Depuis l’aube de l’humanité, peu de choses nous ont unis, nous, bipèdes grêles, comme notre haine commune, répugnante et aveugle pour les barres noires dans notre vidéo. Des… putains de… barres noires?! Au lieu du film??? Comment osent-ils?! COMMENT OSENT-ILS???
C'est l'Amérique. Nous voulons plus de choses, pas moins. Nous voulons des sodas de 244 onces avec des recharges illimitées et des hamburgers avec de nombreuses galettes suffisamment recouvertes sauce et fromage à faire rougir la fée du cholestérol, et des poulets farcis dans des canards et entassés dans des dindes! Nous faisons frire des cubes de beurre et avons des « petits » qui seraient des très gros n’importe où ailleurs dans le monde. Et bon sang, nous voulons que les films remplissent tout l’écran d’images, pas de barres noires !
Et rien ne fait bouillir le sang d'un téléspectateur comme de voir un beau-fils bâtard et roux d'un rectangle placé sur un carré parfaitement sensé.
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Mais un rectangle…? Ah, ce sont de vrais salopards, ils sont de toutes sortes de tailles et de proportions. 1.78:1, 2.20:1, 2.35:1, 2.39:1, 2.66:1, 2.93:1… Comment osent-ils?! Les rectangles existent en dehors des frontières de toute société civilisée, sans aucun respect pour la moralité et la décence commune du spectateur. Et rien ne fait bouillir le sang d'un téléspectateur comme de voir le beau-fils bâtard et roux d'un rectangle étant placé sur un carré parfaitement sensé et le remplissant de pixels horribles et sans vie barres noires.
C’est à ce stade que je vais sans doute en épater quelques-uns… le rectangle est en fait la bonne voie. Et les barres noires signifient en fait que vous regardez davantage le film – tout le film – et non moins. Pour les films, les barres noires sont – attendez – une bonne chose !
Alors, et s’il existait un moyen d’accepter le rectangle haineux? L’adopter comme une façon de voir les films dans toute leur splendeur rectangulaire sadique? Apprivoiser le rectangle, s’en approprier et en faire le moyen privilégié pour regarder des films à la maison? Et si…
Comprendre le rectangle
Tout d’abord, nous devons comprendre pourquoi un rectangle est et n’est pas toujours le même. Cela signifie une leçon rapide de mathématiques, de technologie vidéo et d’intention artistique.
Premièrement, les proportions sont exprimées dans un rapport largeur/hauteur. Un rapport de 1,5:1 (dit « un virgule cinq pour un ») serait une fois et demie plus large que haut, et un rapport de 2:1 serait exactement deux fois plus large que haut. Nos écrans HDTV modernes ont un rapport de 16×9 qui est réduit à 1,78:1. (C'est tout pour les maths. Vraiment. Mais, vous savez, bravo au théorème de Pythagore, yo! )
Maintenant, ce que nous appelons avec nostalgie un « carré » dans nos anciens téléviseurs n’était en réalité pas un carré du tout, mais un rectangle à peine déguisé, bien qu’avec des proportions très carrées. Le téléviseur avec lequel vous avez grandi avait un rapport hauteur/largeur de 4×3, soit 1,33:1, soit environ un tiers plus large que haut.
A-t-il été choisi arbitrairement selon les caprices géométriques de Philo Farnsworth et RCA? L’aspect 4×3 a été choisi car il ressemblait beaucoup au standard cinématographique hollywoodien utilisé de 1932 à 1953. Il était donc tout à fait logique que le NTSC (National Television Standards Committee) l'adopte comme forme pour la télévision lors de sa sortie.
Les films étaient tournés dans cette forme, la télévision était dans cette forme, les étoiles étaient alignées et les amateurs de vidéo du monde entier se réjouissaient. Bien sûr, le Blu-ray, le DVD ou la cassette VHS n'existaient pas, mais il faut quand même imaginer des célébrations à la Caligula où les vidéophiles de la journée se sont rassemblés et ont bu du vin dans le ventre de chacun et ont cueilli des raisins par des orifices inavouables célébrant la belle synergie de le cinéma et la télévision partagent un aspect singulier, rêvant d'un jour où ils regarderaient des films chez eux sur un écran complètement dépourvu de noir diabolique barres.
