Vent des Prairies | Film HDR 16K
TempêteStock Le propriétaire Martin Lisius a une fascination de longue date pour le ciel: lorsqu'il était enfant, il a construit une station météorologique sur son toit. À 12 ans, il a créé une réplique supercellulaire à partir de coton et a pris sa première photo de tempête par la fenêtre de la cuisine. Mais le producteur, réalisateur, directeur de la photographie et chasseur de tempêtes a maintenant construit un projet de bricolage qui va bien au-delà de l'expo-sciences de son enfance: une caméra 16K personnalisée.
Non, vous n'avez pas manqué l'annonce d'une nouvelle caméra 16K; les caméras rattrapent encore leur retard 4K, et le 8K commence tout juste à entrer dans le lexique populaire. Lisius a utilisé son équipement pour créer le court métrage Prairie Wind (ci-dessus), un super montage de supercellules de 4 minutes. Bien que filmé en 16K, la résolution la plus élevée disponible sur Vimeo est le 8K – mais il est peu probable que vous possédiez un écran capable de l'afficher même à cela.
"Je voulais essayer quelque chose de différent, quelque chose de plus immersif."
Pour atteindre une résolution aussi élevée, le système personnalisé de Lisius contient deux Reflex numériques Canon EOS 5DS à la position exacte nécessaire pour superposer correctement les fichiers à assembler en post-production, créant ainsi un rapport hauteur/largeur large avec une quantité vertigineuse de pixels. Le 5DS est le reflex numérique plein format à la plus haute résolution disponible, avec un capteur de 50 mégapixels qui capture des images d'une largeur de 8 688 pixels; deux d’entre eux doublent cette résolution horizontale, avec seulement quelques pixels qui se chevauchent pour un point homogène. Le rig fonctionnel se démarque également grâce à la planche en cerisier qui supporte les supports de caméra.
«J'ai capturé des ouragans, des tornades et des éclairs sur des films cinématographiques Super 35 mm, [numériques] 4K et même en 3D», a-t-il déclaré. « Je voulais essayer quelque chose de différent, quelque chose de plus immersif. Je savais que je pouvais construire un système de caméra 16K, mais je ne savais tout simplement pas à quel point les résultats seraient bons avant de l'essayer.
Après avoir testé la conception de la monture personnalisée, Lisius s'est ensuite lancé à la poursuite des tempêtes, conduisant du Texas au Nebraska en prenant une série de photos capturant le développement de tempêtes supercellulaires. En août, Lisius a commencé à assembler, assemblant chaque image dans un fichier de 15 985 x 5 792 pixels. Avec le plus grand ensemble contenant 700 images à assembler, un seul clip de 23 secondes a pris au moins deux jours à assembler – s’il n’a rencontré aucun problème.
Bien que travailler avec 16K soit déjà assez difficile, la technologie permettant de visualiser quelque chose à cette résolution n’est pas encore vraiment disponible. Mis à part les configurations multi-écrans, il n'y a que un écran au monde capable d'afficher du contenu 16K. Le problème est une question moderne de la poule et de l’œuf: lequel est venu en premier: contenu 16K ou écrans 16K ?
« Pourquoi ai-je tourné en 16K? La première raison est que je voulais juste voir si cela pouvait être fait », a déclaré Lisius. « C’était donc un défi technologique pour moi. Deuxièmement, je voulais voir quelles possibilités il offrait, explorer et voir ce que je pouvais en faire. Ce que j’ai découvert, c’est que cela m’a offert une immense toile avec laquelle travailler en post-production. J’ai pu zoomer, effectuer un panoramique et une inclinaison sur une timeline 8K, avec laquelle j’ai effectué le montage.
Les fichiers 16K offrent une plus grande flexibilité en post-production, permettant à Lisius de zoomer, de faire un panoramique ou de créer des effets fly-in lors du montage sur une vidéo 4K ou 8K. Même le fichier réduit pour s'adapter à la limite de 8K de Vimeo a ajouté une netteté, dit-il.
Capturer du 16K avant que la technologie 16K n'existe réellement présentait un certain nombre de défis différents, en plus de la conception de l'installation personnalisée. Certaines images ont été supprimées en raison d'erreurs d'assemblage. « Le plus grand défi consistait à assembler et à gérer des fichiers volumineux. J'avais une très petite fenêtre opérationnelle dans laquelle je pouvais tirer. Tout devait être parfait. Et les fichiers étaient incroyablement volumineux. L’assemblage, la coloration et le rendu étaient très, très lents.
Dans ses recherches, Lisius a déclaré qu’il n’avait rencontré aucun autre projet vidéo en résolution 16K, ce qui suggère que son film pourrait être le premier tourné entièrement en 16K. En plus de nécessiter deux caméras, atteindre une résolution aussi élevée n'était également possible qu'avec le time-lapse. la photographie, qui utilise une série de photos fixes plutôt que le mode vidéo d’un appareil photo, qui est bien inférieur résolution. La vidéo 16K en temps réel avec une seule caméra est encore loin; Certaines caméras d'inspection industrielles peuvent atteindre 16K, mais les caméras de sociétés de cinéma professionnelles comme RED atteignent 8K.
Prairie Wind peut être vu dans 8K sur Viméo, ou sur YouTube en HD.
