जुरासिक वर्ल्ड डोमिनियन के वीएफएक्स ने पुराने डायनासोर को फिर से नया बना दिया

 जुरासिक वर्ल्ड त्रयी का समापन महाकाव्य, गर्जनापूर्ण अंदाज में हुआ जुरासिक वर्ल्ड डोमिनियन, जिसने कई मायनों में फ्रैंचाइज़ी को पूर्ण चक्र में ला दिया। ही नहीं किया अधिराज्य वापस लाना जुरासिक वर्ल्ड कैमरे के पीछे निर्देशक कॉलिन ट्रेवोरो, लेकिन इसने आधुनिक त्रयी के सितारों, क्रिस प्रैट और ब्राइस डलास हॉवर्ड को भी फिर से एकजुट किया। मूल वाले जुरासिकपार्क: सैम नील, लौरा डर्न, और जेफ़ गोल्डब्लम।

अधिराज्य इसमें मूल त्रयी से कुछ लोकप्रिय डायनासोरों की वापसी के साथ-साथ कुछ अद्भुत - और भयानक - नए डायनासोरों की शुरूआत भी शामिल है। इन सभी ताज़ा और परिचित तत्वों को एक साथ मिलाना कोई छोटी उपलब्धि नहीं थी। डिजिटल ट्रेंड्स ने फिल्म के दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक, अकादमी पुरस्कार नामांकित व्यक्ति से बात की डेविड विकरी, "डिजिटल पेलियोन्टोलॉजी" के बारे में उनकी टीम ने फ्रैंचाइज़ी के अतीत को फिर से दर्शाते हुए प्रदर्शन किया जुरासिक वर्ल्ड डोमिनियन.

डिजिटल रुझान: अधिराज्य मिश्रण में कुछ नए डायनासोर पेश किए गए। नए डायनासोरों को फ्रैंचाइज़ में लाने के लिए किस प्रकार का शोध किया जाता है? क्या आपके पास जीवाश्म विज्ञानी हैं जिनसे आप परामर्श लेते हैं?

डेविड विकरी: बिल्कुल। इस पर हमारे पास एक नया सलाहकार जीवाश्म विज्ञानी था। हमने पहले जैक हॉर्नर और स्टीव एल के साथ काम किया था। ब्रुसेट अंदर आया अधिराज्य. वह अद्भुत था. किसी ऐसे व्यक्ति के साथ काम करना अद्भुत है जो डायनासोर को पूरी तरह से 100% समझता है और उसके प्रति इतना जुनून रखता है।

मूलतः, हम हमेशा विज्ञान से शुरुआत करते हैं। दृश्य प्रभावों में यह एक सुनहरा नियम है: आप तब तक कुछ बनाने की कोशिश नहीं करते जब तक कि वह मौजूद ही न हो। हमने यह समझने के लिए डायनासोर के कंकालों के होलोटाइप नमूनों को देखा कि मांसपेशियां अलग-अलग हिस्सों में कैसे जुड़ती हैं स्थिति और हड्डियों में दबाव बिंदु कहां हैं, और इससे आपको यह समझने में मदद मिलती है कि डायनासोर कैसे चलते हैं और कैसे टहलना।

स्टीव हमें प्राणियों के लिए अलग-अलग पोज़ के बारे में भी सलाह देंगे। थेरोपोडों को अक्सर बिल्कुल सीधे खड़े हुए चित्रित किया जाता है, लेकिन उन्होंने हमें बताया कि वे थोड़ा और बाहर की ओर तख्ती लगाकर चलते होंगे। उनकी पूँछ के ऊपरी हिस्से में कुछ कशेरुक जुड़े हुए थे, इसलिए उनकी पूँछें अक्सर उनकी तुलना में अधिक सख्त होती थीं जितना उन्हें चित्रित किया गया है। तो यहीं से हम हर चीज की शुरुआत करते हैं। हालाँकि, हम एक फिल्म बना रहे हैं, इसलिए हम लोगों का मनोरंजन करने और यथासंभव कुछ दिलचस्प बनाने की कोशिश कर रहे हैं। इसलिए विज्ञान से हमेशा थोड़ा विचलन होता है।

फ़िल्में डायनासोर को अभिव्यंजक बनाने का अद्भुत काम करती हैं। उदाहरण के लिए, रैप्टर ब्लू, अपने दृश्यों में बहुत कुछ व्यक्त करता है. आप कहानी में डायनासोर को पूरी तरह से साकार पात्र बनाने के बारे में क्या सोचते हैं?

