इंडियाना जोन्स और डायल ऑफ़ डेस्टिनी समीक्षा: एक असमान निष्कर्ष

साल के सबसे अजीब मिश्रित बैगों में से एक, इंडियाना जोन्स और डायल ऑफ डेस्टिनी यह उतना ही बुरा है जितना कई लोगों ने सोचा था और जितना सोचा था उससे कहीं बेहतर है। यह फ़िल्म इंडियाना जोन्स द्वारा निर्देशित न होने वाली पहली किस्त नहीं है स्टीवन स्पीलबर्ग, लेकिन इसका उद्देश्य श्रृंखला के पांचवें और अंतिम अध्याय के रूप में भी काम करना है। के वे दोनों पहलू भाग्य का डायल इसके निदेशक को निर्धारित करें, फोर्ड बनाम फेरारी और लोगान हेल्मर जेम्स मैंगोल्ड, उन तरीकों से सफल और असफल होने के लिए तैयार हैं जो उनके लिए उपयुक्त हैं। एक ओर,

भाग्य का डायल इसके फ्रैंचाइज़ी के कई परिभाषित गुणों का अभाव है - अर्थात्, इसकी विशिष्ट स्पीलबर्गियन क्रिया।

दूसरी ओर, फिल्म आश्चर्यजनक रूप से स्तरित विषयगत गहराई का दावा करती है जिसे केवल एक द्वारा ही हासिल किया जा सकता था मैंगोल्ड जैसे फिल्म निर्माता, जिनके पात्रों के प्रति स्नेह ने उन्हें फ्रैंचाइज़ी स्वान गीतों के लिए पसंदीदा निर्देशक बना दिया है पसंद भाग्य का डायल और लोगान. वे जितने निराशाजनक हैं, उनकी नवीनतम फिल्म की कई तकनीकी विफलताओं के बारे में उन पर सीधे आरोप लगाना भी मुश्किल लगता है। आखिरकार, मैंगोल्ड आज काम करने वाले एकमात्र अपेक्षाकृत निपुण स्टूडियो फिल्म निर्माता नहीं हैं, जो ऐसी फिल्में बनाते हैं जो अभी भी घटिया सीजीआई और डिजिटल प्रभावों पर बहुत अधिक निर्भर हैं।

सबसे बड़ी समस्या है भाग्य का डायल ऐसा कभी नहीं लगता कि मैंगोल्ड को फिल्म बनाने में इतना मजा आया। 154 मिनट के पूरे कार्यकाल के दौरान, कोई भी मैंगोल्ड को अपने अद्वितीय पूर्ववर्ती की विरासत के बोझ के नीचे झुकते हुए महसूस कर सकता है। भाग्य का डायल परिणामस्वरूप निर्देशकीय शरारत का अभाव है, जो उनकी खामियों के बावजूद, चारों में मौजूद है पिछली इंडियाना जोन्स फिल्में. साथ ही, मैंगोल्ड अत्यधिक विचारशील स्पर्श लाता है भाग्य का डायल यह भी सुनिश्चित करता है कि इसके उदास, आश्चर्यजनक रूप से मधुर अंतिम नोट उतने ही अच्छे लगते हैं जितने वे आते हैं।

इंडियाना जोन्स और डायल ऑफ डेस्टिनी 1944 के यूरोप की यात्रा के साथ उपयुक्त अंदाज में शुरू होता है। ब्लॉकबस्टर का प्रस्तावना इस प्रकार है हैरिसन फोर्ड की इंडियाना जोन्स जब वह और अपराध में उसका बुदबुदाया हुआ पुरातात्विक साथी, बेसिल शॉ (टोबी जोन्स), नाज़ी सैनिकों की एक सेना से एक बहुमूल्य ऐतिहासिक कलाकृति को बचाने की कोशिश में पकड़े जाते हैं। उनके पकड़े जाने से नाज़ी ट्रेन में दुर्घटनाओं और टकरावों की एक श्रृंखला शुरू हो गई, जिसके परिणामस्वरूप इंडी और बेसिल को प्रसिद्ध आर्किमिडीज़ डायल का आधा हिस्सा मिल गया, जो कि एक प्रतिष्ठित कलाकृति थी। भाग्य का डायलके निवासी खलनायक और वर्नर वॉन ब्रौन स्टैंड-इन, जुर्गन वोलेर (मैड्स मिकेलसेन)।

