कैसे मैनक ने हॉलीवुड की घड़ी को पीछे करने के लिए वीएफएक्स का इस्तेमाल किया

डेविड फिन्चर के बारे में कुछ उपयुक्त है मंक हॉलीवुड द्वारा कई पीढ़ियों में अनुभव किए गए सबसे असामान्य वर्षों में से एक के दौरान प्रीमियर हुआ।

विलक्षण, अप्रत्याशित पटकथा लेखक हरमन जे की कहानी। पटकथा लिखने के लिए मैनकीविक्ज़ के प्रयास नागरिक केन, मंक यह अमेरिकी सिनेमा के स्वर्ण युग की याद दिलाता है, जिसे सावधानीपूर्वक काले और सफेद रंग में फिल्माया गया है और युद्ध-पूर्व हॉलीवुड में और उसके आसपास सेट किया गया है। उस युग (और स्वयं फिल्म) के ऐतिहासिक स्वरूप और अनुभव को फिर से बनाने के लिए, फिन्चर और सह-निर्माता पीटर मावरोमेट्स, जिन्होंने फिल्म में पोस्ट-प्रोडक्शन सुपरवाइज़र और विज़ुअल इफेक्ट्स निर्माता के रूप में भी काम किया, मैनकीविक्ज़ की गाथा के लिए घड़ी को वापस करने के लिए कई वीएफएक्स स्टूडियो के साथ काम किया।

डिजिटल ट्रेंड्स ने मावरोमेट्स से उनके काम के बारे में बात की मंक, जो अब उपलब्ध है NetFlix और ए दृश्य प्रभाव श्रेणी में ऑस्कर नामांकन के दावेदार, यह पता लगाने के लिए कि फिल्म ने अपने सिनेमाई टाइम कैप्सूल को बनाने के लिए वीएफएक्स का उपयोग कैसे किया।

डिजिटल रुझान: मंक यह कोई पारंपरिक दृश्य प्रभाव वाली फिल्म नहीं है। फिल्म में दृश्य प्रभावों द्वारा आकार दिए गए कुछ बड़े, व्यापक तत्व क्या थे?

पीटर मावरोमेट्स: जिस बड़ी चीज़ ने वास्तव में फिल्म की मदद की, वह उस अवधि के लिए मैट पेंटिंग और सैन शिमोन में छत का काम था, जहां हम शूटिंग नहीं कर सकते थे, जिससे उस स्थान को बड़ा बनाने में मदद मिली। फिल्म में मैट पेंटिंग के मेरे पसंदीदा उदाहरणों में से एक ग्लेनडेल ट्रेन स्टेशन है जब मैनक नशे में दिखाई देता है। दूर की पृष्ठभूमि में इमारतें और ताड़ के पेड़ सभी इस तथ्य के बाद जोड़े गए थे।

जब वह अप्टन सिंक्लेयर को रात में भाषण देते हुए देखता है तो वहां कुछ इमारतें भी जुड़ जाती हैं। यह बहुत सारे छोटे-छोटे स्पर्श थे। उदाहरण के लिए, जब आप कुछ स्टूडियो लॉट पर सड़कों के सिरे देखते हैं, तो उन सभी को अवधि के लिए बदल दिया गया है। वे प्रभाव पूरी फिल्म में छाए हुए हैं।

आपने कुछ सीलिंग कार्य का उल्लेख किया...

हाँ, फिल्म में आप जो दो गुंबददार छतें देखते हैं, वे बहुत ही अद्भुत काम हैं, खासकर पहली वाली जिसे आप तब देखते हैं जब यह एल.बी. [मेयर] की जन्मदिन की पार्टी। वह दृश्य गुंबददार छत से शुरू होता है और नीचे की ओर बढ़ता है, और छत का ऊपरी हिस्सा कंप्यूटर से तैयार किया गया है और लाइव क्रेन शॉट में मिलान किया गया है। यह वास्तव में बहुत अच्छा है। मेरे पसंदीदा में से एक और है [कैफ़े] ट्रोकाडेरो चिन्ह, जो एक बड़ी ऐतिहासिक स्वतंत्रता है क्योंकि ट्रोकाडेरो वास्तव में एक था स्टैंडअलोन रेस्तरां. इसलिए फिल्म वास्तविक ट्रोकैडेरो के स्थान को थोड़ा शहरी मोड़ देती है।

फ़िल्म की श्वेत-श्याम शैली दृश्य प्रभावों के प्रति दृष्टिकोण को कैसे बदल देती है? वह श्वेत-श्याम प्रारूप किस प्रकार की अनोखी चुनौतियाँ प्रस्तुत करता है?

