इंडियाना जोन्स और स्टीवन स्पीलबर्ग की अगली कड़ी के खतरे

कुछ हफ़्ते पहले, डिज़्नी ने पहली वास्तविक झलक पेश की थी इंडियाना जोन्स और डायल ऑफ डेस्टिनी, फिर कान्स फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियर, अब हर जगह सिनेमाघरों में। यह फिल्म के मुख्य एक्शन सीक्वेंस से निकाला गया एक मिनट का दृश्य था: थके हुए इंडियाना जोन्स (हैरिसन फोर्ड) की शूटिंग के साथ टैंजियर की सड़कों पर एक कठिन पीछा। उनकी शैतान-मे-केयर पोती, हेलेना शॉ (फोबे वालर-ब्रिज) पर कुछ पिता की अस्वीकृति है, जबकि दोनों अलग-अलग टुक-टुक में भीड़ भरे रास्ते पर चलते हैं, हॉट में बंदूकधारी खलनायक हैं काम।

गति और मज़ाकिया ऊर्जा के आधार पर, वाहनों की यह अराजकता शायद एक नज़र डालने के लिए सबसे समझदार विकल्प थी डायल. और फिर भी इस क्लिप का सोशल मीडिया पर लगभग बहुत से लोगों ने स्वागत किया सुनाई देने योग्य आह, जैसा कि फिल्म प्रेमियों ने इसे सबूत के तौर पर बताया है मजबूत स्टूडियो शिल्प कौशल और के लिए एक सराहना एक्शन दृश्यों में स्थानिक अभिविन्यास गुण मर रहे थे.

सच तो यह है कि इस दृश्य में इतना भयावह कुछ भी नहीं है, न तो लघु रूप में और न ही संपूर्ण रूप में। जेम्स मैंगोल्ड, के निदेशक

भाग्य का डायल, इसे कई आधुनिक एक्शन दृश्यों की तरह कभी भी दृश्य असंगति में नहीं आने देता है, और पात्रों के साथ-साथ कैमरा कैसे तंग मोड़ पर दौड़ता है, इसमें एक स्वीकार्य चिड़चिड़ापन है। सच कहूँ तो, यह संभवतः एक पुराने इंडी साहसिक कार्य के जादू को पुनः प्राप्त करने के लिए यह महत्वपूर्ण सीक्वल है।

समस्या इतनी नहीं है कि दृश्य क्या है है जैसा कि यह क्या है नहीं है. इसे देखते हुए, आप इसकी सतही प्रेरणा से तुलना किए बिना नहीं रह सकते: वह क्षण खोये हुए आर्क के हमलावरों जहां इंडी घोड़े पर सवार होकर ट्रक के नीचे भागता है। चार दशक बाद, वह पागल सरपट अभी भी पीछा करने से रोकने और फिल्माने का आदर्श आदर्श है। प्रत्येक शॉट सही दूरी और कोण से दर्शाई गई गतिविधि को कैप्चर करता है। प्रत्येक गतिविधि के कई स्तरों पर हमारे परिप्रेक्ष्य को स्पष्ट रूप से निर्देशित करते हुए, प्रत्येक व्यक्ति को अगले की ओर तरलता से ले जाता है। इंडी उड़ान भरने से पहले कहती है, ''मैं इसे बना रही हूं,'' लेकिन इसके बाद आने वाले अनुक्रम की सुंदरता सावधानीपूर्वक योजना के माध्यम से हासिल की गई सहजता का भ्रम है। यह रहस्य और उत्तेजना, कारण और प्रभाव का एक वास्तविक रुब गोल्डबर्ग उपकरण है।

मैंगोल्ड को कभी मौका नहीं मिला। आख़िरकार, वह हमारी यादों के साथ प्रतिस्पर्धा कर रहा है कि सभी समय के सबसे प्रसिद्ध हॉलीवुड फिल्म निर्माता ने उसी सामग्री के साथ क्या किया। भाग्य का डायल यह किसी अन्य द्वारा निर्देशित पहली इंडियाना जोन्स फिल्म है स्टीवन स्पीलबर्ग. यह मैंगोल्ड को जेनोट स्ज़्वार्क, जो जॉन्सटन और कॉलिन जैसे दूसरे दर्जे के कर्मचारियों की कंपनी में रखता है। ट्रेवोरो- निर्देशकों ने सोने या सत्ता की लालसा से आकर्षित होकर इसकी अगली कड़ी बनाने का कठिन काम शुरू किया स्पीलबर्ग फिल्म.