पच्चीस साल बाद, फोर्ड की बड़ी इंडी न्यूयॉर्क शहर के एक अपार्टमेंट में अकेली रहती है, जो धीरे-धीरे पूर्ण सेवानिवृत्ति के करीब पहुंच रही है। अभी भी अपने बेटे को खोने का दुख मना रहा है और अपनी पत्नी, मैरियन रेवेनवुड (करेन एलन) को तलाक देने की कगार पर है, इंडी को तुरंत बाहर निकाला जाता है जोन्स की जीवित बेटी, उनकी पोती, हेलेना शॉ (फोबे वालर-ब्रिज) के आगमन से उनके उदासीन अस्तित्व का पता चला। तुलसी। आर्किमिडीज़ डायल का अपना आधा हिस्सा उसे देने के लिए तैयार होने के बाद, इंडी कलाकृतियों को पुनः प्राप्त करने के लिए निकल पड़ता है, इससे पहले कि हेलेना इसे बेच दे या मिकेलसेन की अभी भी योजना बना रहा वोलर उस पर अपना हाथ रख ले। इसके बाद एक ग्लोबट्रोटिंग बिल्ली-और-चूहे का खेल है जो फ्रैंचाइज़ी के स्थापित साहसिक धारावाहिक फॉर्मूले के काफी करीब है।

कहाँ भाग्य का डायल अपने फ्रैंचाइज़ी के सुस्थापित पथ से भटककर दृश्य प्रभावों पर निर्भरता इसकी दुनिया के बड़े हिस्से और एक्शन दृश्यों को रबर जैसा और नकली बना देती है। फ़िल्म का नाज़ी जर्मनी-सेट प्रस्तावना ही एकमात्र अनुक्रम है जो वास्तव में हल्का-फुल्का और लापरवाह लगता है, मानो मैंगोल्ड सेट पर उन दिनों के दौरान उन्होंने खुद को वास्तव में स्पीलबर्ग की प्लेबुक से कुछ पन्ने निकालने की अनुमति दे दी पास आनंद. दुर्भाग्यवश, यह अनुक्रम डी-एजिंग वीएफएक्स पर निर्भरता से काफी प्रभावित है, जिसका उद्देश्य फोर्ड जैसा दिखना है जैसा कि उन्होंने 1980 के दशक में किया था, लेकिन उन्हें एक जीवित, सांस लेता इंसान से ज्यादा एक वीडियो गेम चरित्र जैसा बना दिया प्राणी।

एक बार जब मैंगोल्ड ने फिल्म की डिजिटल रूप से परिवर्तित इंडी को छोड़ दिया, तो फोर्ड हमेशा की तरह अच्छा साबित हुआ भाग्य का डायल. जैसे-जैसे वह बड़ा हो गया है, फोर्ड ने अपनी एक बार पहचानी जाने वाली कर्कशता और शारीरिक रूप से प्रभावशाली उपस्थिति को और अधिक भावनात्मक रूप से आत्मविश्लेषणात्मक व्यक्तित्व के लिए बदल दिया है, लेकिन उसके बाद से ऐसा नहीं हुआ है। ब्लेड रनर 2049 क्या उसने अपनी सभी क्षमताओं के संपर्क में महसूस किया है जैसा कि वह यहां करता है। उनकी कॉमेडी टाइमिंग पहले की तरह ही परफेक्ट है और इस बार एक प्रतिष्ठित पुरातत्वविद् की भूमिका निभाने की उनकी प्रतिबद्धता हृदयविदारक, निराश व्यक्ति - ऐसा व्यक्ति जिसके दुःख और इतिहास के प्रति जुनून ने उसे वर्तमान में फँसा दिया है - वह एकमात्र व्यक्ति है के बारे में बातें भाग्य का डायल जो वास्तव में इसके अस्तित्व को उचित ठहराता है।

उनके विपरीत, वालर-ब्रिज और मिकेलसेन दोनों फोर्ड के इंडियाना के लिए अच्छे प्रतिद्वंदी साबित होते हैं, हालाँकि, पूर्व की हेलेना को फिल्म के अनावश्यक रूप से कांटेदार प्रारंभिक प्रस्तुतिकरण से थोड़ा नुकसान हुआ है उसका. तीनों मिलकर वास्तविक जीवन लाते हैं भाग्य का डायलतीन केंद्रीय बल, यहां तक ​​​​कि मैंगोल्ड और सिनेमैटोग्राफर फेडोन पापमाइकल अक्सर स्पीलबर्ग के हस्ताक्षरित निर्देशन की बराबरी करने में विफल रहते हैं। के सबसे भाग्य का डायलके एक्शन सीक्वेंस विफल हो जाते हैं, या तो उनके अपने अपूर्ण वीएफएक्स के कारण या मैंगोल्ड की अत्यधिक साफ-सुथरी शैली के कारण। फिल्म अपने कथानक को आगे बढ़ाने के लिए हर समय इतनी चिंतित रहती है कि वह नियमित रूप से अपने विभिन्न सेटों की अराजकता या हिंसा में लिप्त नहीं होने का विकल्प चुनती है।