यह सुनना अद्भुत है. सूक्ष्म-आंदोलन हमें विभिन्न भावनाओं को वास्तव में अच्छी तरह से व्यक्त करने में मदद करते हैं। उदाहरण के लिए, आप समझते हैं कि आपका कुत्ता क्या सोच रहा है। जब एक कुत्ता एक निश्चित तरीके से अपना सिर हिलाता है, तो आप जानते हैं कि वह जिज्ञासु है। लेकिन हम पारंपरिक एनीमेशन तकनीकों का भी सहारा ले सकते हैं, जैसे कि भौंह की रेखा या पुतली के कोण में हेरफेर करके यह बताना कि कोई चीज़ नाराज़ या खुश है। आप मुंह के कोनों को थोड़ा ऊपर कर सकते हैं, और प्राणी खुश दिखता है। और यदि आप इसे ठुकरा देते हैं, तो यह दुखद लगता है। यह एक वास्तविक कौशल है जिसे एनिमेटरों ने कई वर्षों में विकसित किया है।

आप डायनासोर को ना कैसे कहलवाते हैं? आप डायनासोर को क्रोधित कैसे दिखाते हैं? यह सब पोज़, सिल्हूट और रूप के बारे में है। कभी-कभी एनिमेटरों द्वारा की जाने वाली आश्चर्यजनक चीज़ों में से एक है दृश्यों का स्वयं प्रदर्शन करना। जब वे संदर्भ की तलाश में होंगे, तो [वीएफएक्स कंपनी इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक] पर हमारे एनीमेशन सबमिशन में इसकी एक तस्वीर होगी डायनासोर एनीमेशन और उनके शयनकक्ष में एनिमेटर की एक तस्वीर, चारों ओर घूम रही है और वास्तव में अनुक्रम को स्वयं अवरुद्ध कर रही है। और यदि आप व्यक्ति और उनकी गतिविधि पर विश्वास करते हैं, तो आप प्राणी पर भी विश्वास करेंगे। हमें इसमें बहुत मजा आता है, यह निश्चित है।

नए डायनासोरों में से तीन अधिराज्य वास्तव में सबसे अलग थे, और मैं उनकी पृष्ठभूमि के बारे में और अधिक जानना चाहता हूँ। सबसे पहले, पाइरोरैप्टर - पंख वाला डायनासोर जो बर्फ पर ओवेन और क्लेयर का पीछा करता है और उसके नीचे तैरता है। क्या उसे बनाना मुश्किल था?

वह था! मैंने स्क्रिप्ट पढ़ी और यह ऐसा था जैसे विजुअल इफ़ेक्ट की चुनौती कॉलिन द्वारा निर्धारित की गई थी। यह हमारे लिए एक वास्तविक चुनौती के रूप में सामने आया और मैं इसमें पूरी ताकत लगाने के लिए उत्सुक था। मुझे लगता है कि [स्क्रिप्ट] में कहा गया है, "पाइरोरैप्टर बर्फ से फूटता है, उसके पंखों पर बर्फ के क्रिस्टल बनते ही उतरता है..." और मैंने कहा, "वाह, यह एक अद्भुत छवि है। हम यह कैसे करने जा रहे हैं?” हमने आईएलएम में [3डी एनिमेशन सॉफ्टवेयर] हौदिनी में एक नया फेदर सिस्टम लिखा, जिससे हमें इसे रखने के तरीके में अधिक रचनात्मक नियंत्रण और लचीलेपन की अनुमति मिली। डायनासोर पर पंख लगे और विभिन्न प्रकार के पंख बने, जैसे पंख पर प्राथमिक पंख, उसके सिर के पीछे पंख, या उसके ऊपर नरम, नीचे के पंख पेट।

