आफ्टरसन समीक्षा: एक कोमल, हृदय-विदारक स्मृति टुकड़ा

दोपहर के बाद

स्कोर विवरण

"पॉल मेस्कल के शानदार मुख्य प्रदर्शन से प्रेरित, आफ्टरसन साल की सबसे मार्मिक और अनोखी फिल्मों में से एक है।"

पेशेवरों

• चार्लोट वेल्स की सौम्य, चौकस दृश्य शैली
• पॉल मेस्कल का प्रदर्शन
• अविस्मरणीय अंतिम 5 मिनट

दोष

• अत्यधिक सुस्त गति
• एक घुमावदार दूसरा कृत्य

चार्लोट वेल्स का निर्देशन डेब्यू, दोपहर के बाद, फिल्म निर्माण का एक खुले दिल वाला, कोमल नमूना है। यह उसी तरह की जीवंत अंतरंगता के साथ खिलखिलाता और स्पंदित होता है, जिसने रिचर्ड लिंकलेटर और टेरेंस मैलिक जैसे फिल्म निर्माताओं के काम को परिभाषित किया है। उन दो लेखकों की तरह, वेल्स में मौन को अपने विशेष प्रभाव में बदलने की क्षमता है, जो बनाता है आप आगे की ओर झुकते हैं और ऐसा महसूस करते हैं जैसे आप उन पात्रों की तरह ही गंदी हवा को सूंघ सकते हैं जिन्हें आप देख रहे हैं स्क्रीन पर।

ऐसे कई क्षण हैं दोपहर के बाद, एक ऐसी फिल्म जो अपने पात्रों को रुकने, सांस लेने और अपने आस-पास की दुनिया का निरीक्षण करने से नहीं डरती। राहत के इन संक्षिप्त मिनटों में अलग होने के बजाय, अगर आप खुद को फिल्म के ध्यानपूर्ण मूड में डूबते हुए महसूस करें तो आश्चर्यचकित न हों।

लेकिन सतह के नीचे कुछ और भी छिपा है दोपहर के बाद. फिल्म के आनंद, दुख और एकजुटता के क्षणों के नीचे एक चाहत है। यह मौजूद है दोपहर के बादका शुरुआती दृश्य, जो एक युवा पिता, कैलम (पॉल मेस्कल) का परिचय देता है, क्योंकि वह एक होटल के कमरे के आसपास नृत्य करता है और उन निजी सवालों का जवाब देने से बचते हैं जो उनकी बेटी सोफी (फ्रेंकी कोरियो) अपने वीडियो के पीछे से उनसे पूछ रही है कैमरा। हम सोफी के डिजिटल कैमकॉर्डर के लेंस के माध्यम से कैलम को देखते हैं, लेकिन जब रिकॉर्डिंग समाप्त होती है तब हमें एहसास होता है कि ऐसा करने वाले हम अकेले नहीं हैं।

जैसे ही कैलम के धुंधले चेहरे पर रिकॉर्डिंग रुक जाती है, अचानक पूरी छवि पर एक प्रतिबिंब बनता है। त्वरित उत्तराधिकार में, हमें न केवल यह एहसास होता है कि रिकॉर्डिंग पूरे समय टीवी पर चल रही है, बल्कि यह पहले से अनदेखी आकृति थी जिसने इसे पहले स्थान पर चालू किया था। दृश्य युक्तियों के संदर्भ में, यह आरंभिक क्षण है दोपहर के बाद वर्ष के सर्वश्रेष्ठ में से एक है, और यह भावनात्मक महत्व के आश्चर्यजनक स्तरों के साथ सबसे सूक्ष्म विवरणों को भी शामिल करने की वेल्स की क्षमता स्थापित करता है। दूसरे शब्दों में, यह इसके लिए एकदम सही शुरुआती नोट है दोपहर के बाद, एक ऐसी फिल्म जो छोटे-छोटे पत्थरों से भावनाओं की भारी लहरें पैदा करती है।