स्पीलबर्ग द्वारा अपनी इंडियाना जोन्स फिल्मों में लाए गए प्रेरित, मूक फिल्म दृश्य परिहास कहीं नहीं मिलते हैं भाग्य का डायल. फिल्म में कोई भी दृश्य फोर्ड और केट कैपशॉ की हताश नाइट क्लब हाथापाई की स्क्रूबॉल बेहूदगी से मेल नहीं खाता है दुर्भाग्य का मंदिर, एक चलते हवाई जहाज के चारों ओर पूर्व की लंबी लड़ाई खोये हुए आर्क के हमलावरों, या उस फिल्म के आरंभिक मंदिर अन्वेषण और पलायन की बैलेस्टिक, अतिरंजित भव्यता। इसके बजाय, बहुत से भाग्य का डायलके एक्शन सीक्वेंस में मनोरंजन से अजीब तरह की एलर्जी महसूस होती है।

मैंगोल्ड का स्ट्रेट-लेस्ड दृश्य दृष्टिकोण लूटता है भाग्य का डायल स्पीलबर्ग और जॉर्ज लुकास अक्सर फ्रैंचाइज़ी में खून-खराबा करने के लिए अपने रास्ते से हट जाते थे। फिल्म में नाज़ी चेहरों पर कुछ घूंसे से अधिक की भूमिका है, लेकिन यह कभी भी उसे पिघलाती नहीं है खलनायकों के मग बंद हमारी आंखों के सामने, उनके दिलों को चीर देता है, उनमें से किसी को तीरों से दीवारों पर धकेल देता है, या उनमें से किसी को आग की चींटियों द्वारा जिंदा खा जाने देता है। इन सभी चूकों का परिणाम एक इंडियाना जोन्स फिल्म है, जिसमें कभी-कभी किसी वास्तविक व्यक्तित्व का अभाव होता है, जो कि ऐसा कुछ नहीं है जिसे फ्रैंचाइज़ी की सबसे खराब स्पीलबर्ग-निर्देशित किस्तों के बारे में भी कहा जा सके पसंद इंडियाना जोन्स और क्रिस्टल खोपड़ी का साम्राज्य.

जबकि मैंगोल्ड कभी भी स्पीलबर्ग के फिल्म निर्माण की उन्नत ऊर्जा या उस विद्वान गोर की नकल करने के करीब नहीं आता है जिसे उन्होंने और लुकास ने श्रृंखला की प्रारंभिक प्रविष्टियों में अपनाया था, फोर्ड बनाम फेरारी निर्देशक एक नाजुक स्पर्श लाते हैं भाग्य का डायलकी कहानी और विषय। अपने तीसरे एक्ट में, फिल्म अपने फ्रैंचाइज़ी के इतिहास के सबसे बड़े विज्ञान-कल्पना मोड़ को इतने पूरे दिल से पेश करती है कि यह संक्षेप में एक उत्कृष्ट प्रकार की नासमझी को प्राप्त कर लेती है। मैंगोल्ड, फोर्ड के भावनात्मक रूप से कच्चे केंद्रीय प्रदर्शन की मदद से, उस टोनल हाई को आगे बढ़ाने के लिए उपयोग करता है भाग्य का डायल एक ऐसे अंत की ओर जो विध्वंसक रूप से शांत और गतिमान है।

फ़िल्म के अधिकांश भाग में, मैंगोल्ड ने बुद्धिमानी से इंडियाना जोन्स फ्रैंचाइज़ी की किसी भी पुरानी हिट को दोबारा चलाने का विरोध किया। वह एक ऐसी श्रृंखला पर अपनी मुहर लगाने का प्रयास करता है जो हमेशा उसके मूल निर्देशक और स्टार की रहेगी। भले ही वह पूरी तरह से सफल न हो, लेकिन फिल्म निर्माता का अपने दर्शकों की पुरानी यादों को खींचने का प्रतिरोध ही है जो उसे सफल बनाता है। भाग्य का डायलका अंतिम दृश्य, जो अतीत को सीधी श्रद्धांजलि देता है, बहुत प्रभावी है। विडम्बना यह है कि यह कब है भाग्य का डायल अपनी फ्रेंचाइजी के नक्शेकदम पर चलने का फैसला करता है कि वह अपने और अपने नायक दोनों के लिए एक नया रास्ता बनाने में कामयाब होता है।

इंडियाना जोन्स और डायल ऑफ डेस्टिनी अब सिनेमाघरों में चल रही है।

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