Le 15 août, Lionsgate sortira Le mur sur Blu-ray, DVD et Digital HD, le premier film indépendant de Limon depuis son tube culte de 1996, Échangistes. Le récit fictif de la guerre en Irak met en vedette la star du crossover de la WWE, John Cena, et le vainqueur du Golden Globe, Aaron Taylor-Johnson (Animaux nocturnes) comme deux tireurs d'élite américains qui affrontent un tireur d'élite irakien au milieu d'un désert, protégé seulement par un mur en ruine.
Liman
, qui fournit des commentaires audio avec Taylor-Johnson sur la sortie du divertissement à domicile, parle de son retour aux films indépendants, du défi de surpasser Bord de demain avec sa suite, et pourquoi il est si enthousiasmé par la VR narrative dans cette interview exclusive.Comment les histoires réelles de soldats irakiens et afghans ont-elles eu un impact sur l'histoire que vous racontez dans Le mur?
“Le mur ne raconte pas l’expérience spécifique d’un soldat en Irak, mais l’esprit de nombreuses expériences qui ont été partagées avec moi, Aaron Taylor-Johnson et John Cena.
Le mur Ce n’est pas la première fois que je réalise un film sur la guerre au Moyen-Orient. J'ai fait un film intitulé Jeu juste, ce qui était tout à fait du point de vue des gens de Washington. Quand j'ai lu le scénario de Le mur, j'ai vu à quel point la guerre est différente du point de vue d'un soldat qui la combat. Et cela a déclenché pour moi un processus consistant à tendre la main aux soldats et à comprendre – du mieux qu’un cinéaste peut faire – leur esprit. J'ai été étonné du nombre de soldats qui se sont ouverts à moi.
Le mur ne raconte pas l’expérience spécifique d’un soldat en Irak, mais il capture l’esprit de nombreuses expériences qui ont été partagées avec moi, avec Aaron Taylor-Johnson et avec John Cena. John Cena est allé en Afghanistan pendant la guerre, et j'étais en Irak pendant la guerre pendant Jeu juste, et Aaron Taylor-Johnson a passé du temps en Arkansas dans une école de formation de tireurs d'élite.
Ainsi, de trois manières différentes, les stars et le réalisateur du film se sont plongés dans la vie et les expériences des hommes et femmes en uniforme dans le but de créer une représentation graphiquement réaliste des expériences d'être soldat dans combat.
Comment avez-vous exploré cette histoire du point de vue de l'expérience du tireur d'élite à longue distance par rapport au combat au corps à corps en gros plan mano-a-mano que nous avons vu dans le Bourne ?des films ?
Ce qui est étonnant dans la guerre des tireurs d’élite, c’est qu’elle semble être le genre de choses qui pourraient être compensées. un film hollywoodien – tirer sur quelqu'un avec une précision laser à 800 mètres ou plus. Il y a une devise de tireur d'élite que nous citons dans le film: « D'un endroit que vous ne verrez pas, vient un son que vous entendrez ». pas entendre." Cela signifie qu’au moment où le bruit des coups de feu vous parvient, vous êtes déjà mort.
Doug Liman. Photo: Nikki Kahn/The Washington Post via Getty Images
Et parce que j'avais exploré le combat au corps à corps dans L'identité Bournequand vous regardez dans les yeux la personne que vous tuez, j'étais vraiment intéressé par cette psyché d'essayer de tuer quelqu'un qu'on ne peut même pas voir en faisant Le mur; essayer de tuer quelqu'un qui est si loin.
Qu’est-ce que la conversation radiophonique en cours entre les États-Unis et les soldats irakiens a ouvert dans une perspective plus large sur la guerre et le terrorisme ?
Quand vous faites un film de guerre, l’autre côté doit être l’ennemi. Vous réalisez un film de guerre du point de vue d’un soldat qui le combat. L’autre gars essaie de vous tuer, c’est donc lui l’ennemi. C'est lui le terroriste. Il faut le tuer, sinon il va vous tuer. Il n’y a donc aucune ambiguïté morale lorsque vous êtes sur le terrain en pleine guerre.
Ceci étant dit, il était important pour moi de donner une voix et de l'humanité à la personne de l'autre côté de la frontière. guerre juste pour soulever légèrement le fait que cette histoire pourrait en fait être racontée à partir d'un autre point de vue. voir. C'est un film en anglais réalisé par un cinéaste américain et je vous raconte l'histoire du soldat américain. point de vue, mais un cinéaste différent aurait pu raconter l’histoire du point de vue du tireur d’élite irakien de la même manière. chemin.
C'est vraiment mon premier film indépendant depuis Échangistes, qui suit un groupe de gars qui ne sont en réalité pas très sûrs d'eux. Aussi machistes qu’ils soient lorsqu’ils parlent des filles, ils sont en réalité très peu sûrs d’eux et nerveux envers les filles. Et il y a un moment vers la fin de Échangistes où je vous donne juste une petite fenêtre pour vous montrer que si nous avions suivi les filles au lieu des garçons, elles seraient aussi peu sûr… il y avait une autre version qui aurait pu être racontée entièrement du point de vue de Heather Graham à la place de Jon Favreau's.
Je n'ai jamais voulu me copier en tant que cinéaste, mais le genre est tellement différent que je voulais, de la même manière, le souligner au public. public que c’était ma décision de raconter l’histoire du point de vue de ce soldat, mais que l’histoire elle-même aurait pu être racontée d’un autre point de vue de vue.
Quel est le défi d’essayer de placer la barre plus haut avec le Bord de demain suite après avoir eu un tel succès et un tel fandom autour du film original ?
Parler de la suite n’est devenu vraiment sérieux que lorsque nous avons eu une idée dont je suis tombé amoureux, une histoire que je voulais raconter. C’est donc différent de certains films, où le studio demande de faire une autre suite et puis, tout à coup, vous êtes confronté à la pression de savoir comment y parvenir.
Pour Bord de demain nous avons une idée que j’aime et que je trouve plus forte que le premier film. Il ne s’agit donc pas de le surpasser ou non. Il s’agit du fait que c’est une excellente idée de film. C'est une belle histoire.
Qu'avez-vous appris sur la réalité virtuelle en tant que support de narration en travaillant sur Invisible et être un pionnier dans ce nouveau médium narratif ?
J'ai appris qu'il y avait tellement plus à apprendre raconter des histoires en VR, et c'est ce qui m'excite tellement parce que je pense que Invisible est déjà un grand pas en avant en termes de narration narrative. Au moment où nous avons fini de le réaliser, il est devenu clair pour moi – et pour d’autres cinéastes, j’en suis sûr – jusqu’où l’on pouvait aller plus loin avec ce médium.
La VR est à ce stade où les progrès vont être très rapides. Les médiums artistiques traversent des phases où le progrès se produit très rapidement, puis d'autres moments où il ralentit. La VR est à ce moment où ses progrès vont être exponentiels.
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