स्मृति और हानि की एक कहानी

इस दौरान दोपहर के बाद101 मिनट के रनटाइम में इसकी कहानी का विवरण धीरे-धीरे स्पष्ट हो जाता है। धीरे-धीरे, हमें एहसास हुआ कि फिल्म के शुरुआती दृश्य में प्रतिबिंब सोफी (सेलिया रोल्सन-हॉल) के पुराने संस्करण का है, जिसने जब वह अपने पिता के साथ 11 वर्ष की थी, तब उसने तुर्की की यात्रा की कुछ डिजिटल रिकॉर्डिंग को फिर से देखने का बीड़ा उठाया, कैलम. दोपहर के बाद इसलिए, मूलतः स्मृति लेन में एक लंबी यात्रा है। अपने दिल को थाम देने वाले निष्कर्ष की ओर जाने वाले रास्ते में वर्तमान में जो कुछ मोड़ आते हैं, वे सोफी और कैलम की यात्रा को दिल टूटने और नुकसान की और भी अधिक भावना से भर देते हैं।

यह पता चला है कि सोफी ने इस उम्मीद में अपनी यादों को खंगालना शुरू कर दिया है कि वह आखिरकार अपने पिता को समझने में सक्षम हो जाएगी, जिनकी उनकी और उनकी बेटी की साथ की दुर्भाग्यपूर्ण यात्रा के तुरंत बाद मृत्यु हो गई थी। हमें कभी नहीं बताया गया कि कैलम की मृत्यु कैसे हुई, और वेल्स ने सोफी की उसके साथ अंतिम छुट्टियों के बाद बीते 20 वर्षों की खोज में कभी भी समय बर्बाद नहीं किया। वास्तव में, वेल्स की स्क्रिप्ट दोपहर के बाद इस जानकारी को कभी भी मौखिक रूप से संप्रेषित नहीं करता। इसके बजाय, फिल्म उन छवियों और विवरणों के माध्यम से अपना "साजिश" स्थापित करती है जिन्हें भूलना असंभव हो जाता है। कुछ दृश्य जिनमें रॉल्सन-हॉल की वयस्क सोफी एक अंधेरे, जगमगाती रोशनी वाले नाइट क्लब में मेस्कल के कैलम को बुलाती है, उदाहरण के लिए, उसके चरित्र की अपने पिता की मृत्यु के बाद भी उसके साथ फिर से जुड़ने की इच्छा को आश्चर्यजनक रूप से, हृदय विदारक रूप से स्पष्ट करें।

यह फ़िल्म वर्ष के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनों में से एक है

वेल्स कैलम के चित्रण में उसी स्तर का संयम लाती हैं, एक रहस्यमय व्यक्ति जिसका आंतरिक दर्द केवल इस ज्ञान से स्पष्ट होता है कि अंततः उसके साथ क्या होता है। मेस्कल, अपनी ओर से, वर्ष के अधिक सुव्यवस्थित, सजीव प्रदर्शनों में से एक प्रस्तुत करता है। वह, वेल्स के सहयोग से, छोटे भावनात्मक विरामों और लंबी, चिंतनशील चुप्पी की एक श्रृंखला से अधिक कुछ नहीं से एक संपूर्ण चरित्र का निर्माण करता है। यह पंक्ति का एक प्रमाण है दोपहर के बाद अंततः यह समझ में आता है कि हम एक साथ यह समझने में सक्षम हैं कि कोरियो की छोटी सोफी उससे इतनी आश्चर्यचकित क्यों थी पिता और उनके भीतर के उसी दर्द को विनाशकारी स्पष्टता के साथ पहचानते हैं जो रोल्सन-हॉल की बड़ी सोफी नहीं कर सकती खोलना.