उस प्रणाली ने एनिमेटरों और सिमुलेशन कलाकारों को बर्फ और बर्फ के साथ हवा, पानी और पंखों के लिए सिमुलेशन चलाने की अनुमति दी। यह सब सॉफ्टवेयर के एक ही टुकड़े में चलाया जा सकता है, इसलिए जब सिमुलेशन में हवा चलती है, तो यह पंखों को झकझोर देती है और उनके ऊपर से बर्फ गिरा देती है, इत्यादि। इसने उन सिमुलेशन को एक सुसंगतता प्रदान की जिसने उन्हें विश्वसनीयता की वास्तविक हवा दी।

एक और जो बाहर खड़ा था वह थेरिज़िनोसॉरस है - लंबी भुजाओं और विशाल पंजों वाला वह जो जंगल के माध्यम से ब्राइस डलास हॉवर्ड के चरित्र का शिकार करता है। उसे जीवन में लाने में क्या गया?

ऐसा लग सकता है कि हम इसे बहुत दूर ले जा रहे हैं, लेकिन ये सभी जीव पात्र हैं और उन्हें ऐसा करना ही होगा उनका एक व्यक्तित्व होता है, इसलिए एनिमेटर एक अभिनेता की तरह यह जानना चाहते हैं कि प्राणी को क्या प्रेरित कर रहा है। उन्हें प्रेरणा की आवश्यकता है कि उन्हें कैसे निर्देशित किया जाए और कैसे आगे बढ़ाया जाए।

थेरिज़िनोसॉरस के मामले में, इसकी आँखें मोतियाबिंद थीं, इसलिए यह आंशिक रूप से अंधा था। कॉलिन और मैंने क्लिक करने वाली आवाज़ों का उपयोग करने के विचार पर चर्चा की जो जंगल में गूंजेगी और स्काईवॉकर [ध्वनि] को काम करने के लिए वास्तव में दिलचस्प चीज़ देगी। यह हमें पक्षियों जैसी हरकतें करने और निचले जबड़े को चहचहाने की सुविधा भी देता है, जबकि यह अपने वातावरण में लगभग अंधी तरह से खोज करता है। यह थेरिज़िनोसॉरस और ब्रायस के बीच तनावपूर्ण बिल्ली-और-चूहे की दौड़ पैदा करता है। और यह उस तनाव को बेचने के लिए जितना संभव हो उतना कम आंदोलन का उपयोग करने के लिए एनिमेटरों की ओर से संयम बरतने का एक अभ्यास था। मुझे लगता है कि उन्होंने इसे खूबसूरती से निभाया है।

फ़िल्म के सबसे बड़े ख़राब गिगनोटोसॉरस के बारे में क्या? इसे एक अनोखा रूप देने और इसे एक ऐसे डायनासोर जैसा महसूस कराने के लिए क्या किया गया जो टायरानोसॉरस रेक्स के साथ आमने-सामने जा सकता है?

गिगनोटोसॉरस के बारे में मुश्किल बात यह थी कि आप कुछ ऐसा बनाना चाहते हैं जो टी-रेक्स से बड़ा और अर्थपूर्ण हो, क्योंकि आइए इसका सामना करें: इस बिंदु पर टी-रेक्स इस फिल्म का नायक है। ब्रायस और क्रिस अलग हट सकते हैं, क्योंकि टी-रेक्स के कारण ही हम फिल्म देखने आ रहे हैं। गिग को थोड़ा बड़ा, थोड़ा ख़राब और थोड़ा डरावना बनाने की ज़रूरत थी। यह नुकीला और घटिया दिखने वाला है और इसके चेहरे पर चोट का निशान है। लेकिन साथ ही, डायनासोर और ड्रैगन के बीच वास्तव में एक महीन रेखा होती है।

हम कई सूक्ष्म बदलावों और डिज़ाइनों से गुज़रे, जैसे उसकी पीठ और सिर के साथ चलने वाली रीढ़ की लंबाई को बदलना। हम विभिन्न बिंदुओं पर कॉलिन कला दिखाएंगे और वह कहेंगे, “यह एक ड्रैगन जैसा दिखता है। यह नहीं है गेम ऑफ़ थ्रोन्स।” इसलिए कुछ ऐसा बनाने की कोशिश करना जो घटिया और शानदार लगे, लेकिन उसे एक राक्षस में न बदलना, हमारे लिए एक वास्तविक चुनौती थी।

हमने डायनासोर के बारे में बहुत बात की है, लेकिन फिल्म के विशाल टिड्डियों के बारे में क्या? टिड्डियों को बनाने और बाद में उन्हें नष्ट करने में क्या लगा?

