लायन किंग विजुअल इफेक्ट्स टीम ने सीजी मूवी को वास्तविक बनाने के लिए वीआर का उपयोग कैसे किया

डिज़्नी अपनी सबसे लोकप्रिय संपत्तियों को फिर से आविष्कार करने के लिए कोई अजनबी नहीं है, और स्टूडियो ने 2019 के साथ ठीक यही किया है शेर राजा, इसी नाम की 1994 की फीचर का रीमेक है जिसने फोटो-यथार्थवादी, कंप्यूटर-जनित वातावरण और पशु पात्रों के लिए पारंपरिक एनीमेशन को बदल दिया।

जॉन फेवर्यू द्वारा निर्देशित, यह फिल्म सिम्बा नाम के एक युवा शेर के बच्चे की कहानी है, जिसे भूमि के शासक के रूप में अपने भाग्य को स्वीकार करना होगा और अपने पिता की हत्या का बदला लेना होगा। फिल्म की दृश्य प्रभाव टीम को फोटो-यथार्थवादी सीजी जानवरों की पूरी टीम से बात करने का काम सौंपा गया था - और कभी-कभी गाते हैं - सिम्बा की कहानी के माध्यम से, और इसका नेतृत्व तीन बार के अकादमी पुरस्कार विजेता रॉबर्ट ने किया था लेगाटो.

डिजिटल ट्रेंड्स ने लेगाटो से उनके काम के बारे में बात की शेर राजा, जिसने न केवल उन्हें 2017 का ऑस्कर जीतने के बाद एक पशु-केंद्रित फीचर में वापस ला दिया जंगल बुक, लेकिन फिल्म निर्माताओं और कलाकारों को एक परिचित कहानी को फिर से नया महसूस कराने के लिए एक गहन, आभासी-वास्तविकता वाले वातावरण पर बहुत अधिक भरोसा करना पड़ा।

शेर राजा इस वर्ष "सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभाव" श्रेणी में अकादमी पुरस्कार के लिए दावेदार पांच फिल्मों में से एक है।

डिजिटल रुझान: आपको कुछ साल हो गए हैं कार्य किया जंगल बुक. उस फिल्म पर काम करने के बाद से आपके दृष्टिकोण और आपके लिए उपलब्ध उपकरणों में सबसे बड़े बदलाव क्या हुए हैं?

रॉबर्ट लेगाटो: बहुत सारी चीज़ें परिपूर्ण हो गईं, जिन पर हमने अभी शुरुआत की थी वन की किताब. इस प्रकार का काम करने में परेशानी यह है कि जब आप किसी फिल्म पर काम शुरू करते हैं, तो यह कुछ वर्षों की प्रक्रिया होती है, और जब तक आप इसे समाप्त करें, इसमें सभी नई चीज़ें हैं जिनमें सुधार किया गया है या नया मानक बन गया है, लेकिन आपने जो शुरू किया था, आप उसी पर अटके हुए हैं साथ।

हालाँकि, यह आपके लाभ के लिए काम कर सकता है, जैसा कि इसके साथ हुआ। इस मामले में जिन लोगों ने काम किया वन की किताब पर भी काम किया शेर राजा - इसलिए वे जो करते हैं उसमें वे बेहतर हो गए हैं। एक बार जब आपको कुछ करने का अनुभव हो जाता है, तो आप उसमें बेहतर हो जाते हैं। आपको यह देखने को मिलता है कि आपकी पिछली फिल्म में आपकी समस्याएँ क्या थीं, और उसमें सुधार हो जाता है।

तकनीक कैसे बदली?

