जब एक साल पहले इसका प्रीमियर सनडांस में हुआ था, हम सब विश्व मेले में जा रहे हैं अपने दर्शकों के सामने रखे दर्पण की तरह दिखने से खुद को रोक नहीं सका, जो औसत आभासी दर्शक के अलगाव को प्रतिबिंबित करता है। इसने महामारी में महीनों तक इस भयावह माइक्रोबजट मूड के टुकड़े का अनुभव करने में मदद की, और एक लैपटॉप स्क्रीन के माध्यम से, वही ब्लैक होल जो अपनी किशोर नायिका को अवशोषित करता है। फिर भी फिल्म की गूंज हमारे विशेष क्षण के किनारों से परे, तत्काल के अकेलेपन से लेकर अब अनिश्चित काल के अकेलेपन तक है। जब तक हमारे पास इंटरनेट है, हमारे पास इंटरनेट पर फिल्में भी हैं। क्या इसका वर्णन करना बहुत जल्दी है, या अतिशयोक्तिपूर्ण है हम सब विश्व मेले में जा रहे हैं उन सभी में से सबसे अधिक जानकारीपूर्ण में से एक के रूप में?
केसी (अन्ना कॉब, शुरुआती क्रेडिट में जो उल्लेखनीय है, वह उनका फीचर डेब्यू है) एक में रहती है अमेरिका का अज्ञात विस्तार, खाली खेतों और निर्जन खिलौनों की एक छोटी सी बंजर भूमि "आर" अस पार्किंग स्थल। हम उसके माता-पिता को कभी नहीं देखते हैं, और केवल एक बार उन्हें सुनते हैं; रात के सन्नाटे में और दीवार के दूसरी ओर चुपचाप चिल्लाते हुए, वे उससे उतने ही दूर लगते हैं जितने साथी संदेश-बोर्ड ट्रॉलर और YouTube कलाकार जिनका वह अनुसरण करती है। जैसे इसी तरह कायला नाम दिया गया है आठवीं श्रेणी, इस फिल्म के विनाशकारी-भयंकर यांग के लिए सनी यिन, केसी का कोई स्पष्ट दोस्त या सामाजिक जीवन नहीं है। कायला के विपरीत, उनकी मुख्य रुचि क्रीपिपास्ता है, जो डरावने लोककथाकारों और शहरी कथा कट्टरपंथियों का ऑनलाइन समुदाय है।
अधिक विशेष रूप से, वह द वर्ल्ड्स फेयर नामक एक रोल-प्लेइंग गेम की ओर आकर्षित हुई है, जिसमें प्रतिभागी बोलते हैं उनके उपकरणों में कैंडीमैन जैसा मंत्र, फिर रचनात्मक रूप से उनके शरीर में कथित अलौकिक परिवर्तनों का दस्तावेजीकरण किया जाता है मन गुजरता है. हम पहली बार केसी से मिले जब वह एक वेबकैम सत्र के माध्यम से खेल में शामिल हो रही थी, जो फिल्म के विस्तारित शुरुआती शॉट के रूप में कार्य करता है। एक झूठी शुरुआत के बाद, वह अपने शयनकक्ष को व्यवस्थित करती है और बेहतर माहौल के लिए रोशनी कम कर देती है, इससे पहले कि वह पिनप्रिक्स, स्ट्रोब लाइट और बार-बार जादू-टोना करने लगे। शुरुआत से ही, फिल्म इस सवाल को सामने लाती है कि प्रदर्शन कहां खत्म होता है और असली केसी कहां से शुरू होती है। यह एक ऐसी रेखा है जो जैसे-जैसे पिक्सेलयुक्त अज्ञात में आगे बढ़ेगी, धुंधली होती जाएगी।
जेन स्कोनब्रून, ट्रिपल-थ्रेट लेखक, निर्देशक और संपादक हम सब विश्व मेले में जा रहे हैं, हमें पूरी तरह से केसी की ब्राउज़िंग आदतों में डुबो देता है - जो, इस रहस्यमय पहली विशेषता के परेशान करने वाले तर्क से, उसके मनोविज्ञान से अप्रभेद्य हो सकता है। लड़की के वेबकैम की सहूलियत से लंबी दूरी सामने आती है, और केसी आसानी से दृश्य भाषा को चित्रित करती है उसके व्लॉग्स के लिए डरावनी, एक बिंदु पर रात भर की निगरानी के रोमांच पर एक यथोचित द्रुतशीतन दरार को क्रियान्वित करना असाधारण गतिविधि. इस बीच, संरचना लगभग एक ट्यूब चैनल का सुझाव देती है, जिसमें संबंधित वीडियो को कतारबद्ध किया जाता है क्योंकि किशोरी अपनी प्रदर्शन कला और अपने फ़ीड में अन्य खिलाड़ियों के बीच टॉगल करती है। यदि इस काल्पनिक पात्र के जीवन पर एक फिल्म बनाई जाए, तो संभवतः यह बहुत कुछ वैसा ही दिखेगा हम सब विश्व मेले में जा रहे हैं.
