Originaire de San Francisco et fan de longue date des 49ers, le photographe Terrell Lloyd a décroché l'or en 1994 lorsqu'il a obtenu son premier titre pour photographier un match depuis le terrain après une rencontre fortuite avec un ancien joueur. Il était détenteur d'un abonnement depuis 1981 et était connu pour prendre des photos depuis les tribunes.
C'était en 1993 lorsque l'ancienne joueuse Dana McLemore a approché Lloyd au restaurant McLemore's, Daddy. Mac, à San Mateo, en Californie, et a dit au photographe qu'il devrait aller sur le terrain pour prendre des photos. Ce fut un moment déterminant dans la carrière de Lloyd, qui a maintenant passé 22 ans en tant que directeur principal des services de photographie des 49ers et photographe principal de l'équipe.
"J'étais un petit enfant à l'école, alors au lieu de jouer au football ou à quoi que ce soit du genre, je me suis tourné vers le côté photographie."
"Mec, ce serait génial de prendre des photos avec les 49ers !" Lloyd se souvient avoir pensé à ce moment fatidique. Mais le voyage venait tout juste de commencer, et ce serait un voyage long et tortueux avant qu'il ne décroche un poste permanent. poste au sein de son équipe locale, l'amenant à travers des travaux photo indépendants et même une carrière dans un haut niveau technologie. Après cette première opportunité en 1994, Lloyd a pu commencer à travailler indirectement avec les Niners en 1996, établissant lentement des contacts et un portefeuille de travail.
Désormais, il est responsable de l’intégralité du patrimoine image de l’équipe et chargé de réaliser les photos pour le web, le digital, le marketing et les partenariats, en plus de simplement couvrir les matchs. Au-delà de cela, il couvre également d’autres événements au Levi’s Stadium, filmant tout, de la musique live à la nourriture.
C'est un travail de rêve pour Lloyd, qui compte désormais également parmi les Les explorateurs de la lumière de Canon, mais cela n'avait jamais été son plan – du moins pas jusqu'à ce que le ballon soit déjà en jeu. Il avait étudié la photographie au lycée et avait même photographié des matchs de football et de basket-ball à l'école, mais n'avait jamais envisagé une carrière de photographe sportif.
Digital Trends s'est récemment entretenu avec Lloyd à propos de son parcours professionnel, de ses techniques et de ce qu'il faut pour réussir en tant que photographe sportif dans le paysage médiatique moderne. (L'interview ci-dessous a été modifiée pour plus de clarté et de longueur.)
Tendances numériques: quand avez-vous réalisé pour la première fois que vous vouliez devenir photographe sportif ?
Lloyd: J'ai étudié la photographie au lycée. Un de mes amis était un passionné de photographie à l’école et m’a initié aux cours de photographie. J’y suis allé, j’ai vu la pièce sombre, un film, et vous savez, c’est à ce moment-là que je suis devenu accro pour la première fois. J'étais un petit enfant à l'école, alors au lieu de jouer au football ou à quoi que ce soit du genre, je me suis tourné vers le côté photographie.
C'était juste amusant, mais je n'aurais jamais pensé que j'allais devenir photographe sportif en soi.
En dehors du football, quel est votre sujet de tournage préféré ?
Je suis également photographe sportif pour l’État de San Jose. En dehors du football, je pratique également tous leurs sports collégiaux. Le baseball, le water-polo, l’athlétisme et le tennis.
"En 22 ans avec les 49ers à temps plein, je n'ai raté qu'un seul match."
Avant de venir chez les Niners à plein temps, j'organisais des mariages à l'époque; J'ai fait des portraits, j'ai fait de la photographie de produits, j'ai beaucoup voyagé pour des événements d'entreprise et de la photographie d'entreprise. Et je voulais apprendre tous les aspects de la photographie. J’aime être mis au défi sur des choses que je n’ai jamais tournées auparavant. J'adore voyager.
L'un de mes clients était BMW et ils m'ont emmené partout dans le monde. Afrique, Australie, Caraïbes, Argentine, Italie. En 22 ans avec les 49ers à plein temps, je n'ai raté qu'un seul match, et c'était lors du voyage en Italie.
Vous avez une vaste expérience dans la prise de vue d'autres sujets au-delà du sport. Pensez-vous que les photographes professionnels doivent s'adapter à plusieurs disciplines différentes, ou est-il encore possible de se concentrer sur un seul objectif et de réussir ?