हालाँकि वह ब्लॉकबस्टर मशीन से जुड़ा हुआ है, लेकिन उसकी सभी शुरुआती हिट्स को स्टूडियो सिस्टम को बदलने के लिए दोषी ठहराया जाता है एक कॉटन कैंडी फैक्ट्री में, स्पीलबर्ग ने केवल कुछ फ्रेंचाइज़ी फिल्मों का निर्देशन किया है - और हमेशा 'सीरीज़' में लॉन्च किया है वह स्वयं। उनके छात्रों को यह जानकर कुछ सांत्वना मिल सकती है कि उन्होंने कभी भी अपने स्वयं के मूल में शीर्ष स्थान हासिल नहीं किया है: मैंगोल्ड के कार्यभार संभालने से पहले उन्होंने जो तीन इंडी सीक्वेल बनाए थे, वे कोई पैच नहीं हैं। रेडर्स, और उसका दुनिया में खो गया पहले तक बिल्कुल नहीं पहुंच पाया जुरासिक पार्ककी ऊंचाई. फिर भी, जैसे ही स्पीलबर्ग दूर हटते हैं और कुछ उद्यमी शिष्य आगे बढ़ते हैं, तात्विक शक्ति में उल्लेखनीय गिरावट आती है।

क्या किसी श्रृंखला ने अपने उतार-चढ़ाव के बीच इतनी बड़ी खाई का अनुभव किया है? जबड़े? स्पीलबर्ग के अंतिम समुद्र तट-कंबल भगदड़ की अगली कड़ी तत्काल और बेहद कम रिटर्न में एक केस स्टडी की तरह है। वे सभी अपने-अपने तरीके से बहुत ख़राब हैं - स्ज़्वार्क के जबड़े 2 एक घटिया किशोर स्लेशर फिल्म समुद्र में चली गई, जो अल्वेस' जबड़े 3 आश्चर्यजनक रूप से भद्दे 3डी रियर प्रोजेक्शन और जोसेफ सार्जेंट के कुख्यात के साथ एक डरावनी-मुक्त सीवर्ल्ड फील्ड यात्रा जॉज़: द रिवेंज शार्क की दहाड़ से विरामित मनो-नाटकीय टेडियम में एक अभ्यास। शायद केवल स्पीलबर्ग ही अपनी स्क्रिप्ट से कुछ अच्छा बना सकते थे।

हमले के दृश्य जबड़े निर्दयी अतिसूक्ष्मवाद के चमत्कार हैं, जो हमें केवल वही दिखाते हैं जो हमें देखना चाहिए ताकि हमारा खून समुद्र की तरह ठंडा हो जाए। शुरुआती मिनटों में डेस्टिनी के साथ क्रिसी की डेट को देखें, जो निहितार्थ और साहचर्य के माध्यम से भयावहता का निर्माण करती है कार्रवाई: एक अशुभ पीओवी, जॉन विलियम्स स्कोर की दम-दम की धड़कन और डंक, और आतंक को मात देने वाली विश्वसनीय चीख-रानी का सुसान बैकलिनी हमारे मस्तिष्क में शक्तिशाली जानवर की छवि स्थापित करें। इसकी तुलना समुद्र के अंदर की हिंसा के अराजक धुंधलेपन से करें जो शर्मसार करने वाला है जबड़े अगली कड़ी; स्पीलबर्ग के शिल्प के मूल सिद्धांतों को कितनी वीभत्सता से उन्होंने तोड़-मरोड़ कर पेश किया, उसकी तुलना में क्रिसी के पास यह अच्छा था।

इसमें किसी की गलती नहीं है जबड़े मूल रूप से पंखों वाले लेविथान को दर्शकों से छिपाने की संभावना समाप्त हो गई। एक बार जब उन्हें उस एनिमेट्रोनिक शार्क की झलक मिल गई, जिसकी धन्य खराबी ने स्पीलबर्ग को उसकी अनुपस्थिति के आसपास सस्पेंस अनुक्रम बनाने के लिए मजबूर किया, तो सुझाव पर वापस लौटना संभव नहीं था। फिर भी, सीक्वेल वास्तव में स्पष्ट करते हैं कि एक नकली राक्षस कितनी जल्दी नकली दिखने लगता है जब कैमरा हमेशा रबर की सतह पर होता है। एक असहयोगी, सिंथेटिक नरभक्षक की प्रत्येक उपस्थिति आपको इस बात की नई सराहना देती है कि स्पीलबर्ग ने कितनी कुशलता से और कितनी चुनिंदा तरीके से शार्क का उपयोग किया। यह उनका संयम ही था जिसने जीवन को बेजान प्रभाव में डाल दिया।

एक संबंधित मुद्दा अधिकांश लोगों को परेशान करता है जुरासिक पार्क अगली कड़ियों. सिवाय इसके कि व्यावहारिक राक्षस पर बहुत अधिक भरोसा करने के बजाय, वे डिजिटल विविधता पर बहुत अधिक भरोसा करते हैं। स्पीलबर्ग का पहला पार्क यह अभी भी आवश्यक विशेष प्रभाव वाली फिल्म हो सकती है, क्योंकि, पार्क की तरह, यह दो युगों से टकराती है: निर्देशक ने मिश्रित किया सीजीआई में नवीनतम प्रगति के साथ एनिमेट्रॉनिक्स का शिखर, सावधानीपूर्वक शॉट के माध्यम से उनके बीच निरंतरता बनाना चयन. मूल में जीपों पर टी.रेक्स का हमला स्टोरीबोर्ड तर्क को जोड़ता है रेडर्स ट्रक रेस - प्रत्येक छवि सटीक रूप से चुनी गई - अद्वितीय निहितार्थ रणनीति के साथ जबड़े, कांपते पानी के उस प्याले की तरह जो डायनासोर के दृष्टिकोण का पूर्वाभास देता है।

