जॉन चो ने अभिनय कियातनावपूर्ण 2018 थ्रिलर खोज कर, जिसमें अपनी लापता बेटी को ढूंढने के लिए बेताब एक पिता की कहानी बताई गई है। यह एक स्लीपर क्रिटिकल और व्यावसायिक हिट बन गई और इसके माध्यम से पूरी कहानी कहने के अनूठे तरीके के लिए इसकी प्रशंसा की गई कंप्यूटर स्क्रीन.
पांच साल बाद, सोनी ने हाल ही में एक तरह का फॉलो-अप जारी किया गुम. उसी दुनिया में स्थापित होने पर, गुम यह एक किशोर लड़की जून के बारे में एक नई कहानी बताती है, जिसे तुरंत पता चलता है कि उसकी माँ गायब हो गई है। डिजिटल ट्रेंड्स ने फिल्म के संपादकों, ऑस्टिन कीलिंग और एरियल ज़कोव्स्की से एक साथ काम करने में आने वाली अनूठी चुनौतियों के बारे में बात की। स्क्रीनलाइफ फिल्म की उम्र में टिक टॉक, कैसे उन्होंने क्लासिक सिनेमाई तकनीकों का उपयोग करके तनाव पैदा किया, और क्या वे सर्चिंग सिनेमैटिक यूनिवर्स में तीसरी किस्त का निर्देशन करने के लिए तैयार हैं या नहीं।
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डिजिटल रुझान: आपने किस संपादन उपकरण का उपयोग किया गुम?
एरियल ज़कोव्स्की: यह फिल्म ऊपर से लेकर नीचे तक लगभग हर चीज़ को लेकर बनाई गई थी एडोब की पेशकश करनी है। हमने मुख्य रूप से इसमें संपादन किया
एडोब प्रीमियर प्रो. सबसे पहले, हमने शूटिंग शुरू होने से पहले लगभग छह महीने तक पूरी फिल्म के प्रीविज़ुअलाइज़ेशन पर काम किया। वह सब अंदर किया गया था Premiere, जहां हमने फिल्म की स्टोरीबोर्ड बनाने के लिए विभिन्न ऐप्स और [विभिन्न छवियों] के स्क्रीनशॉट लिए।
एक बार शूटिंग शुरू होने के बाद, हमने उपयोग करना शुरू कर दिया प्रीमियर प्रोडक्शंस, जिसने हमें फ़ुटेज तक पहुंचने और हमारे बीच विभिन्न संपादन अनुक्रम साझा करने की अनुमति दी। और हमारी संपादन प्रक्रिया का अंतिम चरण पूरा हो गया प्रभाव के बाद. हमने अपनी प्रीमियर टाइमलाइन आफ्टर इफेक्ट्स में भेज दी, और यहीं पर हमारे सभी अस्थायी ग्राफिक्स को बदल दिया गया इलस्ट्रेटर फ़ाइलें, जो हमें मूल रूप से क्रिस्टल स्पष्ट ग्राफिक्स रखने की अनुमति देती हैं, चाहे हम चीजों को कितना भी ज़ूम करें और उन सभी पर पूर्ण नियंत्रण रखें। फिल्म का अंतिम कट काफी हद तक आफ्टर इफेक्ट्स से सीधे प्रस्तुत किया गया था, जो इस तरह की फीचर फिल्म के लिए काफी असामान्य है।
गुमकी कहानी मुख्य रूप से कंप्यूटर, फोन और यहां तक कि तकनीकी उपकरणों के माध्यम से बताई गई है रिंग कैमरा. एक सुसंगत कथा बनाने के लिए इन सभी विभिन्न प्रकार के फ़ुटेज के साथ काम करने में आपकी कार्य प्रक्रिया क्या थी?
ऑस्टिन कीलिंग: मिश्रित मीडिया कथा कुछ ऐसी थी जिसका हममें से किसी को भी अधिक अभ्यास नहीं था। लेकिन एक बार जब हमने सभी फुटेज को स्लॉट करना शुरू कर दिया, तो डेस्कटॉप की भाषा का उपयोग करके यह निर्धारित करना वास्तव में आसान हो गया कि हम फुटेज के प्रत्येक छोटे टुकड़े को कैसे कवर करेंगे। तो जिस तरह से हम देख रहे हैं फेस टाइम, मोबाइल फ़ोन फ़ुटेज और रिंग वीडियो अलग-अलग होंगे। उदाहरण के लिए, ऑनलाइन समाचार फ़ुटेज जिसे जून भर में ट्रैक करता है गुम, मुझे लगता है कि हमारे पास इसे कवर करने वाले नौ कैमरे थे। वहां बहुत सारे कैमरों का इस्तेमाल किया जा रहा था.
