Axiom LFR-1100 avec examen ADA-1500-4

L’une des premières règles que vous apprendrez lors de l’installation des moniteurs de studio est de les éloigner des grandes limites comme, vous savez, les murs. C'est Acoustique 101. Mais les haut-parleurs bipolaires ne fonctionnent pas de cette façon. Ils renversent la « théorie de l’interférence des limites » en incorporant des limites dans le son, en visant directement les conducteurs tirant vers l’arrière. Après tout, nous avons tous des murs, pourquoi ne pas les utiliser? Le problème est que tous les haut-parleurs bipolaires ne sont pas égaux. Vous pouvez simplement commencer à diffuser du son dans la pièce, bon gré mal gré; c’est de cela que sont faits les cauchemars des audiophiles.

Axiom a récemment porté le concept de conception bipolaire à un nouveau niveau avec ses enceintes phares colossales, les LFR-1100. Présenté comme des haut-parleurs « omnidirectionnels », chacun de ces monolithes à 11 haut-parleurs utilise un tir avant et arrière. pilotes sous le commandement d'une arme secrète sous la forme d'un DSP robuste à 4 canaux (DSP 1100). Pour seulement 3 760 $, vous obtenez les 22 pilotes, le DSP et tout un son. Mais pour cet examen, nous avons également associé les haut-parleurs à l'ADA-1500-4 d'Axiom, un monstre de classe D à 2 900 $ avec un transformateur de la taille d'un rouleau de ruban adhésif et suffisamment de puissance à 4 canaux pour faire fondre vos visages.

Soyons honnêtes, vous savez déjà que ce système sonne bien. Mais comment bien c'est bien, à ce prix? Et que signifie le son omnidirectionnel pour vos oreilles bidirectionnelles? Continuez à lire pour en savoir plus.

Hors de la boîte

En sortant les années 1100 de leurs cercueils en carton, on a découvert d'épaisses tours légèrement inclinées à l'arrière, avec des placages Boston Cherry. Le long des faces avant et arrière de chaque tour se trouvaient des grilles fixées magnétiquement, découpées en segments en diagonale. En retirant les façades d'une des tours, nous nous sommes retrouvés face à une longue traînée d'albâtre haut-parleurs, culminant avec une brillante paire de tweeters en titane au sommet et un port « Vortex » à la base. L'arrière de chaque tour abritait quatre haut-parleurs supplémentaires au sommet, avec des ensembles de tweeters en miroir et haut-parleurs médium, ainsi que deux autres ports « Vortex » et un double jeu de bornes de liaison à 5 voies en or brillant placage.

Le DSP 1100 ressemblait plus à un amplificateur complet qu'à un processeur lorsque nous l'avons sorti de sa boîte, pesant environ 25 livres. Les fentes au sommet nous ont donné un aperçu des fils et des circuits imprimés de gros calibre, ainsi que d'un énorme transformateur de puissance. L'amplificateur ADA-1500-4 était de conception similaire, boîtier en métal noir mat, sans caractéristiques distinctives sur la face, à l'exception d'une seule LED bleue. Les deux unités empilées étaient suffisamment lourdes pour nous faire réfléchir pendant que nous les hissions jusqu'au rack d'équipement de notre salle de test.

Caractéristiques et conception

Comme la plupart des tours stéréo pleine grandeur, les 1100 font une figure frappante lorsqu'elles sont placées dans notre salle de test, particulièrement topless, affichant leur foule de haut-parleurs brillants. La conception inclinée des enceintes désigne les enceintes comme canaux gauche et droit, fournissant ainsi un guide rapide pour la configuration initiale. Axiom appelle les enceintes « Anti-stationnaires », conçues pour empêcher toute résonance ou coloration tonale indésirable, et un bon coup sur le côté produit un bruit sourd dense et mort. Les ports « Vortex » sont conçus pour améliorer les basses tout en minimisant le bruit des ports, ou le souffle.