फ़िल्म में डायनासोर के अलावा टिड्डियाँ मेरी पसंदीदा चीज़ थीं। एक फुट का टिड्डा काफी भयावह होता है, लेकिन उनका झुंड, जो किसी भी डायनासोर से भी बड़ा हो सकता है, उन कुछ चीजों में से एक है जो डायनासोर से भी अधिक खतरनाक है। हमारे पास टिड्डे का एक छोटा सा एनिमेट्रोनिक संस्करण था, जिसके न तो पैर थे और न ही पंख। जब सैम प्रयोगशाला में टिड्डे को पकड़ रहा था, तो हमने उसे थोड़ा और जीवन देने के लिए डिजिटल पंख और पैर जोड़े। लेकिन फिल्म में वस्तुतः लाखों टिड्डियाँ हैं जो डिजिटल रूप से बनाई गई थीं। हमने संदर्भ के रूप में वास्तविक टिड्डियों के झुंडों का उपयोग करके हौदिनी में विशाल सिमुलेशन बनाए, लेकिन पक्षियों के बड़बड़ाहट और प्रवाह और उतार-चढ़ाव का भी उपयोग किया जब तारों के बड़े झुंड आकाश में बड़बड़ाते हैं।

लेकिन हमारे लिए असली चुनौतियों में से एक उन्हें नष्ट करना था। हमने फिल्म में दिखाई देने वाली प्रयोगशाला के लिए पाइनवुड स्टूडियो के एक मंच पर एक अद्भुत सेट बनाया था। फिल्म के अंत में, लुईस डोडसन (कैंपबेल स्कॉट) इसे और इसके अंदर मौजूद सभी टिड्डियों को जला देता है। हमने वास्तविक सेट को जलाने के लिए एक रिग बनाया। [विशेष प्रभाव पर्यवेक्षक] पॉल कॉर्बोल्ड और उनकी टीम ने एक प्रकार की "ज्वलंत कार वॉश" का निर्माण किया, जैसा कि हम इसे कहते थे, प्रोपेन जेट को एक बड़े धातु गैन्ट्री पर लगाया गया था जो सेट की लंबाई तक यात्रा करता था। हमने सेट में आठ अलग-अलग कैमरे लगाए और सभी लोग इमारत से चले गए, और जब हम इसे फिल्मा रहे थे तो उन्होंने पूरे सेट को आग लगा दी।

बहुत खूब। ऐसी किसी चीज़ के साथ आपको केवल एक ही प्रयास का मौका मिलता है!

हाँ, आपको इसे केवल एक बार ही आज़माना है। ILM में, हम जलती, बड़बड़ाती टिड्डियों का अनुकरण प्रस्तुत करने और उन्हें व्यावहारिक के साथ एकीकृत करने में सक्षम थे आग, जिस पर कब्जा कर लिया गया था, उसमें डिजिटल ग्लास और धुएं और अंगारे के तत्वों को शामिल किया गया था तय करना। फोटोग्राफी को बेहतर बनाने में विशेष प्रभाव टीम के साथ सहयोग करने का यह वास्तव में एक बेहतरीन उदाहरण था।

आप बहुत सारे डायनासोर भी वापस लाए मूल जुरासिक पार्क इसके लिए. 1993 के बाद से दृश्य प्रभावों में बहुत बदलाव आया है, तो आपने इन तत्वों को आधुनिक तकनीकों के साथ वापस लाने के बारे में क्या सोचा?