Ma philosophie était de faire et d'apprendre autant que possible. Et c’est comme, comment dit-on, comme un touche-à-tout, maître de rien. Mais pour moi, plus vous apprenez de choses, plus vous savez comment faire, plus vous devenez précieux en tant que photographe et en tant qu'entreprise.
Je pense donc qu’il est utile aujourd’hui d’apprendre autant que possible car le marché est très compétitif. Le marché est tellement étendu que vous souhaitez perfectionner vos compétences pour faire beaucoup de choses.
Quel a été votre premier appareil photo? Avec quoi tu photographies maintenant ?
À l’époque du cinéma, c’était un reflex Minolta. Après avoir commencé à grandir, je me suis tourné vers la marque Canon. Avec quoi je photographie maintenant, je suis sur le Canon 1D X Mark II.
Mon premier appareil photo numérique était un DCS520. Cela coûtait 12 000 $ en 1997. J’ai donc été l’un des premiers à adopter le numérique. [NDLR: Le Le DCS520 était un appareil photo numérique Kodak basé sur un reflex argentique Canon EOS-1n. Kodak a fabriqué plusieurs de ces « Frankencameras » tout au long des années 1990 et au début des années 2000, basés sur divers reflex Nikon et Canon.]
"Je pense que je faisais les choses en avance sur les autres photographes de ma région, et c'est ce qui m'a permis de me démarquer."
Ils produisaient un nombre limité de ces caméras. J'ai dû supplier le gars par téléphone dans ce magasin d'appareils photo au Texas. Ils m’ont vendu cet appareil photo, et c’est ce qui m’a vraiment fait entrer chez les 49ers du point de vue numérique. Étant dans la haute technologie à l’époque, je savais où allaient les tendances; Je pourrais présenter cette caméra aux 49ers au moment même où Internet était sur le point de disparaître.
Depuis, je possède tous les appareils photo numériques phares de Canon.
En comparant les caméras que vous utilisez actuellement avec les anciennes caméras que vous possédiez: pour laquelle êtes-vous le plus reconnaissant et que vous n'aviez pas auparavant ?
Étant dans la haute technologie et faisant ce que je fais, la seule chose que j'aime dans les fonctionnalités Canon est leur technologie sans fil. Lorsque j'ai filmé sans fil sur mon ordinateur portable, mes clients ont été vraiment impressionnés. Je pense que je faisais les choses en avance sur les autres photographes de ma région, et c’est ce qui m’a permis de me démarquer. Et j’ai toujours été un passionné de technologie sans fil.
Ici, je peux filmer sans fil n'importe où dans le stade. Appuyez sur le bouton, cela va au serveur FTP, les gens des médias sociaux surveillent le dossier, boum. Ils le trafiquent et le message est diffusé sur les réseaux sociaux ou sur le Web en moins d'une minute.
Je pense toujours que j'étais un leader dans le domaine du [transfert d'images sans fil]. C'est pourquoi je parle d'apprendre autant que possible; pour améliorer ce que vous faites en tant que photographe.
Combien d’objectifs utilisez-vous pour filmer un match ?
Je travaille avec cinq caméras un jour de match. J'ai commencé avec deux, mais au fil du temps, je suis passé à cinq. Cinq caméras, huit objectifs.
Il y avait une demande accrue pour certaines choses. Candlestick Park [l'ancien domicile des 49ers jusqu'en 2013] comptait peut-être 20 personnes chargées des opérations du stade, 40 à 50 personnes au front office. Aujourd'hui, chez Levi's, nous avons plus de 300 à 400 employés, et nous en faisons bien plus.
"Il s'agit de créer plusieurs plans au lieu d'un ou deux."
Un jour de match, je dois penser à autre chose qu'à l'action: marketing, partenariats, relations avec la communauté, invités sur le terrain, intros, avant-match. L’état d’esprit est donc le suivant: je suis dans le vestiaire et je dois utiliser un certain objectif là-bas. J'utilise peut-être mon objectif fisheye, le fisheye 8-15 mm ou le 11-24, 16-35, 24-70, 70-200.
J'utilise le système ThinkTank Modulus [un système modulaire de ceinture et de pochette qui maintient les appareils photo et les objectifs plus accessibles qu'un sac à dos ou un autre type de sac pour appareil photo]. Je suis capable d’être polyvalent et de ne pas me contenter d’un seul objectif.