L'arsenal des haut-parleurs avant comprend un triple woofer de 6,5 pouces placé sous quatre haut-parleurs médium de 5,25 pouces, tous construits en aluminium de haute qualité. Au-dessus des cônes en aluminium se trouvent deux tweeters en titane, fixés dans des écrans métalliques noirs. Comme mentionné ci-dessus, l'arrière révèle une image miroir de haut en bas, se terminant au deuxième haut-parleur de milieu de gamme et plafonnant le total à onze pilotes individuels. C'est vrai, ceux-là vont à onze heures. Les haut-parleurs acceptent une puissance maximale de 400 watts et sont évalués à partir d’une fenêtre d’écoute de 32 Hz à 20 kHz. Le croisement les points sont réglés à 160 Hz pour les médiums et à 2,3 KHz pour les tweeters, laissant beaucoup d'espace à ces capsules en titane pour chanter.

Le LFR-DSP est le capitaine du navire omnidirectionnel, assurant un équilibre délicat entre les pilotes avant et arrière. La boîte noire cache une formule spéciale de DSP, ainsi que des équipements électriques sérieux et des CAN et DAC Sigma-Delta 24 bits de qualité supérieure à un taux d'échantillonnage de 96 kHz. Puisque la magie opère dans le domaine numérique, l'intégralité du chemin du signal binaire s'effectue dans le LFR-DSP, ce qui met il est en première ligne du transfert du son depuis les signaux électriques réels vers les uns et les zéros, et inversement encore. Le DSP divise également la source stéréo en quatre canaux nécessaires pour transmettre le son à l'amplificateur de votre choix et aux haut-parleurs.

En parlant d’amplificateurs, l’amplificateur ADA-1500 est un choix judicieux, si vous cherchez. Le « 1 500 » représente la puissance totale de l’ampli, et il est suffisamment puissant pour les tours à double face. Peut-être encore plus encourageant est l’accent mis sur la « souplesse » sur le site Web d’Axiom, qui semble accorder une grande importance à la qualité de la puissance, et pas seulement à la quantité. L'amplificateur fournit quatre entrées aux formats RCA et XLR, ainsi que quatre sorties post-reliure. Sous le capot se trouvent des composants de haute qualité, notamment un grand transformateur toroïdal, de grands condensateurs de filtrage et un module de classe D, le tout fixé dans un châssis en acier.

Installation

L'équipement associé à cet examen comprenait un Lecteur Blu-ray 3D audiophile universel Oppo BDP-95 pour le matériel source, et un Anthem 225 Amplificateur intégré faisant office de préampli. Le boîtier LFR-DSP divise la source stéréo en quatre canaux, alimentant l'amplificateur ADA-1500-4. Nous avons envoyé le son de l'ADA aux haut-parleurs via un fil de haut-parleur épais de qualité professionnelle terminé par des fiches bananes.

Performance

La première chose que nous avons remarquée à propos des 1100, avant leur brillante précision et leur force d’ouragan farouchement disciplinée, était l’étonnante largeur de la scène sonore et l’étendue de l’image centrale. L'équipe tandem composée de haut-parleurs avant et arrière a utilisé le décor de notre salle de test pour créer une synthèse parfaite entre les faces des enceintes, donnant ainsi un tout nouveau sens à l'expression « mur de son ». Contrairement aux tours stéréo standard qui ont souvent un sweet spot étroit, les 1100 « omnidirectionnels » nous ont permis de nous déplacer presque n'importe où dans la pièce et d'entendre un son stéréo équilibré. L'effet était en fait plutôt bizarre au début, comme ces vieux portraits qui vous regardent, peu importe où vous êtes assis dans la pièce.

Lorsque nous nous sommes plantés devant les tours, l’image centrale était massive, semblant nous engloutir dans des vagues sonores précipitées, comme si elle s’approchait de nous. Le large champ offrait des voix concrètement présentes, comme si une version géante de l’artiste devant nous avait été téléportée depuis la cabine sonore et zoomée. Les sons mixés à gauche ou à droite étaient repoussés loin du périmètre, avec des instruments et des impulsions de réverbération rampant des côtés dans la toile centrale profonde, tourbillonnant gracieusement à travers le plan.

