अंदर
"इनसाइड एक महत्वाकांक्षी लेकिन अंततः अप्रभावी मनोवैज्ञानिक नाटक है।"
पेशेवरों
- विलेम डैफ़ो का एकल प्रदर्शन
- एक प्रभावी रूप से भटकाने वाली गति
दोष
- एक घुमावदार, लंबी कहानी
- सर्वत्र तनाव की निराशाजनक कमी
- एक कमज़ोर निष्कर्ष
अंदर यह पूरी तरह से अप्रिय फिल्म है। हालाँकि, यह कोई बग नहीं है बल्कि यह एक विशेषता है। यह फिल्म, जो निर्देशक वासिलिस कात्सुपिस और लेखक बेन हॉपकिंस की है, एक स्व-निहित वंश है एक ऐसे व्यक्ति के दिमाग में जो खुद को सबसे बेतुके दमघोंटू, बुर्जुआ वर्ग में फंसा हुआ पाता है समायोजन। इसके बावजूद कि इसके ट्रेलर पर आपको विश्वास हो सकता है, अंदर यह कोई ज़्यादा थ्रिलर भी नहीं है। इसके बजाय, यह फिल्म न केवल अपने चरित्र के, बल्कि दर्शकों के धैर्य की भी परीक्षा है। लगभग दो घंटे तक, कैटसूपिस और हॉपकिंस आपको पास बैठकर देखने के लिए कहते हैं क्योंकि एक फंसा हुआ कला चोर जीवित रहने के लिए खुद को अपने सबसे पशुवत मानकों तक कम करने के लिए मजबूर होता है।
अंदर दूसरे शब्दों में, एक सिनेमाई सहनशक्ति परीक्षण है। इसकी कहानी के दौरान गंदगी और पागलपन का प्रदर्शन तब तक बढ़ता जाता है जब तक कि वे इतने बेतुके स्तर तक नहीं पहुंच जाते हैं कि वे आपको यह सवाल करने पर मजबूर कर देंगे कि इनमें से किसी का मुद्दा सबसे पहले क्या था। दुर्भाग्य से,
अंदर उस प्रश्न का संतोषजनक उत्तर देने में विफल रहता है। वास्तव में, इसके केंद्र में सराहनीय, टूटे-फूटे प्रदर्शन के अलावा, इसके बारे में बहुत कुछ नहीं है अंदर यह अनुशंसा के लायक है। फिल्म अंततः टखने तक ऊंचे तालाब जितनी उथली है जो न्यूयॉर्क शहर के पेंटहाउस अपार्टमेंट के केंद्र में स्थित है जहां अंदरकी कहानी सामने आती है.
फिल्म, या तो अपने श्रेय के लिए या अपनी गलती के लिए, अपनी कहानी की सतह-स्तर की गहराई को यथासंभव लंबे समय तक छिपाए रखने की कोशिश करती है। नाटक के शुरुआती मिनटों ने इसे एक तरह की नंगी-हड्डियों वाली, लेकिन कुशल डकैती-गलत थ्रिलर के रूप में स्थापित किया, जो निश्चित रूप से नहीं है। इसके प्रस्तावना के दौरान, दर्शक फिल्म के केंद्रीय कला चोर, निमो (विलेम डेफो) को उच्च सुरक्षा वाले NYC में घुसपैठ करते हुए देखते हैं। एक प्रसिद्ध कलाकार के स्वामित्व वाला पेंटहाउस और वहां बिखरे हुए कुछ चित्रों और मूर्तियों को लूटना शुरू कर देता है अपार्टमेंट।
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सब कुछ गलत हो जाता है जब सिस्टम की खराबी के कारण अपार्टमेंट के उच्चतम सुरक्षा उपाय शुरू हो जाते हैं, जो न केवल डैफो को सील कर देते हैं अभेद्य स्टील के दरवाजे और बुलेटप्रूफ ग्लास खिड़कियों के पीछे निमो, लेकिन पेंटहाउस की बिजली भी बंद कर दी और पाइपलाइन. अपने साथी डकैती सदस्यों द्वारा त्याग दिए जाने पर, निमो को जल्द ही यह एहसास होने लगता है कि उसके शहर के बाहर मार्क का अपार्टमेंट अब जेल बन गया है जिसमें वह अच्छी तरह से मर सकता है। उस बिंदु से, निमो की जीवित रहने की हताशा तब तक बढ़ती रही जब तक कि वह न केवल कुत्ते का खाना खाने के लिए तैयार हो गया, बल्कि पुनर्व्यवस्थित फर्नीचर के खतरनाक रूप से ऊँचे ढेरों को भी स्केल करता है, इस बात की कम संभावना पर कि वे उसे आज़ादी की ओर ले जा सकते हैं।
