Critique de La Femme en noir

Au milieu du XXe siècle, Hammer Films s'est fait un nom avec une longue liste de films d'horreur. qui a repoussé les limites du genre et perfectionné une formule pour donner régulièrement des cauchemars au public base. Après avoir fermé boutique dans les années 80 pour diverses raisons, le studio britannique est revenu sur le devant de la scène l'année dernière avec Laisse moi entrer, un remake du film suédois Laisse celui de droite dedans. Ce week-end, Hammer revient avec son nouveau conte d'horreur gothique La femme en noir, mettant en vedette la star de la franchise Harry Potter, Daniel Radcliffe.

Basé sur le roman de Susan Hill de 1983, Les femmes en noir se dirige vers l'écran pour prouver deux choses: premièrement, que Hammer Films a toujours ce qu'il faut pour effrayer une foule de cinéphiles; et deuxièmement, que l’ancien enfant acteur puisse se défendre dans un film destiné à un public plus âgé.

Et même si le produit final n’est pas une réussite retentissante sur les deux fronts, le studio et sa jeune star font un des arguments solides pour leur avenir respectif sur grand écran, et parviennent à générer quelques bons cris tout au long du chemin.

Dans La femme en noir, Radcliffe incarne Arthur Kipps, un jeune avocat qui quitte Londres pour régler la succession d'une femme récemment décédée dans une ville isolée. À son arrivée, les actions des habitants laissent présager des choses terribles qui se préparent et Arthur est témoin de la mort de l'un des enfants locaux d'une manière particulièrement horrible. Déterminé à terminer son travail et à rentrer chez son jeune fils, Arthur se retrouve bientôt pris dans le mystère qui entoure un personnage voilé dont l'apparition est toujours suivie de la mort d'un enfant.

Malgré les événements effrayants qui se produisent autour de la ville de Crythin Gifford, La femme en noir est au fond une histoire de maison hantée, avec la tentaculaire Eel Marsh House accueillant toutes sortes d'événements effrayants. L'immense domaine porte bien son nom effrayant, avec le cycle des marées locales et du brouillard limitant périodiquement déplacements vers et depuis la maison et créant un grand sentiment d'isolement et de confinement qui ajoute à la le suspense.

La femme en noir on a parfois l'impression que ses créateurs ont parcouru une liste de contrôle des éléments nécessaires dans une bonne histoire de maison hantée et les ont chacun ajoutés généreusement, avec des scènes d'horreur classiques comme des jouets anciens bizarres qui brillent sur chaque étagère et des chaises à bascule fantomatiques qui commencent à bouger sans aucun bruit. occupants. C’est presque inutile, en fait, car la multitude de coins sombres, d’alcôves ombragées et de planchers grinçants qui remplissent le manoir suffisent à eux seuls pour créer l’ambiance.

Tout bien considéré, la maison d'Eel Marsh procure autant de terreur que le personnage principal du film – bien que la Femme en noir voilée parvienne à faire peur dans ses brèves apparitions.

Radcliffe, 22 ans, a clairement parcouru un long chemin depuis ses années de garçon sorcier, même si le public moderne pourrait avoir du mal à le croire dans le rôle en trois parties de père, veuf et avocat. Bien sûr, à la fin du 19e siècle, lorsque le film se déroule, Radcliffe et son personnage auraient probablement été bien avancés dans la construction de leur famille et de leur carrière à cet âge.

En tant que Kipps, Radcliffe offre une performance sûre (mais pas particulièrement mémorable), traversant chaque étape du mystère au rythme approprié et réagissant aux des éléments à la fois naturels et surnaturels avec le genre de compétence que l'on développe en réalisant huit projets riches en effets comme les films Harry Potter en dix ans. portée. S’il y a une plainte à déposer concernant le rôle de Radcliffe dans La femme en noir, c’est que Kipps est presque trop à l’aise avec les événements qui se déroulent autour de lui et semble rarement enregistrer le genre de choc et de terreur abjecte auquel on pourrait s’attendre dans ces circonstances.

Quant au personnage principal – l’esprit voilé qui s’empare un à un des enfants de la ville – c’est un peu décalé. surprise de voir un projet d'Hammer Films adopter une approche aussi subtile avec la pièce maîtresse effrayante du film. film. Pour un studio qui s'est fait un nom en gardant la subtilité au minimum et le nombre de corps élevé, La femme en noir repose davantage sur un ton effrayant et des frayeurs implicites que sur des effets de créature ou du sang.

Une chose qui n’a pas changé par rapport à la formule Hammer Films, cependant, est l’attention particulière portée à l’élément audio du film. Remontant aux années 1958 Horreur de Dracula, le studio britannique a toujours mis l'accent sur l'utilisation du son dans ses productions, et La femme en noir poursuit cette tendance. Ce qui est peut-être le plus remarquable est la gamme d'effets sonores du film, depuis les notes d'orgue qui font trembler les dents. aux moments prolongés où il n'y a absolument aucun son et où l'on peut entendre une mouche voler dans le théâtre.

Conclusion

Pourtant, avec tous les éléments présents La femme en noir qui s'inspirent des films d'horreur classiques, on a l'impression que ce projet pourrait avoir du mal à convaincre les fans d'horreur modernes. Étonnamment, le film teste rarement les limites que Hammer Films était réputé pour étendre (et le plus souvent, croisement) et garde les frayeurs relativement apprivoisées et pour la plupart exsangues.

Bien qu’il n’établisse pas de nouvelles normes pour le genre, La femme en noir parvient à fournir une belle histoire effrayante, conforme aux livres, qui devrait être une bouffée d'air frais pour un public fatigué des festivals gore et du porno de torture se faisant passer pour des films d'horreur. Radcliffe offre également de belles preuves de son potentiel de leader, même si le jury reste indécis quant à la portée qu'il peut apporter à des rôles qui n'impliquent pas de magie, de fantômes ou d'autres intrigues basées sur des effets éléments.

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