L'étonnant équilibre des fréquences du 1100 pouvait être ressenti sur tout le spectre, avec un son fluide et sans effort. des transitions à travers des combinaisons instrumentales d'artistes aussi variés que Jaco Pastorius à David Bowie. Les instruments médiums étaient vibrants et remarquablement translucides, tandis que les instruments aigus comme les triangles scintillaient en éclats persistants. En écoutant les morceaux les plus soigneusement produits de notre catalogue, les hits de caisse claire et de percussions étaient si détaillés et variés que nous avions l'impression de pouvoir extraire chacun d'eux du groove et leur attribuer des noms.

Les 1100 sont également remarquables par leur réponse transitoire extrêmement rapide, peut-être la plus impressionnante dans les basses. Là, nous avons eu droit à des coups puissants et tremblants qui pouvaient également tourner en un rien de temps, avec des entrées et des sorties extrêmement rapides. Un excellent exemple est celui de « House of Cards » de Radiohead, qui est entré avec un rythme fort et violent qui faisait écho avec la force d'une foreuse de construction lourde heurtant l'asphalte. Le groove avait une force gutturale inébranlable qui était également concentrée et contenue.

Cette réponse transitoire ultra-rapide a également rendu la musique funky et percussive palpable. « Starchild » de Jamiroquai produisait des rythmes palpitants sur lesquels il était pratiquement impossible de ne pas danser. (En fait, nous nous sommes levés pour nous déplacer, sous prétexte de tester l'effet omnidirectionnel). L'entrée du groove donnait une idée du collage de sons à venir, avec une caisse claire d'une netteté laser et des coups de pied circulant du centre, parsemés sur les canaux latéraux avec un robot des années 80 clairement délimité synthés. Augmenter le volume provoqua une poussée de puissance de fusion froide de l'ADA-1500, alors que les percussions commençaient à retentir. se multiplient, élargissant le nuage d'instruments depuis le centre profond jusqu'à ce qu'ils explosent en pleine étendue au niveau du centre. Refrain.

En parcourant nos pistes de test, nous avons entendu des sons sinueux de guitare électrique et des coups veloutés sur les cordes acoustiques, comme s'ils venaient de l'intérieur de la rosace. Les cuivres étaient propres et flashy, et les instruments à roseaux étaient richement exposés. Il y a eu des cas où nous avons écrit dans nos notes « c’est le meilleur son jamais produit » y compris « Gold On The Ceiling » des Black Keys, qui aurait tout aussi bien pu être live (mis à part le parfait chant).

Le seul reproche que nous pourrions faire est que sur certaines pistes, l’immense image centrale des haut-parleurs permettait moins de mouvement stéréo pour les instruments rapprochés. A part ça, nous n’avions vraiment rien de négatif à dire sur les 1100. Ils sont si bons.

Conclusion

Notre expérience avec les enceintes LFR-1100 et l’amplificateur ADA-1500-4 d’Axiom a été brillante, révélation et immersion musicale totale, à la hauteur de certaines des meilleures séances d’écoute que nous ayons jamais connues expérimenté. Nous avons testé ce système sous tous les angles – littéralement et métaphoriquement – ​​et nous avons eu du mal à révéler une faille.

En plus de cela, la scène sonore massive et la puissance vibrante des LFR-1100 en font également le système parfait. pour les grands rassemblements de gens qui se soucient réellement du son – plus besoin de se battre pour ce doux place. (Fête audiophile, ça vous tente ?) Si vous souhaitez vous lancer dans un véritable système hi-fi domestique, nous pensons que l'achat des Axiom LFR-1100 et ADA-1500-4 est un investissement que vous ne regretterez jamais.

Des hauts

• Image centrale massive et sweet spot
• Clarté lucide
• Un équilibre fantastique
• Détails et définition en quasi-réel
• Des basses puissantes et ponctuées

Les plus bas

• Le son omnidirectionnel peut limiter les mouvements stéréo
• Le placage manque d’effet époustouflant