स्थान अंदर अंततः यह उतना दिलचस्प नहीं है जितना कि इसका पहला कार्य सुझाता है। यह तथ्य इस बात को ख़त्म नहीं करता है कि पहले 20 मिनट वास्तव में कितने प्रभावशाली थे अंदर हैं। फिल्म के प्रारंभिक डकैती परिसर को खिड़की से बाहर फेंकने के बाद, कैटसूपिस और हॉपकिंस खर्च करते हैं अंदरडैफो के निमो पर शुरुआती मिनटों में समस्याएं दर समस्याएं बढ़ती जा रही हैं, जब तक कि उसकी प्रतीत होने वाली अपरिहार्य स्थिति से उत्पन्न भय की भावना भारी न हो जाए। शुरुआती क्षण जहां निमो ने अपनी नई जेल के बजने वाले अलार्म को सफलतापूर्वक निष्क्रिय कर दिया और यह पता लगाया कि उसके लघु उद्यान की स्प्रिंकलर प्रणाली का पूरा लाभ कैसे उठाया जाए, यह भी सेट किया गया अंदर एक होने तक आदमी भाग गया-एस्क, रॉबर्ट ब्रेसन से प्रेरित न्यूनतम थ्रिलर।
इसका खुलासा करना कोई बड़ी बात नहीं है अंदर अंततः उस मार्ग पर जाना समाप्त नहीं होता है। इसके बजाय, फिल्म अपने दूसरे और तीसरे भाग का अधिकांश हिस्सा अवास्तविक चक्कर लगाने और शांत, तेजी से सुस्त पागलपन के क्षणों पर टिके रहने में बिताती है। सबसे पहले, बाद के दृश्य, जिसमें डैफो का निमो श्रोताओं की पूरी काल्पनिक भीड़ को एक चुटकुला सुनाने का फैसला करता है, काफी हद तक चौंकाने वाले तीखेपन के साथ हिट हुआ। हालाँकि, जब तक निमो कठपुतली की कुर्सियाँ बजाता और बार-बार वही गाने गाता, तब तक फिल्म खो चुकी होती है इतना तनाव कि डैफ़ो की उन्मत्त हताशा के सबसे बड़े क्षण भी चौंकाने वाले या उससे भी अधिक अनावश्यक लगने लगते हैं व्याकुल करने वाला.
तनाव का निरंतर तनाव बनाए रखने के बजाय, अंदर यह अपने नायक की स्थिति के दुख में इतना डूब जाता है कि जब तक फिल्म अपने आधे रास्ते तक पहुंचती है, तब तक तात्कालिकता या रहस्य की कोई भी भावना पूरी तरह से खत्म हो जाती है। जबकि अंदर अपने पूरे रनटाइम के दौरान अतियथार्थवादी कल्पना के कुछ से अधिक क्षणों को उछालता है, उनमें से बहुत कम वास्तव में किसी वास्तविक वजन के साथ उतरते हैं। कैमरे के पीछे, कैटसूपिस की दृश्य शैली इतनी घुटन भरी नियंत्रित महसूस होती है कि यह रोकती है अंदर वास्तव में उस तरह की अवास्तविक, स्वप्न जैसी ऊंचाइयों तक पहुंचने से, जिसके लिए वह बहुत उत्सुकता से लक्ष्य रखता है।
फिल्म के अवास्तविक दृश्यों में से, एकमात्र दृश्य जो अमिट छाप छोड़ता है, वह है डेफो का निमो एक नौकरानी (एलिज़ा) के बारे में संक्षेप में कल्पना करता है स्टुइक) ने सुरक्षा कैमरों के एक सेट के माध्यम से उसे अपने पेंटहाउस जेल में प्रवेश करते और उसके साथ संयमित अंतरंगता का एक क्षण साझा करते हुए देखा है उसे। कैटसूपिस का कैमरा पूरे दृश्य में डैफो के होठों और गालों के बेहद करीब से कट करता है, और स्टीव एनिस की सिनेमैटोग्राफी उन क्षणों को प्यार से कैद करता है जब स्टुइक की नौकरानी निमो के चेहरे पर अपने होठों और उंगलियों को बिना वास्तव में छुए देखती है उसे।
यह दृश्य उन एकमात्र क्षणों में से एक है जहां अंदर अपने नायक की भावनाओं और अकेलेपन में बंधा हुआ महसूस करता है। इसके शेष रनटाइम के लिए, अंदर एक ठंडे, सर्वज्ञ दृष्टिकोण को बनाए रखने में बहुत अधिक व्यस्त महसूस करता है। हालाँकि यह संक्षेप में दिलचस्प विचारों की ओर इशारा करता है कि किस तरह 21वीं सदी में भी धन और कला विषाक्त रूप से जुड़े हुए हैं, अंदर इसके विभिन्न विचारों में से किसी पर भी इतनी गहराई से अमल नहीं किया जाता कि वे पूरी तरह से पके हुए या विचारोत्तेजक महसूस करें। तथ्य यह है कि फिल्म की कहानी ठोस रेचन (या) की खुराक के बजाय विचारोत्तेजक छवियों की एक श्रृंखला के साथ समाप्त होती है यहां तक कि गहरा हास्य भी) इसे और अधिक स्पष्ट करता है कि कैटसूपिस ने कितनी बुरी तरह से अनुमान लगाया है कि फिल्म देखने वाले वास्तव में क्या चाहते हैं से अंदरकी कहानी.
यह दुखद विडंबना है अंदर कि, अपने नायक की तरह, फिल्म वास्तव में कभी भी कहीं नहीं जाती।
अंदर अब सिनेमाघरों में चल रही है।
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