छवि बहुत, बहुत तेज़ हो रही है। यह इस फिल्म के लिए बहुत तेज़ था, इसलिए हमने डिफ्यूज़न फ़िल्टर के साथ शूटिंग की। आम तौर पर, आप उसे लेंस के सामने रखते हैं, लेकिन हम उसे लेंस के पीछे रखते हैं। वह फ़िल्टर त्वचा के अतिरिक्त रंग को [बाहर लाने में मदद करता है] और [छवि को] थोड़ा कम तीखा बनाता है। यह बस उस छवि को थोड़ा सा फैला रहा है, लेकिन आप अभी भी काले [रंगों] को वास्तव में काला ही रखते हैं। यह फिल्म के काले और सफेद रूप और अनुभव को [संरक्षित] रखने में हमारी मदद करने का एक और तरीका था।
फिल्म के दो अलग-अलग भाग हैं: कार्निवल में स्टेन का समय, और बफ़ेलो में एक नाइट क्लब कलाकार के रूप में उनका बाद का करियर। आपने इनमें से प्रत्येक भाग के लिए दृश्य बनाने का निर्णय कैसे लिया? क्या आपने उन्हें अलग-अलग भागों के रूप में परिकल्पित किया था या आपने प्रत्येक दृश्य को दृश्य दर दृश्य बनाया था?
[गिलर्मो और मैंने] फिल्म के बारे में दो अलग-अलग खंडों के रूप में बात की। कार्निवल अनुभाग थोड़ा अधिक यथार्थवादी होना चाहिए लेकिन फिर भी बहुत मजबूत साइडलाइट्स के साथ बहुत वायुमंडलीय होना चाहिए [जो कि] नरम और गहरी छाया में हों। हम कार्निवल में स्टील ब्लू को कोपाकबाना क्लब [बफ़ेलो में] [दूसरे खंड] में ले जाना चाहते थे। कार्निवल अनुभाग में मुख्य प्रकाश गर्म था और छाया कम काली थी और कंट्रास्ट थोड़ा नरम था, लेकिन [हमने] अभी भी एकल-स्रोत प्रकाश व्यवस्था का उपयोग किया था।
क्या आप कुछ पात्रों को उजागर करने के अपने दृष्टिकोण के बारे में बात कर सकते हैं? दुःस्वप्न गली? केट ब्लैंचेट के चरित्र लिलिथ को इस तरह से चित्रित किया गया था जो उसकी शक्ति पर जोर देता है।
जब आप पहली बार [लिलिथ] को देखते हैं, तो हमने उस पर ध्यान केंद्रित करने के लिए एक क्रेन शॉट का उपयोग किया था, ताकि आप तुरंत जान सकें कि यह महिला विशेष है; वह एक दिवा की तरह है, एक बहुत शक्तिशाली दिवा। गुइलेर्मो और मैंने इस बारे में बात की कि हमें उसे कैसे रोशन करना चाहिए। हमने केट पर बहुत सटीक प्रकाश व्यवस्था का उपयोग किया ताकि आप उस पर यह सुपर मजबूत और आर्ट नोव्यू लुक पा सकें।
वह एक शानदार अभिनेत्री हैं। [केट] और ब्रैडली [कूपर] दोनों अद्भुत पेशेवर हैं क्योंकि वे हर समय अपने निशान और रोशनी को प्रभावित करते हैं। आप सभी अभिनेताओं के साथ ऐसा नहीं कर सकते। यदि वे निशाने पर नहीं लग रहे हैं, तो यह काम नहीं करता है। यह कलाकारों, कैमरे और प्रकाश व्यवस्था के बीच एक तरह का बैलेट है। और एकमात्र तरीका जो काम करता है वह यह है कि निर्देशक और कलाकार भी इसके लिए तैयार हों।
आपने पहले भाग के बारे में बात की और दूसरे भाग की तुलना में इसमें एक विशेष रंग पैलेट और एक प्रकार का नरम रूप कैसे अपनाया गया। दूसरे भाग के दृश्यों में बहुत सारे नीले और हरे रंग थे, विशेष रूप से एज्रा के भूलभुलैया जैसे बगीचे में जलवायु दृश्य में। क्या आप इस बारे में बात कर सकते हैं कि आप यह प्रभाव कैसे प्राप्त करते हैं?
कार्निवल अनुभाग की पृष्ठभूमि में हमने जो स्टील नीला रंग इस्तेमाल किया है, वही स्टील नीला रंग है जिसे आप एज्रा की हवेली में देखते हैं। मुझे गर्म और स्टील नीले रंग के बीच रंग संतुलन पसंद है। हम फिल्म में दो बिल्कुल अलग लुक नहीं रखना चाहते थे, इसलिए हमने [दूसरे खंड में] एक ही तरह का बैकग्राउंड रंग रखा।
आपने रंग की निरंतरता बनाए रखी है, लेकिन आप प्रत्येक अनुभाग में दूसरे रंग की तुलना में विशेष रंग पर ज़ोर देते हैं। कार्निवल में, पृष्ठभूमि में नीला रंग है क्योंकि स्टेन अन्य लोगों के साथ है। वह अकेला नहीं है. वह अपने ersatz परिवार के साथ है। लेकिन दूसरे भाग में, वह बिल्कुल अकेला है, खासकर अंत में। मौली ने उसे छोड़ दिया है, लिलिथ ने उसे मूर्ख की तरह निभाया है, और यही कारण है कि हमें स्टील नीला मिलता है [अग्रभूमि में]।
हाँ। यह एक बहुत शक्तिशाली प्रकाश व्यवस्था है; आपके पास एक बहुत ही विपरीत काली रोशनी है, जो स्टील जैसा नीला [रंग] सामने लाती है। लेकिन मैं इसे बहुत अधिक एकरंगी नहीं बनाना चाहता था। यही कारण है कि हमारे पास [कुछ] गर्म स्वर और (विपरीत) रंग हैं। हमारे लिए यह महत्वपूर्ण था कि फिल्म में ए-साइड और बी-साइड न हो। इसका लुक एक जैसा (समग्र) होना चाहिए। लेकिन दूसरी ओर, इसे अलग भी होना था।
70 %
7.1/10
आर 150 मीटर
शैली क्राइम, ड्रामा, थ्रिलर
सितारे ब्रैडली कूपर, केट ब्लैंचेट, रूनी मारा, विलेम डेफो
निर्देशक गुइलेर्मो डेल टोरो
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