Le problème est qu’Hollywood craignait que si les gens pouvaient vivre la même expérience à la maison, ils cesseraient de venir au cinéma et attendraient simplement de regarder le film chez eux. Ainsi, Hollywood a fait ce qu’Hollywood peut faire: ils ont changé la donne.
Et les barres noires signifient en fait que vous regardez davantage le film – tout le film – et non moins. Pour les films, les barres noires sont – attendez – une bonne chose !
Aujourd’hui, personne ne met bébé dans un coin et personne ne dit au réalisateur quel format utiliser. Les réalisateurs sélectionnent l'aspect qu'ils préfèrent utiliser artistiquement pour raconter l'histoire qu'ils ont en tête, 1,85: 1 étant souvent utilisé pour les comédies et les films axés sur les personnages et 2,39:1 utilisé pour les grands panoramas, les films épiques et les superproductions estivales. Mais en fin de compte, c’est la décision du réalisateur. Steven Spielberg préfère généralement 1,85:1, George Lucas 2,39:1, James Cameron sort des films en différents aspects, et Chris Nolan a utilisé plusieurs aspects – 1,78:1 et 2,39:1 – dans son Dark Knight films. En fin de compte, la répartition est probablement proche de 50/50 selon que les films sont au format 1,85 ou 2,39.
Adopter le rectangle
Lorsque vous placez un rectangle sur un carré (ou, plus précisément, un rectangle plus carré en ratio), vous avez essentiellement deux options: conserver le rectangle en rectangle ou changer le rectangle en carré.
Changer des rectangles en carrés n'est plus aussi courant avec les téléviseurs de forme 16 × 9, mais était monnaie courante avec les anciens téléviseurs 4 × 3 et se faisait via un processus connu sous le nom de panoramique et de numérisation. Ils ont essentiellement zoomé sur l'image, remplissant le cadre verticalement et supprimant les éléments latéraux. Bien entendu, ces « éléments secondaires » contenaient une quantité importante d’informations sur l’image et peuvent souvent entraîner la destruction complète de la composition et de l’équilibre d’un film. Ce graphique montre la quantité de l'image qui est coupée pour obtenir différents aspects adaptés à un écran 4 × 3.
L’autre option – un mot qui fait grincer des dents de nombreux téléspectateurs à travers le pays – s’appelle « boîte aux lettres ». Avec le letterboxing, vous conservez le film dans son état original glorieuse forme rectangulaire et placez-la sur le carré, en laissant les copeaux tomber là où ils peuvent, puis en remplissant le reste de l'écran avec un noir améliorant le contraste perçu barres. Sexy? Non, mais cela permet de voir le film comme le réalisateur l’a voulu. Et, sérieusement, qui d'entre nous admettra ne pas vouloir regarder Gigli, Battlefield Earth et Piranha 3D dans toute leur splendeur cinématographique ?
Pwning le rectangle
Le problème avec la plupart des sessions de visualisation de rectangles sur carrés est que vous avez affaire à un carré assez petit à regarder. commencer par, et mettre un rectangle plus petit dans un carré déjà petit ne fait que saler la télévision en regardant blesser. De plus, la taille d’un écran de télévision typique est fixe; ce que vous rapportez du magasin ou déballez d’Amazon est ce que vous obtenez et ce que vous avez. À moins que vous vouliez, vous savez, acheter un nouvel ensemble ou autre.
Mais pour les propriétaires de cinéma maison équipés d’un projecteur frontal, il existe une autre option à l’énigme du rectangle sur rectangle fixe. Avec un projecteur frontal, vous avez la possibilité de modifier la taille et la forme de votre écran soit physiquement – souvent peu pratique – soit avec un masquage. Le masquage est un matériau noir qui vient des côtés ou du haut ou – si vous êtes particulièrement audacieux – des deux côtés et du haut de l’écran pour recadrer uniquement la partie que vous souhaitez voir. c'est-à-dire – plus de barres noires et une image complète dans toute sa splendeur cinématographique. C’est d’ailleurs exactement ainsi qu’ils traitent les multiples aspects du cinéma commercial.
