Il est difficile de faire un bon film, encore moins un classique, et le récit en coulisses de la création – et du quasi-effondrement – de Le parrain a suffisamment de drame et de suspense pour remplir 10 épisodes d'une heure. Encore L'offre est plus qu'un simple récit de potins sur Hollywood; il s’agit également de politique d’entreprise, des pressions du commerce sur l’art et du rôle changeant de la mafia à l’ère du Verseau.
Dans une conversation avec Digital Trends, L'offreL'équipe de rédaction et de production de Michael Tolkin, Nikki Toscano et Russell Rothberg parle de ce qui les a poussés à réaliser une série en streaming sur l'un des plus grands films de tous les temps, les défis de rassembler différents récits en une seule histoire cohérente, et si l'un des créateurs derrière Le parrain ont participé à la réalisation de la série.
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Remarque: Cette interview a été éditée à des fins de longueur et de clarté.
Tendances numériques: comment vous êtes-vous tous impliqués dans L'offre?
Nikki Toscano: J'ai reçu un appel de Nicole Clemens me parlant d'un projet top secret que Paramount+ réalisait et qu'ils voulaient que j'envisageais de le présenter. Quand j’ai appris quel était le projet et quelle était l’histoire, j’ai immédiatement sauté sur l’occasion de le faire. J'ai commencé à travailler avec Michael Tolkin, puis j'ai embauché une salle d'écrivains, qui comprenait Russell et deux autres écrivains extraordinaires, Kevin J. Hynes et Mona Mira. C’était une très petite salle d’écriture, puis nous avons brisé les arcs des personnages, nous avons interrompu la saison, puis nous avons commencé à écrire les épisodes.
Michael Tolkin: Nicole Clemens m'a appelé et m'a demandé si je serais intéressée à adapter l'histoire d'Al Ruddy pour une série télévisée. Je n’étais pas sceptique, mais cela semblait être intéressant. J'ai donc rencontré Al et, pendant environ quelques semaines, je suis allé chez lui et je l'ai interviewé. Je lui ai demandé: « Pourquoi as-tu fait Le parrain? Comment c’était? Et une chose qu'Al a dit à propos de la création Le parrain c'est que chaque jour de tournage du film était le pire jour de sa vie. Donc avec ça, je me suis dit: « Eh bien, je pars » parce que cela signifie que chaque personnage rend tous les autres malheureux. C’est donc une combinaison de comédie et de tragédie. J’ai juste été fasciné par l’histoire et les anecdotes et j’avais envie de le faire.
La série est commercialisée comme le making of Le parrain, mais c'est bien plus que ça. C’est Paramount dans les années 70, c’est Joe Colombo, c’est Al Ruddy. Était-ce intentionnel de votre part d’englober tous ces récits ?
Toscane: Oui. La façon dont nous l'avons abordé dans la salle des écrivains est que nous avions toujours affaire à trois mondes: nous avions affaire à avec le monde hollywoodien, nous avions affaire au monde corporatif de Gulf + Western, puis à la vraie mafia monde. Et je pense que beaucoup de décisions ont été prises, tant du point de vue de la narration que du point de vue de la réalisation du film, une fois que nous sommes entrés dans la production. Il y a eu des discussions préliminaires avec Salvatore Totino, notre directeur de la photographie, sur la façon dont vous éclairez ces mondes, comment vous déplacez la caméra dans ces mondes. Tout est parti de là.
Quels ont été les principaux défis rencontrés lors de la réalisation L'offre?
Toscane: [Rires] Vous avez dit que c'était une interview de 10 minutes !
Quels étaient alors les trois premiers ?
Rothberg: Je pense que l’une des choses les plus difficiles est l’incroyable responsabilité de rester fidèle à l’histoire autant que possible. Le parrain est un film emblématique. C’est l’un des plus grands films de tous les temps. Pour beaucoup de gens, c’est le plus grand film de tous les temps, peut-être y compris pour nous. Vous avez donc l’énorme responsabilité de représenter la réalisation du film auprès des personnes impliquées, mais la véritable essence de qui sont ces personnes les gens étaient, quelles étaient leurs motivations, mais aussi en en faisant une histoire qui plaît vraiment à tout le monde dans lequel vous avez l'impression d'être dans cela histoire. Vous comprenez ce que ressent ce personnage. Et comme nous avions affaire à tant de mondes et à un groupe de personnages si diversifié, concrétiser leurs motivations les unes avec les autres était l'une des choses les plus difficiles lors de la mise en place de la série.