खैर, हमने इस फिल्म में परिदृश्य बनाने के तरीके को पूरी तरह से बदल दिया, क्योंकि हम जानते थे कि यह फिल्म वास्तव में उन पर निर्भर थी। फिल्म की एक खासियत यह है कि यह अफ्रीका में शूट की गई एक महाकाव्य फिल्म की तरह दिखती है।

हमने हेयर शेडिंग तकनीकों का उपयोग किया जो अनुकरण करती हैं कि कैसे व्यक्तिगत बाल सूरज की रोशनी से प्रभावित होते हैं और प्रकाश उनसे घास बनाने के लिए कैसे उछलता है, और फिर उसे मीलों और मीलों अफ्रीकी परिदृश्य में बदल दिया। इसके बीच और जिस तरह से हमने इसे जानवरों के लिए इस्तेमाल किया, यह अधिक गणना भारी था, और हमने इसे प्रस्तुत करने में कितना समय लगता है इसके आधार पर कीमत चुकाई, लेकिन आपको इससे वास्तव में कुछ बहुत अच्छा मिलता है।

दूसरी चीज़ जो हमने की वह इस विशेष प्रकार की फ़ोटोग्राफ़िक शैली को चाहने से हुई जो इसे एक सुंदर रूप से शूट की गई, लाइव-एक्शन फिल्म की तरह दिखाए। हमने सिनेमैटोग्राफर को काम पर रखा कालेब डेशनेल और उपकरण बनाए ताकि वह वह कर सके जो वह अपनी फोटोग्राफी के साथ वर्षों से करता आ रहा था। इस तरह, वह अपनी कलात्मक संवेदनाओं को फिल्म में अत्यधिक तकनीकी या कंप्यूटर-युक्त किए बिना ला सकते थे।

आपने ऐसा कैसे किया? कंप्यूटर-जनित वातावरण में फिल्म निर्माण आम तौर पर पारंपरिक सिनेमैटोग्राफी के लिए उपयुक्त नहीं होता है।

हमने मूल रूप से पर्यावरण के साथ अपने इंटरफ़ेस का एक संस्करण बनाया जो काफी हद तक वैसा ही था जैसे कोई इसकी तस्वीर लेगा। कंप्यूटर पर माउस का उपयोग करने और इस तरह से अपने कैमरे की गति का पता लगाने के बजाय, हमारे पास एक था डॉली को हिलाने के लिए पकड़ के साथ सहज, लाइव-एक्शन ओरिएंटेशन, एक क्रेन ऑपरेटर, एक फोकस खींचने वाला, और जल्द ही। हम आम तौर पर उन्हें यांत्रिक स्थिति के रूप में सोचते हैं, लेकिन वे नहीं हैं - वे कलात्मक हैं। यदि आप एक कैमरा ऑपरेटर हैं, तो आपकी डॉली ग्रिप आपको तस्वीरों में दिखाई देने वाली गति की तरल गुणवत्ता प्रदान करती है, इसलिए हमारे पास उस वातावरण में एक डॉली ग्रिप और एक फोकस खींचने वाला था।

फ़ोकस पुलर के साथ, आप चाहते हैं कि ऐसा महसूस हो कि आपका ध्यान स्वाभाविक रूप से एक चीज़ से दूसरी चीज़ पर जा रहा है। आपकी आँखें कितनी देर तक टिकी रहती हैं और कब बदलती हैं, यह आप जो देखते हैं उससे प्रेरित होता है। तो हम जो बना रहे थे वह इस माहौल में इन सबके पीछे एक मानवीय भावना रखने का एक तरीका था, और फिल्म निर्माताओं के रूप में हमारे अंतर्ज्ञान को अपने ऊपर हावी होने देना था। जब आप शूटिंग कर रहे हों, तो आप जो देख रहे हैं उस पर अपनी सहज प्रतिक्रिया के आधार पर अलग-अलग कोण आज़मा सकते हैं या तेज़ या धीमी गति से जा सकते हैं। आप यह सब कर सकते हैं, अपने परिणाम देख सकते हैं, एक चीज़ या दूसरी चीज़ को ठीक कर सकते हैं, और फिर देखिए, आप उस माहौल में एक फिल्म बना रहे हैं जैसे आप लाइव एक्शन स्टेज पर बनाते हैं। और इसका प्रभाव फ़िल्म पर पड़ता है। ऐसा लगता है कि यह वास्तविक हो सकता है क्योंकि यह आपके द्वारा अब तक देखी गई हर फिल्म जैसा दिखता है।