टी-रेक्स के साथ, हमने उसे उसके पूर्व गौरव को बहाल करने का प्रयास किया। वह वर्षों में विकसित हुई है। वह अधिक क्षीण और वृद्ध हो गई है डूबता साम्राज्य. और अब वह जंगल में अपनी सुरक्षा स्वयं कर रही है। के लिए अधिराज्य, हम ILM अभिलेखागार में गए और 1990 से 1993 तक की छवि फ़ाइलों को देखा और उन्हें अनारक्षित कर दिया। हमें मूल टी-रेक्स का मॉडल यहीं से मिला जुरासिक पार्क, जो एक दृश्य प्रभाव कलाकार के रूप में देखने के लिए एक बहुत अच्छी बात थी। इसलिए हमने उन सभी को अपने मौजूदा मॉडल में जोड़ा, जिसमें अधिक विवरण, उच्च निष्ठा और उच्च रिज़ॉल्यूशन है। तब से उसका आकार सूक्ष्मता से बदल गया था, जैसे कि, उदाहरण के लिए, अब उसकी आँख की सॉकेट कितनी धँसी हुई थी।

हमने कुछ ऐसा किया जिसे हम "डिजिटल जीवाश्म विज्ञान" कहते हैं क्योंकि हम अतीत की हड्डियों को खोद रहे थे और उन पर नया मांस डाल रहे थे। हम प्रशंसक आधार को सेवा देना चाहते थे, और उन्हें दिखाना चाहते थे कि हम सुनते हैं। वे टी-रेक्स को उसके पूर्व गौरव पर बहाल होते देखना चाहते थे। स्टैन विंस्टन की सभी खूबसूरत फोटोग्राफी और उन मूल फिल्मों के खूबसूरत एनिमेट्रॉनिक्स और बनावट को संदर्भित करना वास्तव में एक अद्भुत प्रक्रिया थी।

क्या फ़िल्म का कोई ऐसा दृश्य है जिस पर आपको विशेष रूप से गर्व है?

यह शॉट्स का एक समूह है, इसलिए यह थोड़ा धोखा दे रहा है। फिल्म के लिए हमारे द्वारा बनाए गए कुछ स्टॉक फुटेज के साथ काम करने में मुझे वास्तव में आनंद आया। कॉलिन यह दिखाने के लिए स्टॉक फ़ुटेज का उपयोग करना चाहते थे कि यह केवल पात्रों का यह समूह नहीं है जो सामने आया है डायनासोर, लेकिन दुनिया भर में लोग कैमरे, स्मार्टफोन और विभिन्न तकनीकों का उपयोग करके उन्हें देख रहे हैं जंगल में। रात में सड़क पर एक कार के अंदर कोहरे में कुछ गैलिमिमस के साथ एक शॉट है, जो कार की हेडलाइट्स की ओर चल रहा है। वह वास्तव में मेरी कार है। मैंने उसे अपने iPhone से शूट किया। वह मेरा वास्तविक पसंदीदा है।

और फिल्म का आखिरी शॉट सूर्यास्त का है, जिसमें विशाल, लाल आकाश और फ्रेम के बीच में एक बड़ा, चमकदार सूरज है। शॉट में डायनासोरों के चलते हुए चित्र हैं, और यह बहुत शानदार, सुंदर छवि है। यह कॉलिन को मिले स्टॉक फ़ुटेज के एक टुकड़े पर आधारित था। अंत में, यह पूरी तरह से डिजिटल शॉट बन गया, लेकिन यह जुरासिक फ्रैंचाइज़ के बारे में हर चीज़ के लिए एक सुंदर श्रद्धांजलि है।

कॉलिन ट्रेवोरो द्वारा निर्देशित, जुरासिक वर्ल्ड डोमिनियन पर अब उपलब्ध है 4K, ब्लू-रे और डिजिटल ऑन-डिमांड एक विशेष विस्तारित संस्करण में।

संपादकों की सिफ़ारिशें

• जुरासिक वर्ल्ड डोमिनियन कहाँ देखें
• जुरासिक वर्ल्ड का लाइव-एक्शन डायनासोर रैंगलर बनना कैसा होता है
• हां, वे खराब हैं, लेकिन जुरासिक वर्ल्ड फिल्में मजेदार भी हैं
• जुरासिक वर्ल्ड डोमिनियन जैसी 5 महान डायनासोर फिल्में
• मार्वल और जुरासिक वर्ल्ड से परे: क्रिस प्रैट की 5 सर्वश्रेष्ठ भूमिकाएँ