Toscane: Je pense aussi qu'un défi supplémentaire était la quantité de matériel disponible sur la réalisation de Le parrain. Et une grande partie de ce matériel est parfois contradictoire avec une autre ressource. Il s’agissait donc vraiment de parcourir la quantité incroyable d’informations contenues dans le film et de choisir des histoires qui nous permettaient de raconter une histoire cohérente en 10 heures de télévision.
Tolkin: Le principal défi de l’écriture est de remplir une page blanche, de trouver une histoire, de rendre les personnages crédibles et de maintenir le public et l’intérêt. De plus, nous avons dû faire face… à quelque chose d’historique et nous assurer que nous en avons l’essence. Le parrain dans ce que nous faisons.
Avez-vous recherché l'implication de l'un des principaux acteurs et de l'équipe en dehors d'Al Ruddy? Par exemple, avez-vous contacté Coppola ou Pacino ?
Toscane: Nous n'avons pas. L'une des choses que nous savions très tôt, c'est qu'il y aurait eu tellement de personnes à contacter et impliquées dans la réalisation de Le parrain. Nous devions raconter un récit cohérent. Nous ne pouvions pas avoir 25 personnages à l’écran à la fois, nous devions donc raconter l’histoire à travers trois personnages à l’écran en même temps.
Tolkin: Nous voulions suivre la version de l’histoire d’Al. Et son histoire était complète, intéressante et surprenante. Nous voulions être indépendants.
Quel était votre personnage dans lequel écrire L'offre?
Rothberg: Différents personnages sont les plus amusants à écrire. Lorsque vous souhaitez utiliser une voix qui dira quelque chose sur une période et sur la place d’une femme dans cette période, Bettye McCartt est votre voix. Si vous voulez être un homme ordinaire, c’est Al Ruddy. Si vous voulez écrire quelqu’un qui est un peu bizarre, mais qui est en quelque sorte un génie, allez voir Brando. C’est vraiment difficile de choisir un personnage et de dire: « Oui, c’est ma personne préférée pour qui écrire. »
Toscane : Même Barry Lapidus [joué par Colin Hanks dans la série], un personnage fictif basé sur un amalgame de différentes personnes, écrire pour lui face au vrai Evans était intéressant. Une grande partie de cela est venue du fait de mettre en face de l’autre deux personnes pour lesquelles il est amusant d’écrire. Quand Al enfreint les règles et qu'il est dans la même pièce que Lapidus, cela semble différent de quand il enfreint les règles et qu'il est dans une pièce soutenu par Evans.
Tolkin : Je dois faire attention. Il y a beaucoup de grands acteurs et beaucoup de grands personnages. C’est comme demander: « Qui est votre enfant préféré? » C’est une très bonne question. Coppola était un personnage formidable pour lequel écrire. C’est un homme tellement changeant, donc c’était amusant à écrire. J’ai aussi aimé écrire Bettye McCart, le personnage joué par Juno Temple dans la série.
Michael, quelle a été ta scène préférée à écrire ?
Tolkin: Ma scène préférée à écrire était celle où Andrea Eastman est assise avec Al Ruddy après une dure journée de tournage et parle de la raison pour laquelle ils sont dans le secteur du cinéma et de l'idée que faire des films, c'est comme être dans un cirque. J'aime particulièrement la phrase lorsqu'elle dit: "En ce moment, la chose la plus importante dans votre vie est qu'un homme nommé Al Pacino puisse jouer un homme nommé Michael Corleone dans un film."
Cette scène était très personnelle.
Michael Tolkin : C'était.
L'offreLes trois premiers épisodes de sont actuellement diffusés sur Paramount+. De nouveaux épisodes seront diffusés chaque semaine le jeudi, avec la finale de la saison le 2 juin.
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