की अन्य यात्राएँ पार्क - यहाँ तक कि, कुछ हद तक, खोया संसार - नॉनस्टॉप के लिए मुख्य आकर्षणों की वैकल्पिक चिढ़ाने वाली झलकियां, अंततः सुन्न कर देने वाली डिनो कवरेज। यह कोई संयोग नहीं है कि सबसे अच्छा व्यक्ति डर जाता है जुरासिक पार्क III, निर्देशक रेडर्स और स्टार वार्स प्रभाव कलाकार जो जॉनसन, कोहरे से टेरोडैक्टाइल का धीमी गति से उद्भव है - एक स्पीलबर्गियन विलंबित खुलासा, जो दर्शकों के पीओवी को डरे हुए लोगों के पीओवी से जोड़ने पर काफी हद तक निर्भर करता है पात्र। इसी तरह, कॉलिन ट्रेवोर को कुछ समय के लिए डिज़ाइनर हाइब्रिड प्रजातियों को हमसे छिपाने से थोड़ा डर लगता है जुरासिक वर्ल्ड; यह एक ऐसी रणनीति है जिसे उन्होंने उस फिल्म के दौरान और बाद में काफी हद तक त्याग दिया था, नृशंस जुरासिक पार्क: डोमिनियन, जिनमें से दोनों एक-दूसरे पर व्हेलिंग करते हुए सीजीआई जानवरों के बहुत सारे दोहराव वाले वाइड शॉट्स के साथ अपना भार उड़ाते हैं।

उन सभी निर्देशकों में से जो स्पीलबर्ग के टी. में चले हैं। रेक्स आकार के नक्शेकदम पर केवल स्पेनिश फिल्म निर्माता जे. एक। ऐसा लगता है कि बायोना ने सही सबक सीख लिया है। उसका जुरासिक पार्क: फॉलन किंगडम पटकथा के मामले में यह काफी हद तक मूर्खतापूर्ण है, लेकिन यह बायोना को रचना और छाया और चतुर मंचन के माध्यम से डर पैदा करने के कई अवसर प्रदान करता है। उसकी सबसे चतुर युक्ति प्रकाश की स्ट्रोब-जैसी चमक का उपयोग करके अपने दरिद्र शिकारियों को अंदर और बाहर दृष्टि से भगाने के लिए है, जैसा कि कंपकंपी-गुड में होता है, जबड़े- प्रारंभिक दृश्य और बाद का दृश्य जो एक मांसाहारी को एलियन की तरह एक संकीर्ण मार्ग में रखता है विदेशी. यह स्पीलबर्ग-आसन्न है लेकिन साहित्यिक चोरी नहीं है, एक मास्टर को अनुक्रमित करने का आदर्श दृष्टिकोण।

निर्देशकीय रूप से बोल रहा हूँ, भाग्य का डायल कोई आपदा नहीं है. मैंगोल्ड काफी विश्वसनीय यात्री है। समस्याएँ अधिक संबंधित हैं डायलकी अटपटी, अत्यधिक श्रद्धेय लिपि; यह एक इंडियाना जोन्स फिल्म है जो वास्तविकता से बहुत अलग है आनंद का इंडियाना जोन्स. लेकिन फिर, फिल्म यह भी स्पष्ट करती है कि स्पीलबर्ग के नियंत्रित लेकिन चंचल निर्देशन में वह मज़ा कितना था, जिस तरह से उन्होंने ऊंचा उठाया अपनी दृश्य कहानी कहने की परम स्पष्टता के माध्यम से कला के प्रति लुगदी सम्मेलन, दर्शकों को एक छवि से दूसरी छवि तक खींचते हैं छवि। वह दृष्टिकोण इंडी की स्थायी लोकप्रियता के लिए उतना ही महत्वपूर्ण है जितना कि टोपी, चाबुक, यह सब।

चाहे वह शार्क हो, डायनासोर हो, या पोस्टर पर हैरिसन फोर्ड का चेहरा बिगाड़ने वाला मग हो, स्पीलबर्ग स्वयं फ्रेंचाइजी हैं। उनके करियर के दौरान, बहुत से फिल्म निर्माताओं ने उनके नेतृत्व का अनुसरण किया है - सबसे हालिया और पुरस्कृत उदाहरण के लिए, स्पीलबर्गियन रोमांच को देखें। जॉर्डन पील की यूएफओ थ्रिलर नहीं. बेशक, पील के पास अच्छी समझ थी कि उन्होंने ग्रीष्मकालीन फिल्म के गॉडफादर से सीधे तौर पर बागडोर नहीं ली। उन्होंने अपना स्वयं का सैंडबॉक्स बनाया। उन्होंने इसका वास्तविक सीक्वल बनाने की कोशिश नहीं की जबड़े या मुठभेड़ों को बंद करें. इसका पालन करना हमेशा बहुत कठिन कार्य रहा है।

ए.ए. के बारे में अधिक जानकारी के लिए डॉउड का लेखन, कृपया उसका अवलोकन करें अधिकृत पृष्ठ.

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