Au lieu d'un écran 16 × 9 (en forme typique d'un téléviseur HD), de nombreux cinémas maison passent à un écran au format 2,35 ou 2,40: 1. L’avantage de ceci est que les grands films à succès épiques deviennent plus gros, plus épiques et même à succès, étant vus plus grands que les programmes télévisés. Le résultat est que des films comme Star Wars, Le Seigneur des Anneaux et The Matrix deviennent plus grands et plus forts que les rediffusions Teen Mom et Honey Boo-boo que vous avez secrètement regardées. Voici les différences de taille ici :
Cela représente 33 % de plaisir vidéo en plus! N'es-tu pas amusé???
Deux façons d'élargir
Il existe deux façons de faire fonctionner la projection sur écran large à la maison: l’une consiste à zoomer et à agrandir et l’autre à utiliser la mise à l’échelle et un système de lentilles anamorphiques.
Le zoom est une option relativement simple et très peu coûteuse dans laquelle vous agrandissez simplement l'image physiquement jusqu'à ce que les barres noires disparaissent de l'écran et que seule l'image active apparaisse. Avec les niveaux de noir profond que de nombreux projecteurs peuvent atteindre aujourd'hui, la lumière provenant des barres noires zoomées hors de l'écran est à peine visible, voire pas du tout. De plus, de nombreux nouveaux projecteurs de Sony, JVC, Epson et Panasonic incluent une fonctionnalité impressionnante appelée Lens Memory. Cela permet au projecteur de stocker des positions de mémoire pour l'objectif et la taille de l'écran afin de zoomer, mettre au point et repositionner automatiquement pour une image 16 × 9 ou 2,35 en appuyant simplement sur un bouton.
La deuxième option est la même que celle utilisée dans les cinémas commerciaux et implique l’utilisation d’un objectif anamorphique séparé placé devant l’objectif principal du projecteur. Voici une image de l'objectif Panamorph UH480 que j'utilise avec mon projecteur Marantz :
Les principaux fabricants de lentilles anamorphiques pour le marché domestique sont Panamorph et Schneider et fonctionnent avec presque tous les modèles de projecteurs. L'utilisation d'une lentille anamorphique est un processus en deux étapes. Pour illustrer, voici une image du Blu-ray L'Empire contre-attaque totalement inchangée :
L’image est en boîte aux lettres et bien plus petite qu’une image 16×9. Le déambulateur AT-AT est petit et peu impressionnant. Un bon film et il tomberait probablement. L’Empire ne serait pas content. La première étape consiste à étirer numériquement – ou à mettre à l’échelle – l’image verticalement. Ce processus peut se produire à l’intérieur du projecteur, dans le lecteur Blu-ray ou dans un récepteur A/V moderne. L'image est étirée de 33 % pour remplir la partie verticale de l'écran et éliminer les éventuelles barres noires. Une fois étirée, l'image ressemble à ceci :
La géométrie est désormais incorrecte, transformant un cercle en ovale, ou un AT-AT en une créature dégingandée et maladroite qui est harcelée à l'école et ridiculisée en éducation physique. Vous utilisez désormais toute la résolution verticale de votre projecteur – la totalité en 1080p – au lieu de « jeter » des centaines de milliers de pixels pour créer ces barres noires haineuses. Cela donne également une légère augmentation du rendement lumineux. Pour corriger la géométrie et la rendre précise, la lentille anamorphique se déplace devant la lentille principale (soit manuellement, soit automatiquement avec un moyen de transport appelé traîneau) et étire optiquement l'image horizontalement, ce qui donne une image qui ressemble comme ça:
Regardez ce magnifique salaud d'AT-AT maintenant! Puissant! Massif! Inspirer la peur et écraser les cœurs remplis d'écume des rebelles dans toute la galaxie !
Avec des projecteurs frontaux et des écrans de moins en moins chers – et de meilleure qualité –, le rêve de posséder un système de cinéma maison vraiment génial et sans barres noires est désormais à la portée de nombreuses personnes. Même les personnes dont le nom de famille ne se termine pas par Gates ou Buffett.
Mais même si un système de projection grand écran est au-dessus de vos moyens, rappelez-vous que la prochaine fois que vous verrez un peu de noir au-dessus et en dessous de votre film, vous verrez en réalité une plus grande partie du film. Les acteurs présents aux bords des écrans vous en remercieront.
Image TV 4:3 gracieuseté de [Vita Khorjevska/Shutterstock]
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