United Airlines est l'un de nos partenaires et ils aiment montrer des photos de groupe, donc si j'ai un bon groupe avec le 11-24 mm, ils peuvent l'utiliser. Il s’agit de créer plusieurs plans au lieu d’un ou deux.
J'ai deux assistants avec moi, portant les 600 mm, 400 mm et 300 mm. Pendant le jeu, je vais commencer dans la zone des buts et laisser l’action venir à moi. Je vais commencer avec le 600 et à mesure qu’ils se rapprochent, je demanderai à mon assistant de me remettre le 400. C’est un processus progressif. Le décomposant de 600 à 400 à 300. Ensuite, j'ai le 24-70 sur un appareil photo à ma droite et le 70-200 sur un à ma gauche.
« Vous devez créer ces opportunités et faire tout ce qu’il faut. C’est un processus… »
Par rapport au travail pour un journal ou une agence, qu’y a-t-il de différent dans le fait d’être employé par une équipe en tant que photographe ?
Par rapport aux photographes de presse, ils ont des missions. Ils peuvent avoir certains clichés à obtenir, mais c’est spécifique. Moi, je dois attraper tout le monde.
Quels conseils donneriez-vous aux photographes sportifs en herbe ?
Il s’agit d’obtenir l’opportunité et aussi de créer l’opportunité. Vous devez aider si vous le pouvez. Rencontrez les autres photographes sportifs qui font des trucs pour l’université. Voyez s'il existe un moyen d'aider, d'exécuter des cartes [mémoire] ou d'être éditeur.
À titre d'exemple, Getty a des rédacteurs qui s'épuisent et récupèrent les cartes du photographe [et les renvoient physiquement au poste de montage]. Tu sais pourquoi? Parce qu’ils ne filment pas sans fil [to Wi-Fi], voilà pourquoi.
Apprenez à devenir éditeur. Apprenez à identifier un bon cliché. J'avais deux [assistants] chez Candlestick, ils étaient mes maîtres pendant peut-être deux, trois ans. Ils ont appris tout ce que je faisais. Et puis je suis parti et je les ai fait tirer. Et ces deux photographes, ils sont avec moi depuis maintenant 10 ans.
Vous devez créer ces opportunités et faire tout ce qu’il faut. C’est un processus: on ne passe tout simplement pas de la première année à l’obtention d’un diplôme universitaire. Vous devez prendre ces mesures pour en arriver là.
Quel travail ou quelle mission figure encore sur votre liste de choses à faire? Y a-t-il quelque chose que vous vouliez vraiment réaliser et que vous n'avez pas encore eu l'occasion de réaliser ?
J’ai toujours voulu photographier les Jeux olympiques. Je me fiche du sport. Je veux dire, j'adore le patinage artistique. Si quelqu’un disait: « Nous voulons que vous pratiquiez le patinage artistique aux Jeux olympiques », je suis partant !
Les Niners ont gagné cinq Super Bowls avant mon arrivée. Nous avons eu quelques courses en 2011 et 2013. Le rêve d’un photographe est d’obtenir la photo gagnante de la capture du Super Bowl. [En 2013 contre les Ravens de Baltimore, les 49ers sont] premiers et but sur la ligne des 7 verges. Passé à Frank Gore, ça arrive au 5. L'endroit devient fou. Je le jure, lors du Super Bowl, mon cœur battait à tout rompre. La première passe est vers Crabtree, elle le rate. La deuxième passe, rate encore.
C’est comme s’il restait deux minutes au match, quatrième et but au 5 — et vous êtes au Super Bowl! Mon cœur bat la chamade et je regarde mon assistante, et elle me regarde en disant: « Je ne peux pas t'aider! J'ai le 70-200 mm en main. Le jeu revient sur moi, et il rate encore – et nous perdons le Super Bowl. C'était dévastateur.
L'année prochaine, nous refaisons une course, mais nous perdons le NFC championnat contre Seattle. Ensuite, nous sommes un peu sortis de la grille.
Mon objectif est donc de tourner plus de Super Bowls. J'ai tourné les trois ou quatre derniers avec NFL.com. Mais sur ma liste de choses à faire, c'est d'être un tireur olympique, quel que soit le sport.