आपने उस माहौल का उल्लेख किया है जिसमें फिल्म की काफी शूटिंग की गई थी, और मुझे पता है कि आभासी वास्तविकता उस दुनिया का एक बड़ा हिस्सा थी। वीआर ने निर्माण में कैसे भूमिका निभाई? शेर राजा?

जब आप एक फिल्म बनाते हैं, तो आप लोकेशन तलाशते हैं, आपके पास स्क्रिप्ट होती है, और फिर आप इसे परिष्कृत करना शुरू करते हैं। आप अभिनेताओं को लाते हैं, हर चीज़ की योजना बनाते हैं, और अंततः आप हर चीज़ की तस्वीरें खींचना और फिल्म बनाना शुरू करते हैं। वीआर आपको एक ऐसा सेट बनाने की क्षमता देता है जिसे आपने अभी तक नहीं बनाया है और उसे तलाशने, उसे रोशन करने और उस पर एक कैमरा लगाने में सक्षम बनाता है। हम लोगों के साथ उस स्थान के चारों ओर घूम सकते हैं, और एक जानवर को यहां या वहां रख सकते हैं और उसके संवाद को देखते हुए उसे बिंदु ए से बिंदु बी तक चलते हुए देख सकते हैं।

जैसा कि मैंने पहले उल्लेख किया है, यह हमें फिल्म निर्माता के अंतर्ज्ञान तक पहुंचने देता है, क्योंकि आप कह सकते हैं, "दो कदम पीछे हटें और इसे यहां फिर से आज़माएं," या यहां तक ​​कि, "आप जानते हैं, बेहतर होगा कि हम पूरे सेट को थोड़ा बाईं ओर ले जाएं, या हो सकता है कि हम उन्हें दाईं ओर हाइलाइट करने के लिए सूर्य को थोड़ा सा ऊपर सरका दें समय।"

उदाहरण के लिए, स्थानों का पता लगाने के लिए हमारे पास वीआर में पांच या छह लोग थे। हम बिंदु A से बिंदु B तक जाएंगे और मीलों तक निरीक्षण करेंगे और सही दृश्य के लिए सही स्थान चुनेंगे। और अभिनेताओं के लिए, अपनी पंक्तियाँ करने से पहले, वे देख सकते हैं कि दृश्य कहाँ है और वास्तव में उनका चरित्र क्या देखेगा। वे संगीत स्टैंड और उस पर एक स्क्रिप्ट वाले काले कमरे में नहीं हैं। वे अपने अंतर्ज्ञान तक पहुंच रहे हैं।

क्या आपको इस तरह वीआर का उपयोग करने में किसी अनोखी चुनौती या फायदे का सामना करना पड़ा?

खैर, यह कितना हास्यास्पद है इसका एक उदाहरण, हमारे पास एक कमरे में एक समय में पांच लोग थे। वे एक-दूसरे से कुछ फुट की दूरी पर थे। एक बार जब आप वीआर में होते हैं और चारों ओर घूमना शुरू करते हैं, तो आप सुपरमैन की तरह एक वीआर स्थान से दूसरे तक उड़ते हैं। आप तीन मील दूर [आभासी दुनिया में] हो सकते हैं और कह सकते हैं, "अरे, तुम्हें मेरा शॉट देखना चाहिए।" आरंभ में, प्रतिक्रिया आमतौर पर थी, "रुको, तुम कहाँ हो?" हमें नहीं पता था कि कैसे पता लगाया जाए कि कोई कहां था या वे वहां कैसे पहुंचे वहाँ। तो अगली रात, हमारे पास सॉफ्टवेयर लिखने वाले लोग थे, जिससे यदि आप कालेब की ओर इशारा करते हैं और उस पर क्लिक करते हैं, तो आप तुरंत वहां पहुंच जाएंगे जहां वह है। तब हर कोई घूमने-फिरने और यह कहने के लिए स्वतंत्र था, "ठीक है, मुझे यहां से एक अच्छा शॉट मिला," और आप जॉन फेवर्यू के आइकन या मेरे या कालेब के आइकन पर क्लिक कर सकते हैं।

