जब रोमन कवि जुवेनल ने कई अनूदित शब्दों में पूछा, "देखने वालों पर कौन नज़र रखता है?" वह बेवफाई के बारे में बात कर रहा था। लेकिन सदियों से इस प्रश्न का शब्दकोष में कई बार उपयोग किया गया है। चौकीदारनिर्देशक क्लो ओकुनो द्वारा सस्पेंस बढ़ाने का एक दृश्यात्मक और दृष्टि-उन्मुख अभ्यास, इसके ऊपर एक पूरी फिल्म बनाता है। यहां, ताक-झांक एक दो-तरफा सड़क है, जहां देखने वाला देखने वाला बन जाता है और इसके विपरीत। फिल्म की परिभाषित छवि एक आकृति है, जो दूरी और पर्दों से अस्पष्ट है, रास्ते में एक खिड़की से बाहर झाँक रही है, उसी जांच को आमंत्रित कर रही है जिसमें वह गुप्त रूप से शामिल हो रहा है।
नवेली प्रवासी जूलिया (मायका मोनरो) बुखारेस्ट में केवल कुछ घंटों के लिए रही है जब उसने पहली बार झांकते हुए टॉम को देखा। वह अभी-अभी अपने पति फ्रांसिस (कार्ल ग्लूसमैन) के साथ न्यूयॉर्क से वहां आई हैं, जिनका परिवार रोमानिया से है; उड़ाऊ बेटा एक आकर्षक नई नौकरी के लिए वापस आ गया है...शायद मार्केटिंग में, फिल्म मुश्किल से स्पष्ट करती है। यह जूलिया के लिए सबसे आसान बदलाव नहीं है, जो यह भाषा नहीं बोलती (संवाद जो अंग्रेजी में नहीं है, चतुराई से बिना उपशीर्षक के चला जाता है) उसके साथ तुरंत कुछ पहचान बना लेती है) और इस नए शहर में उसका कोई दोस्त नहीं है, फ्रांसिस के लंबे समय तक रहने के दौरान वह अकेले ही वहां घूमती रहती है काम। उनका कोंडो आलीशान है लेकिन थोड़ा बहुत विशाल है, जिसमें बड़ी-बड़ी खिड़कियाँ हैं जो उसके निजी जीवन को सार्वजनिक करती हैं।
ओकुनो, बहुचर्चित शॉर्ट्स (पिछले साल के बेहतर सेगमेंट में से एक सहित) के बाद अपना फीचर डेब्यू कर रही हैं डरावनी संकलन वी/एच/एस/94), हवाईअड्डे से आवागमन के दौरान कैब ड्राइवर की जांच करने वाली आंखों को काटते हुए, तुरंत निगरानी की भावना स्थापित करता है। क्रेडिट जूलिया और फ्रांसिस के एक लंबे शॉट पर आधारित है, जो अपने विशाल नए लिविंग रूम में सोफे का नामकरण कर रहे हैं, जैसे-जैसे कैमरा आगे-पीछे खींचता है, यह पता चलता है कि बाकी दुनिया उनके प्यार को कितनी स्पष्ट रूप से देख सकती है घोंसला।
जैक फोर्ड द्वारा लिखी गई और फिर ओकुनो द्वारा दोबारा लिखी गई स्क्रिप्ट यह बताती है कि धीरे-धीरे जूलिया का डर कैसे बढ़ता है। सबसे पहले, वह उनका दूसरा अनुमान लगाती है। क्या वास्तव में कोई उसे देख रहा है, या क्या इस बड़े, अंतर्राष्ट्रीय कदम ने उसे परेशान कर दिया है? लेकिन फिर एक सीरियल किलर के खुले होने की खबर आती है, स्पाइडर नामक एक पागल जो महिलाओं के सिर को साफ कर देता है। सिर्फ इसलिए कि आप पागल हैं इसका मतलब यह नहीं है कि वे आपके पीछे नहीं हैं।
लगभग एक दशक बाद खुद को आधुनिक आतंक की मंत्रमुग्ध कर देने वाली चीख रानी के रूप में स्थापित करने के बाद, जॉन कारपेंटर की जुड़वाँ श्रद्धांजलियों में सुर्खियाँ बटोरने के बाद मुनरो को फिर से आतंक के कारोबार में देखना अच्छा लगा। यह इस प्रकार है और अतिथि. उसके पास एक स्वप्निल बेचैनी है जो लगभग भाग्यवादी लगती है, जैसे कि उसके पात्र हमेशा अपनी बोरियत से निपटने के लिए ईथर से खतरे का संकेत दे रहे थे। यह एक के लिए एकदम सही आभा है थ्रिलर यह अपनी नायिका के आत्म-संदेहों का खंडन करने में धीमा है। मोनरो हमें जूलिया की भयावह चिंता में डाल देती है - जिस तरह से वह शुरू में इस संभावना से जूझती है कि उसका दिमाग उसके साथ चालें खेल सकता है। उपचारात्मक शैली में वर्तमान रुझानों को दरकिनार करते हुए, ओकुनो उसे केवल पृष्ठभूमि की कहानी की फुसफुसाहट प्रदान करता है। हम वास्तव में केवल इतना सीखते हैं कि जूलिया एक अभिनेत्री हुआ करती थी - एक ऐसा काम, जो संयोगवश नहीं है, जो किसी को भी असहज रूप से उजागर कर सकता है।