ज़कोव्स्की: कई बार हम वास्तव में कुछ फ़ुटेज को बदतर बना देते हैं, जैसे संपीड़न और गड़बड़ी जोड़ना, ताकि इसे पीछे के हिस्से पर थोड़ा और यथार्थवादी अनुभव दिया जा सके। संपादकों के रूप में, हमारा ध्यान कहानी पर केंद्रित था और हम खुद से पूछते रहे, “यह दृश्य कैसे काम कर रहा है? हम इसे सुधारने के लिए क्या कर सकते हैं?” और जिन उपकरणों का हम उपयोग कर रहे थे वे दूसरी प्रकृति बन गए। हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि कहानी में चरित्र के अनुरूप सब कुछ प्रेरित और सच्चा लगे।
गुम यह उन सबसे रहस्यमय फिल्मों में से एक है जो मैंने कुछ समय में देखी हैं। आपने पूरी फिल्म के दौरान तनाव के उस स्तर को कैसे बनाए रखा, भले ही दृष्टिकोण अपेक्षाकृत स्थिर हो?
कीलिंग: ए का विचार स्क्रीनलाइफ़ फ़िल्म आवश्यक रूप से कोई नई या अनोखी चीज़ नहीं है. हमने इसे पहले भी कई फिल्मों में देखा है, लेकिन इसमें इतनी बढ़िया बात क्या है गुम यह है कि हम स्क्रीन को बहुत ही सिनेमाई तरीके से पेश करते हैं, जैसे कि एक कैमरा धीरे-धीरे स्क्रीन पर घूम रहा है ताकि कथानक के लिए कुछ महत्वपूर्ण पता चल सके। हम उन चीज़ों को ढूंढना चाहते थे और उन क्षणों का दोहन करके वास्तव में स्क्रीन की भाषा से सस्पेंस बनाना चाहते थे और इसे यथासंभव सिनेमाई तरीके से करना चाहते थे।
ज़कोव्स्की: जो मदद करता है उसका एक हिस्सा गुमसस्पेंस उन धीमे क्षणों के विपरीत है जब हम वास्तव में तेजी से आगे बढ़ रहे थे। फिल्म में महत्वपूर्ण क्षणों में, हम अचानक धीमे हो जाते हैं क्योंकि अचानक दरवाजे पर कोई आ जाता है या जून को अपने ईमेल में कुछ डरावना मिलने वाला होता है। आप अपनी सांस रोक लेते हैं और थोड़ा रुक जाते हैं क्योंकि यह फिल्म में पहले देखी गई उच्च ऊर्जा से बहुत अलग दिखता है जब जून अपनी मां को ढूंढने की कोशिश कर रही होती है।
गायब - आधिकारिक ट्रेलर (एचडी)
के निदेशक गुम, निकोलस डी. जॉनसन और विल मेरिक, इसके संपादक थे खोज कर. क्या इसका मतलब यह है कि आप दोनों सर्चिंग सिनेमैटिक यूनिवर्स की अगली किस्त का निर्देशन करेंगे? और यदि हां, तो आप इसे क्या चाहते हैं?
कीलिंग: [हँसते हुए] हमें कोई अंदाज़ा नहीं है। जाहिर है, हम इसका मजाक उड़ाते हैं, लेकिन हम देखेंगे कि क्या होता है।
ज़कोव्स्की: पहली फ़िल्म बहुत सफल रही थी, इसलिए हम यह देखने के लिए उत्साहित हैं कि इसके साथ क्या होता है। साथ गुम, निर्देशकों ने वास्तव में एक पूरी नई कहानी बनाने की कोशिश की जिसने तकनीकी और कहानी दोनों ही तरीकों से हर संभव तरीके से सीमाओं को आगे बढ़ाया। देखने के बाद खोज कर, हमने इसे थोड़ा सा इसके सिर पर घुमाने की कोशिश की। मुझे नहीं पता कि हम दूसरे सीक्वल के साथ क्या करेंगे।
कीलिंग: यह दिलचस्प है क्योंकि इस बीच बहुत समय बीत चुका है खोज कर और गुम। यह सब है नई तकनीक और सामाजिक व्यवहार इसके साथ चलाने के लिए। कौन जानता है कि अगले कुछ वर्षों में कौन से नए ऐप्स होंगे? अगर तीसरी फिल्म बनेगी तो वो भी उतनी ही अलग होगी गुम जैसा गुम से है खोज कर.
गुमवर्तमान में देशभर के सिनेमाघरों में चल रही है।
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