क्या केसी वास्तव में इंटरनेट के भूखे पंजे में फँसी जा रही है, और पोस्ट दर पोस्ट खुद को जाने दे रही है? या क्या वह केवल कुशलतापूर्वक खेल में अपनी बारी ले रही है, एक धीमी गति वाले ब्रेकडाउन का अभिनय कर रही है? स्कोनब्रून अपने डरावने अपारदर्शी सितारे की महत्वपूर्ण सहायता से सवालों को तूफ़ानी बादलों की तरह लटकाए रखता है। कॉब में एक उभरते वेब सेलेब्रिटी की सहज भेद्यता है, जो कैमरे के सामने बड़ी हुई पीढ़ी की सहजता को कुशलता से व्यक्त करता है और किसी ऐसे व्यक्ति की बेचैनी जो वास्तविकता से संपर्क खो रहा है, अंधेरे में चमकते मेकअप के नीचे गायब हो रहा है और विवादास्पद रूप से दिखावटी चीजों का विस्फोट हो रहा है निराशा। उनके बेहतरीन दृश्य दर्शकों को भावनात्मक जासूसों में बदल देते हैं, जो सच्चाई को चालाकी से अलग करते हैं। उदाहरण के लिए, उस क्षण को लीजिए जब केसी अचानक खून जमा देने वाली चीख के साथ अपने खुद के टिकटॉक-तैयार गीत-और-नृत्य की दिनचर्या को बाधित करती है। यह पारदर्शी रूप से विवेक को तोड़ने का एक मूकाभिनय है, एक कृत्य है। लेकिन कॉब हमें केसी की नकल के नीचे उबलती वास्तविक हताशा को देखने देता है।
हम सब विश्व मेले में जा रहे हैं इसकी सामग्री के रेंगते मनोवैज्ञानिक अंधकार में, यह उतना ही अस्थिर हो सकता है, जितना कि डरावनी शैली से मिलता जुलता है। फिल्म देखना मुश्किल है और वास्तविक जीवन के किशोरों की यूट्यूब पर आत्मघाती अवसाद के शिकार होने या दक्षिणपंथी कट्टरपंथ में गलत मोड़ लेने की कहानियों के बारे में नहीं सोचना मुश्किल है। बिना ऐक्य21वीं सदी में ऑनलाइन जीवन जीने के बारे में कुछ आवश्यक फिल्मों में से एक, ने अपनी सरल लैपटॉप-दृष्टि का उपयोग किया जिस तरह से कुछ किशोर सुरक्षा से साइबरबुलिंग करके अपने अंधेरे पक्षों को विभाजित करते हैं, उसे बर्बरतापूर्ण बनाने की नौटंकी गुमनामी.विश्व मेला, जो तकनीकों को उधार लेता है (लेकिन सीमाएं नहीं)। स्क्रीनलाइफ़ और फ़ाउंड-फ़ुटेज थ्रिलर, इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि अब कोई राहत नहीं है: कुछ बच्चों के लिए, उनके "वास्तविक" और वे ऑनलाइन कौन हैं, के बीच कोई सार्थक अंतर नहीं हो सकता है।
लेकिन हम सब विश्व मेले में जा रहे हैं चिंतित माता-पिता के लिए यह कोई चेतावनी देने वाली कहानी नहीं है। उस दुनिया के बारे में अलार्म क्यों बजाया जाए जो पहले ही घटित हो चुकी है? स्वर अधिक उभयलिंगी है, आशावाद के साथ चिंता को कम करता है। यह कहानीकारों की इस विशेष उपसंस्कृति और केसी जैसे बच्चों की रचनात्मक जीत के लिए एक DIY प्रशंसा में है, जो वास्तव में एक आशाजनक कलाकार है, चाहे वह खुद को एक मानती हो या नहीं। (ऐसे युग में जब फिल्म निर्माता अभी भी फोन और कंप्यूटर के इंटरफेस को देखने के लिए दिलचस्प बनाने के लिए संघर्ष कर रहे हैं, यहां एक ऐसी फिल्म है जो सुंदरता ढूंढती है) स्ट्रीमिंग वीडियो की कठोर डिजिटल बनावट, और मॉनिटर की चमकती रोशनी से रोशन चेहरे।) शोएनब्रून का भी यही तरीका है, जो गैर-बाइनरी, उनके कथानक की पौराणिक कथाओं में डिस्फोरिया के लिए एक रूपक प्रस्तुत करता है, जो शैली-झुकने वाले इंटरनेट के एक मौलिक उदाहरण के लिए प्रभाव की एक पंक्ति चलाता है। सिनेमा, गणित का सवाल. जैसा कि फिल्म रेखांकित करती है, पहचान के सभी परिवर्तन विनाशकारी या हानिकारक नहीं होते हैं।
आख़िरकार, केसी एक वृद्ध पुरुष खिलाड़ी के साथ संबंध बनाती है, जो एक डरावने अवतार के पीछे एक गहरी आवाज़ है। दर्शकों की पहली प्रवृत्ति सुरक्षात्मक अलार्म हो सकती है - खासकर जब अभिनेता, माइकल जे। रोजर्स, जैकी अर्ल हेली के लिए एक मृत रिंगर साबित हुआ। लेकिन यहां भी, स्कोनब्रून आसान उत्तरों का विरोध करता है, आश्चर्यजनक रूप से अस्पष्ट अंत तक। निहितार्थ परेशान करने वाले हैं लेकिन स्पष्ट से बहुत दूर हैं; जहां एक और फिल्म निर्माता जीवन रेखा के लिए डिजिटल खाई तक पहुंचने के खतरे पर जोर दे सकता है, यह केवल अफसोस जताता है इसकी असंभवता - जिस तरह से कंप्यूटर स्क्रीन वास्तव में कभी भी पारगम्य नहीं होगी, चाहे हम उसमें कितनी भी सहानुभूति क्यों न डालें। फिल्म का तात्पर्य यह है कि अंतिम भूमिका यह दिखावा करना है कि आप वास्तव में किसी को ऑनलाइन जानते हैं।
हम सब विश्व मेले में जा रहे हैं 15 अप्रैल को चुनिंदा सिनेमाघरों में खुलेगी और 22 अप्रैल को डिजिटल प्लेटफॉर्म पर किराए पर लेने या खरीदने के लिए उपलब्ध है. ए.ए. द्वारा अधिक समीक्षाओं और लेखन के लिए। डौड, उससे मिलें अधिकृत पृष्ठ.
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