जब दृश्य प्रभाव कलाकार कंपोज़िटिंग या ट्रैकिंग या विशेष रूप से रोटोस्कोपिंग कर रहे होते हैं, तो वे कई अलग-अलग टूल का उपयोग कर रहे होते हैं। उनमें से एक है क्रोमैटिक्स [तत्वों की परतें बनाने के लिए रंगों का उपयोग करना]। के साथ मंक] अचानक उनके टूलकिट में वह नहीं है। जब हमने पहली बार शुरुआत की थी तो हमने प्रत्येक विक्रेता के साथ इसके बारे में चर्चा की थी, लेकिन दिन के अंत में, अगर यह किसी के लिए एक बड़ी समस्या थी, तो उन्होंने इसके बारे में शिकायत नहीं की। वे बस इसके साथ भागे और बहुत बढ़िया काम किया।

मैंने चिड़ियाघर के दृश्य के बारे में सुना है और इसमें जानवर विशेष रूप से शामिल दृश्य प्रभाव तत्व थे। उस दृश्य में विकास कैसा था?

उन कारणों में से एक जिनके साथ हमने काम किया औद्योगिक प्रकाश और जादू इस पर [विज़ुअल इफ़ेक्ट स्टूडियो] इसलिए है क्योंकि वे अनुभव से भरे हुए हैं - विशेषकर जानवरों के साथ। हमारे किसी भी नियमित दृश्य प्रभाव विक्रेता ने जानवरों पर ज्यादा काम नहीं किया था। हम एक स्तर का अनुभव चाहते थे इसलिए हमें यह चिंता करने की ज़रूरत नहीं थी कि इसे कैसे पूरा किया जाए। लेकिन मुझे लगता है कि आईएलएम में फिल्म पर काम करने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए शायद सबसे कठिन समय था।

जब आप बंदर पिंजरे के उस दृश्य को देखते हैं, तो पिंजरे और बंदर पूरी तरह से कंप्यूटर-जनित होते हैं। जब हमने उस दिन शूटिंग की, तो हमने बाड़ के पीछे एक सफेद पृष्ठभूमि रखी [जहां पिंजरा जाएगा] और इसे उनके लिए रोशन किया, लेकिन आईएलएम के लिए यह एक बहुत ही मुश्किल शॉट था। डेविड दृश्य प्रभावों के प्रति कोई रियायत नहीं देता। वह फिल्म को शूट करना चाहता है कि अगर सब कुछ वास्तव में होता तो वह इसे कैसे शूट करता, इसलिए हम शॉट में कुछ भी प्रतिबंधित नहीं करते हैं या कैमरे या किसी भी चीज़ पर कोई सीमा नहीं रखते हैं। वह इसे वैसे ही शूट करता है जैसे उसे लगता है कि कहानी बताने के लिए इसे शूट करने की जरूरत है।

दृश्य प्रभावों का उपयोग आम तौर पर अभिनेताओं की उम्र कम करने के लिए किया जाता है, लेकिन इस मामले में, उन्होंने फिल्म को अतीत जैसा महसूस कराने में मदद की। वीएफएक्स ने "उम्र बढ़ने" के रूप और अनुभव में क्या भूमिका निभाई मंक?

पहली चीज़ जो हम हमेशा करते हैं वह काले और सफेद कैमरों के साथ बहुत सारे परीक्षण और प्रीप्रोडक्शन है। हमारे पास एक इन-हाउस डीआई [डिजिटल इंटरमीडिएट है, जो किसी फिल्म को डिजिटल बनाने और उसे समायोजित करने के लिए जिम्मेदार है रंग], तो इसका मतलब है कि हमारा अपना रंगकर्मी है - या जैसा कि मैंने उसे इस फिल्म में बुलाया था, हमारा श्वेत-श्याम-इस्ट। एरिक वीड्ट हमारे डीआई हैं, और फिल्म को '30 के दशक, प्रिंट-फिल्म लुक और बहुत कुछ देने के लिए बहुत सारे परीक्षण किए गए चर्चा का विषय - एरिक मेसर्सचिमिड्ट, हमारे डीपी [फोटोग्राफी के निदेशक] के साथ - अनाज और अन्य के बारे में गुण.

