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Les appareils photo sans miroir plein format sont entrés dans un nouveau royaume: Hollywood. La possession d'Hannah Grace, un film d'horreur de Sony Pictures en salles depuis le 30 novembre, est le premier long métrage tourné du début à la fin avec un appareil photo hybride plein format, selon Sony. Le
Sony a7SII a tourné l'intégralité du A-roll pour le thriller, qui suit Megan Reed (Shay Mitchell), une jeune femme qui décroche un nouveau travail de travail au cimetière d'une morgue d'hôpital après la mort du personnage principal (Kirby Johnson) au cours d'un exorcisme.Vidéos recommandées
Réalisé par Diederik Van Rooijen et produit par Glenn S. Gainor, le film a été tourné avec plusieurs boîtiers a7S II et des objectifs anamorphiques Hawk 65 à l'aide d'un adaptateur spécialement conçu pour s'adapter aux objectifs à monture PL sur la monture Sony E. Sur les boîtiers des caméras, le Hawk 65 a appliqué un recadrage de 1,3x aux images pour un écran large de 2,40:1.
« Empreinte de tout le film »
Le directeur de la photographie du film, Lennert Hillege, a déclaré que la caméra convenait à la fois au look et au budget du film. Sony indique la plage dynamique, les couleurs, les noirs détaillés, le rendu des tons chair, l'atténuation des hautes lumières et le Sony LOG de l'appareil photo. faisaient tous partie de la décision d'utiliser la caméra pour le thriller se déroulant dans une étrange morgue inspiré de Brutalist architecture.
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"Il faut regarder l'empreinte de tout le film", a déclaré le producteur. « La capacité de la caméra plus petite à voir magnifiquement dans des conditions de faible luminosité, la technologie d'éclairage LED et les méthodes écologiques que nous avons utilisées dans la construction des décors a fait de toute cette production une étude de cas sur la façon d'être efficace tout en racontant une belle histoire avec un fantastique regarder."
LA POSSESSION DE HANNAH GRACE - Bande-annonce officielle (HD)
Parmi les défis de la caméra? La compression 8 bits, qui, selon Hillege, impliquait le respect de certaines règles d'exposition et de couleur. "Il y a certainement des limites dont il faut être conscient, mais l'image est spectaculaire", a-t-il déclaré. « Ce n’est pas ce à quoi on pourrait s’attendre avec le 8 bits. Si vous n’êtes pas trop sale et que vous respectez certaines règles d’exposition et de couleur, vous pouvez prendre de très belles images monumentales avec.
Le prix de l'a7S II – par rapport à une caméra de cinéma – a permis à l'équipe d'utiliser plusieurs boîtiers de caméra, chacun avec un objectif anamorphique, éliminant ainsi les échanges d'objectifs. La combinaison caméra-objectif a également été facilitée par un système de cage et de mise au point construit par Red Rock Micro, la stabilisation Steadicam et les filtres Tiffen.
Hillege qualifie le système de solution cinématographique « verte », même si les images ne sont pas techniquement parfaites, dit-il. « Si vous travaillez avec un réalisateur qui veut tourner des anamorphiques, et que nous travaillons avec un producteur qui veut vraiment changer toute la vision de la façon de tourner un film, la perfection n'est pas l'objectif le plus intéressant », Hillege dit. « Il s’agit de la façon dont vous racontez l’histoire et si cela fonctionne. C’est l’aboutissement de beaucoup de choses qui donnent un certain look. Toutes ces nouvelles idées et méthodes de travail sont intéressantes à réfléchir, à étudier et à mettre en œuvre sur un scénario.
Le film fait ses débuts dans ce qui est facilement l’année du plein format appareil photo sans miroir comme les deux Canon et Nikon ont dévoilé leurs premières inscriptions dans la catégorie cet automne, avec le Panasonic S1 et S1R attendu en 2019. Hillege prévoit déjà d'autres films tournés avec les objectifs Sony a7S II et Hawk 65.
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