चौकीदार स्टॉकर कहानियों की श्रद्धेय निरंतरता में अपना स्थान पहचानता है। थोड़ा सा है पीछली खिड़की पड़ोसी वास्तुकला की कांच की सतहों पर इसके धीमे पैन में, और मोनरो के कभी-कभी शब्दहीन प्रदर्शन में बहुत सारे आदर्श "हिचकॉक गोरा"। शैली के दीवाने 1970 के दशक और इटालियन के विचित्र थ्रिलर के संकेत पकड़ लेंगे जियालो उसी अवधि का किराया. (नाथन हेल्पर का स्कोर सिंथ खतरे के साथ छेड़खानी करता रहता है, हालांकि इसके अशुभ पिंग एक में पूरी तरह से विकसित नहीं होते हैं भूत जैसी सिम्फनी.) लेकिन ओकुनो की शैली, साफ़ और प्रभावी रूप से प्रत्यक्ष, कभी भी साहित्यिक चोरी या विशेष रूप से दिखावटी नहीं लगती। और यह कथात्मक रूप से रणनीतिक है और बल्कि इंगित करता है कि वह जेसन वूरहिस पीओवी के सायरन कॉल का विरोध करती है, एक हत्यारे की आंखों के माध्यम से मोनरो को फंसाने से इनकार करती है। ओकुनो हमें यह अनुमान लगाते रहना चाहता है कि खतरा कितना वास्तविक है, साथ ही वह पुरुष की नजरों से भी बचना चाहता है, जिसे इस तरह की कई फिल्मों ने बिना सोचे-समझे अपनाया है।
क्या फिल्म अपनी अनिश्चितता का संकेत देती है? जैसे-जैसे कथानक आगे बढ़ता है, जूलिया अपने संदेह पर संदेह करना बंद कर देती है। वह जानता है कुछ गड़बड़ है। लेकिन वह जितनी अधिक आश्वस्त होती जाती है, पुलिस उसकी चिंताओं को उतना ही कम गंभीरता से लेती है पड़ोसी, यहाँ तक कि फ़्रांसिस भी, जो उसके डर को दबाने की लगातार कोशिशें सांत्वना देने से लेकर उपेक्षा करने तक जाती हैं ठीक है जल्दी. (वह जॉन कैसविट्स के करियरवादी पति पर विनम्रतापूर्वक सहस्राब्दी उन्नयन को कम करने जैसा है रोज़मेरी का बच्चा.) चौकीदार यह एक प्रकार की गैसलाइटिंग कहानी बन जाती है, एक महिला के खतरे की पहचान को कैसे नजरअंदाज किया जा सकता है, कम किया जा सकता है, और सूक्ष्मता से हिस्टीरिया के रूप में कोडित किया जा सकता है, इसका एक चित्र। आपको इसकी काल्पनिक भयावहता और सप्ताह की बड़ी मुख्य खबरों के बीच समानताएं देखने के लिए तनाव नहीं उठाना पड़ेगा।
वॉचर - आधिकारिक ट्रेलर | एचडी | आईएफसी आधी रात
लेकिन ओकुनो उस सारे बुलबुले को सतह के नीचे छोड़ देता है। थीम कभी भी तनाव को हाईजैक नहीं करती चौकीदार, जो अपने संक्षिप्त शैली कथानक के परिचित बिल्ली-और-चूहे के खेल से अर्थ को व्यवस्थित रूप से उभरने देने में सक्षम है। इस फ़िल्म में ऐसा कुछ भी नहीं है जिसका संस्करण आपने पहले न देखा हो; इसमें कुछ बड़े आश्चर्य हैं। लेकिन इसकी धैर्यपूर्ण कहानी कहने से दर्शकों के धैर्य का प्रतिफल मिलता है। इस बात पर ध्यान न दें कि जब आप बुराई को पहली बार देखेंगे तो आपको उसका चेहरा पता चल जाएगा, ओकुनो द्वारा हमारे पुष्टिकरण पूर्वाग्रह को शामिल करने से आधे घंटे पहले। यह चेतावनी के संकेतों को पहचानने और उन पर प्रतिक्रिया देने के बारे में एक फिल्म है, तब भी जब आपके आस-पास हर कोई इस बात पर जोर देता है कि वे वहां नहीं हैं। दर्शकों, टाइल के तीसरे दर्शक, को उस समीकरण का हिस्सा क्यों नहीं बनाया जाना चाहिए?
चौकीदारअब चुनिंदा सिनेमाघरों में चल रहा है और डिजिटल रूप से किराए पर उपलब्ध है. ए.ए. द्वारा अधिक समीक्षाओं और लेखन के लिए। डौड, उससे मिलें अधिकृत पृष्ठ.
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