उस समय, हम ऐसे बात करने लगे जैसे वास्तव में कोई फिल्म क्रू बात करता है। हम कह सकते हैं, "ठीक है, अगर हमने वहां से ऐसा किया, तो चलो पेड़ को हटा दें और शायद यहां झरना आ जाए," इत्यादि। यह एक जीवंत-एक्शन-दिखने वाली फिल्म बनाना बहुत आसान बनाता है। यह एक लाइव-एक्शन फिल्म की तरह महसूस हुआ क्योंकि हमारा इरादा यही बनाने का था - कुछ ऐसा जिसे देखकर ऐसा लगता है कि इसकी वास्तव में फोटो खींची जा सकती थी। तो आप अपने आप को उसमें खो सकते हैं और बस कहानी को चलते हुए देख सकते हैं।

इस बार आपने जानवरों से बात करने का तरीका कैसे अपनाया? क्या आपने कुछ वैसा ही उपयोग किया जैसा आपने उपयोग किया था? वन की किताब?

इसका एक हिस्सा यह है कि आपके पास पहले इसे करने का अनुभव है और आप इसे बेहतर बनाते हैं। लेकिन वह इसका सिर्फ एक हिस्सा है। जब तोता बोलता है तो वह पूरे वाक्य बोलता है और आप उसे समझ सकते हैं। लेकिन यह हर अक्षर पर अपनी चोंच नहीं घुमाता। जब कोई व्यक्ति बात करता है, तो आप प्रत्येक शब्द के प्रत्येक अक्षर का उच्चारण नहीं करते हैं। आपकी जीभ या आपके शरीर के अन्य हिस्से आपके लिए यह काम करते हैं। इसलिए हमने हर चीज़ को ज़्यादा स्पष्ट करने की कोशिश नहीं की। हम सूक्ष्मता के लिए गए।

जब कोई किसी बात पर जरूरत से ज्यादा जोर देता है, तो आप देखते हैं कि उनका मुंह नाटकीय ढंग से एक शब्द का उच्चारण कर रहा है, लेकिन जब वे अपनी सांसों के बीच बात कर रहे होते हैं, तो कभी-कभी उनके होंठ बिल्कुल भी नहीं हिलते हैं। तो ऐसा करना एक साहसपूर्ण कार्य लगता है, लेकिन आख़िरकार हमने जानवरों के साथ यही किया। हमने उसके साथ ऐसा किया वन की किताबलेकिन हम उस समय तक उतने अच्छे नहीं थे जितने थे शेर राजा.

हमने यह भी सुनिश्चित किया कि हम जानवर की शारीरिक प्रकृति में बदलाव न करें। पात्रों को बिल्कुल वास्तविक जानवरों की तरह बनाया गया था, समान स्नायुबंधन, समान मांसपेशियों, इत्यादि के साथ। वह भी एक नवीनता थी, क्योंकि यह कोई प्रतिकृति नहीं थी। यह एक ऐसा मॉडल था जो केवल वही कर सकता था जो वह वास्तविक जानवर कर सकता था। एक बार जब हमने इसे स्थापित कर लिया, तो हमने उस मॉडल के भीतर काम किया।

डिज़्नी का शेर राजा अब डिज़्नी+ पर स्ट्रीमिंग हो रही है। यह इस वर्ष "सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभाव" श्रेणी में अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित पांच फिल्मों में से एक है।

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