वेल्स की स्क्रिप्ट कभी भी कैलम के मुद्दों को स्पष्ट रूप से बताने की गलती नहीं करती है। एक छोटे से दृश्य के अलावा जिसमें कैलम अपनी जिज्ञासु बेटी को उसके बचपन के निराशाजनक जन्मदिन के बारे में बताता है, हमें कभी भी उसके दिमाग में जाने की अनुमति नहीं दी गई या उसके अतीत के बारे में अधिक जानकारी नहीं दी गई। इसके बजाय, कैलम के राक्षस छोटे-छोटे, बहुत ही प्रासंगिक क्षणों में उभरते हैं, जैसे जब बार-बार प्रयास करने और असफल होने पर उसकी निराशा होती है स्कूबा सूट पहनने से वह थोड़ी देर के लिए बेहतर हो जाता है, इस सब का तनाव और शर्मिंदगी उसके चेहरे को लाल कर देती है और उसे बर्बाद कर देती है मनोदशा।

बाद में, जब सोफी इस बारे में बात करती है कि वह कभी-कभी इतनी थकी हुई महसूस करती है कि उसे यकीन हो जाता है कि उसकी हड्डियाँ अब काम नहीं करती हैं, तो वेल्स का कैमरा संक्षेप में मेस्कल के कैलम की ओर चला जाता है। होटल के कमरे के सिंक के सामने खड़े होकर, कैलम अपनी बेटी की बातें सुनता है और हम असहाय होकर देखते रहते हैं, क्योंकि यह डर उस पर हावी हो जाता है कि उसने अपनी समस्याएं सोफी पर डाल दी हैं। जब वह बाद में अपने ही प्रतिबिंब पर थूकता है, तो यह शारीरिक आक्रामकता और दोनों का एक चौंकाने वाला क्षण होता है कैलम के लिए एकमात्र तार्किक प्रतिक्रिया, एक ऐसा व्यक्ति जो अक्सर अपनी आत्म-घृणा को अपने से छिपाने के लिए संघर्ष करता है बेटी।

एक धीमी गति से चलने वाली फिल्म जो आपके समय (और धैर्य) के लायक है

दोपहर के बाद भावनात्मक रहस्योद्घाटन या रेचन के अपने सबसे बड़े क्षणों तक पहुंचने की कोई जल्दी नहीं है। फिल्म वाक्यांश के हर अर्थ में अपना समय लेती है, जिसके कारण इसका दूसरा भाग कभी-कभी सुस्त और भटका हुआ लगता है। कुछ दर्शकों के लिए, फिल्म की जानबूझकर सुस्त गति इसकी कहानी की मार्मिकता से ध्यान भटका सकती है, और विशेष रूप से, इसके अंतिम पांच मिनटों को पूरी तरह से निष्पादित किया गया है। जो आगे बढ़ने में सक्षम हैं दोपहर के बादकी तरंग दैर्ध्य और उसे वह धैर्य दें जिसके लिए उसे इच्छाशक्ति की आवश्यकता होती है, हालाँकि, संभावना है कि वे स्वयं को इसकी दुनिया और पात्रों से तेजी से जुड़ते हुए पाएंगे।

ऐसा इसलिए है क्योंकि यह अंततः अप्रासंगिक है कि कोई कैलम और सोफी के रिश्ते से पहचान रखता है या नहीं। इसका दोपहर के बादसोफी की यादों में उत्तर खोजने की बेताब इच्छा इसे भावनात्मक रूप से इतना प्रभावी और सम्मोहक बनाती है। वेल्स, ऐसा लगता है, दूसरों से बेहतर समझते हैं, कि यादें पहेली का टुकड़ा हैं जो समय के साथ बदलती रहती हैं। में दोपहर के बाद, सोफी की यादें अपना आकार उतना नहीं खोती जितना अपना आकार खोती हैं। एक साथ रखने पर, वे एक ऐसी तस्वीर बनाते हैं जो पूरी हो जाती अगर इसके चारों ओर फैली हुई जगहें लगातार चौड़ी न होतीं। इसकी शक्ति दोपहर के बाद यह सिर्फ इस बात से नहीं आता है कि यह कैसे उन स्थानों की खोज करता है जो इसकी यादों को वास्तविकता से अलग करते हैं, बल्कि यह कैसे उन्हें बंद करने का प्रयास करता है, शायद निरर्थक।

दोपहर के बाद अभी चुनिंदा सिनेमाघरों में चल रही है।

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