Le réalisateur de Collide prépare un thriller sur l'amour et la perte

Les films sur la déconnexion et la solitude à Los Angeles sont presque un incontournable du cinéma à ce stade. En 1999, l'auteur Paul Thomas Anderson a donné son avis sur le sous-genre avec Magnolia, une épopée de plus de trois heures impliquant d'anciennes stars de quiz télévisés, un gourou du développement personnel agressivement machiste et des grenouilles. Beaucoup, beaucoup de grenouilles. En 2005, le réalisateur Paul Haggis nous a offert Accident, une méditation sur la race et les privilèges qui, d'une manière ou d'une autre, a gagné le Oscar du meilleur film.

Mukunda Michael Déwil poursuit cette tradition avec ceux de 2022 Entrer en collision, qui voit plusieurs récits s'écraser, euh, se heurter (excuses) au cours d'une nuit dans un restaurant chic. Dans une interview avec Digital Trends, le réalisateur explique comment il a jonglé avec trois récits différents et comment le thème de la connexion lie son film tentaculaire.

Remarque: Cette interview a été condensée et éditée pour des raisons de longueur et de clarté.

Tendances numériques: comment Entrer en collision ça arrive ?

Michael Mukunda Dewil: J'ai toujours aimé Magnolia et Accident et d'autres films multi-récits similaires qui se connectent et s'entrelacent les uns avec les autres. De plus, je suis en compétition avec TIC Tac et une capacité d'attention courte, donc l'un des meilleurs moyens de maintenir la tension est simplement de mettre trois films en un seul. Vous faites simplement cela et vous obtenez ces moments organiques accrus dans le film.

J'ai déjà eu l'idée de la bombe sous la chaise comme autre long métrage, que je n'ai jamais terminé. Deuxièmement, j’ai toujours aimé l’idée de quelqu’un trouvant une grande quantité de cocaïne échouée sur la plage, jetée par des trafiquants de drogue qui étaient d’abord flics, et comment la cocaïne peut changer la vie de quelqu’un. J’ai donc eu ces idées, j’en cherchais une troisième, puis j’en ai trouvé une dans le personnage de Jim Gaffigan, dont la femme a une liaison avec le gérant du restaurant.

Mon principal défi a été de les assembler. Quel environnement fonctionnerait pour les trois? Le restaurant m'a proposé ces différentes options pour le faire. J'aime vraiment la façon dont j'ai pu le faire de manière transparente, car le restaurant vous permet de rassembler tous ces différents récits de manière cohérente.

Comme vous l'avez mentionné, Magnolia et Accident ont des récits tentaculaires mais se déroulent dans des endroits différents. Votre film se limite en grande partie à un restaurant, mais doit néanmoins jongler avec plusieurs intrigues. Quelles ont été les difficultés rencontrées pour y parvenir ?

Ma principale préoccupation était d’impliquer le public tout en lui faisant ignorer ce qui allait suivre. Je voulais leur donner suffisamment d’informations pour qu’ils comprennent réellement l’histoire.

D'un point de vue cinématographique, nous avons utilisé une technique vue dans Succession, qui utilise un travail de caméra très désordonné et flou avec beaucoup de flous au premier plan, pour relier les trois histoires. Ce sont des récits distincts, mais la cinématographie était cohérente d’un bout à l’autre.

Comment avez-vous gardé une trace de tous les récits et comment ils se croisaient? Était-ce simplement prévu dans le script? L'avez-vous storyboardé ?

Je dirais que 80 % de ce qu’il y a dans le script était planifié à l’avance. Et puis lors du montage, nous avons simplement réorganisé les scènes pour qu'elles se produisent plus tard dans le récit. Il faut faire attention au rythme du montage. Vous ne pouvez pas avoir trop de sucre. Vous devez avoir un nettoyant pour le palais de temps en temps. Il ne faut donc pas avoir trop de tension. Vous devez à nouveau le ramener à la normale.

Avec un récit comportant trois histoires, il existe un luxe d’options que vous n’avez pas avec une seule histoire. Je peux choisir des moments intenses. J’ai beaucoup de graisse dont je peux me débarrasser si je le souhaite. Les trois histoires vous donnent beaucoup de place dans un montage pour maintenir une narration cohérente.

Entrer en collision arbore un casting impressionnant d'acteurs vétérans et nouveaux tels que Ryan Philippe, Les Sopranos' Drea De Matteo et le comédien Jim Gaffigan. Était-ce intentionnel de votre part de mettre en valeur le large éventail de personnages de votre film ?

Oui, je voulais avoir un bon mélange de personnes. Et je pense que nous avons de jeunes acteurs au visage brillant et des personnes établies comme Drea et Ryan. Je pense que cette combinaison a plutôt bien fonctionné.

Le film aborde beaucoup de choses: la race, les disparités économiques et la drogue. Y a-t-il un message central derrière le film? Souhaitez-vous faire un commentaire sur les problèmes soulevés par le film? Ou est-ce simplement organique à cause des personnages et de ce qu'ils doivent affronter lors de cette nuit de leur vie ?

Tout le monde recherche des relations significatives. Une étude a été réalisée selon laquelle les personnes les plus heureuses sont celles qui ont une grande communauté d’amis. Il n’est pas nécessaire que ce soient des amis proches. Il peut s'agir d'oncles et de tantes ou autre. Mais plus les relations sont significatives, plus elles sont satisfaites et heureuses.

Les personnages de ce film recherchent extérieurement des choses comme la vengeance, mais en réalité, ils cherchent à se connecter. Tout le monde dans ce film souffre de la même manière. Si l’on peut faire preuve d’un peu de compassion et de gentillesse, on peut réellement faire un long chemin pour faire tout cela. guérison externe que ces personnages tentent de faire avec le racisme, le sexisme, l'avidité et la violence qu'ils ont expérimenté. Tout cela vient d’un manque de connexion et de personnes insatisfaites qui agissent contre cette souffrance.

C’est une réponse très puissante. C’est peut-être la même réponse à ma dernière question: que voulez-vous que les téléspectateurs retiennent de ce film après l’avoir regardé ?

Tout le monde tend la main, et souvent dans la mauvaise direction. Ce que nous avons est suffisant. Nous pouvons juste donner un peu de ce que nous avons. Je veux dire, ils disent que l’un des meilleurs moyens de lutter contre la dépression est d’abandonner. Cet acte altruiste nous débarrasse d’une partie de l’absorption de notre souffrance. Si chaque petite personne donne un peu, vous pouvez réellement faire du bien.

Parfois, nous pouvons prendre un peu de temps pour essayer de devenir forts nous-mêmes, puis nous pouvons sortir et aider les gens à comprendre que nous cherchons l’amour aux mauvais endroits. Je pense que c'est de cela que parle le film. Et si nous essayons de nous connecter un peu plus au niveau humain, nous pouvons obtenir la satisfaction que nous recherchons.

Entrer en collision est actuellement en salles et est disponible sur demande en août. 12.

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