काले और सफेद फिल्म प्रिंट की उन हस्ताक्षर संबंधी खामियों या विशेषताओं को दृश्य प्रभावों के साथ आगे बढ़ाया गया, और क्योंकि हमारे पास एरिक इन-हाउस है, हम विजुअल इफ़ेक्ट फ़ाइलें मिलते ही उसे परीक्षण के लिए भेज सकते हैं उन्हें। इससे बदलाव का समय बहुत ही कम हो गया, और इसके कारण, हम उन तत्वों पर अधिक समय व्यतीत कर सके जिन्हें इसकी आवश्यकता थी या अगली चीज़ पर और अधिक तेज़ी से आगे बढ़ सके।

कई फिल्म निर्माताओं के विपरीत, डेविड फिन्चर को अपनी परियोजनाओं पर दृश्य प्रभावों के साथ बहुत अधिक शामिल होने के लिए जाना जाता है। जब आप उनके साथ किसी फिल्म पर काम कर रहे हों तो यह वीएफएक्स प्रक्रिया को कैसे प्रभावित करता है?

बहुत सहयोग है. डेविड अब तक के सबसे महान नोट देने वालों में से एक हैं। हम उपयोग करते हैं पिक्स ऑनलाइन सहयोग प्रणाली, और डेविड इसका आदी है। जब वह शूटिंग नहीं कर रहा होता है तो वह हमेशा अपने कंप्यूटर पर रहता है, इसलिए कई बार उसे समीक्षा के लिए एक शॉट मिलता है, और वह 15 मिनट में प्रतिक्रिया प्रदान करता है। इसका मतलब है कि वह कभी-कभी एक ही दिन में एक शॉट के दो या तीन पुनरावृत्ति देख सकता है।

और हां, वह उस तरह का व्यक्ति नहीं है जो अपने प्रोजेक्ट के लिए किसी को काम पर रखेगा और फिर चला जाएगा। संभवतः एकमात्र विभाग जहां इसमें कुछ सच्चाई हो सकती है वह है स्कोर तैयार करना, क्योंकि डेविड वास्तव में एक संगीतकार नहीं है - हालाँकि वह ट्रेंट रेज़नर और एटिकस रॉस के साथ बहुत ऊंचे स्तर पर सहयोग करता है स्तर। लेकिन वह संगीतकार नहीं है, इसलिए उसके पास उस तरह का इनपुट नहीं है जैसा कि वह कंपोज़िंग के लिए करता है और फोटोग्राफी, और हाँ, दृश्य प्रभाव, क्योंकि यहीं उसकी असली मूल प्रतिभा है: उसकी वो आँखें हैं अविश्वसनीय। वे वास्तव में हैं.

मंक दृश्य प्रभाव श्रेणी में संभावित ऑस्कर नामांकितों की इस वर्ष की शॉर्टलिस्ट में यह एक ऐसी अप्रत्याशित फिल्म थी। इस विशेष क्षेत्र में फिल्म को पहचान मिलने पर कैसा महसूस हो रहा है?

हाँ, यह सचमुच दिलचस्प है। पीछे मुड़कर देखने पर, जैसे ही मुझे एहसास हुआ कि व्यवसाय इस रास्ते पर जा रहा है - जहां उच्च-स्तरीय दृश्य है प्रभाव मूल रूप से हर किसी के लिए उपलब्ध होने वाले थे - शायद लगभग 15 साल पहले जब मैं था काम पर बेंजामिन बटन का जिज्ञासु प्रकरण और फिल्म ऊष्णकटिबंधीय तुफान बाहर आया। उस फिल्म में दृश्य प्रभाव अद्भुत हैं, और यह एक कॉमेडी है। मुझे याद है मैंने सोचा था, "देखो वे कॉमेडी में दृश्य प्रभावों पर कितना खर्च कर रहे हैं!" इसका मतलब है कि यह सामान हर किसी के लिए उपलब्ध होगा!” और यह सचमुच सच हो गया है।

अब नेटफ्लिक्स पर उपलब्ध है, मंक डेविड फिन्चर द्वारा निर्देशित और गैरी ओल्डमैन अभिनीत है।

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