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Comme les années précédentes, cinq films sont nominés pour un Oscar dans la catégorie « Effets visuels ». chacun offre un joli aperçu des astuces étonnantes que les cinéastes et leurs équipes d’effets peuvent réaliser sur grand écran. En reconnaissance de ces cinq films et de l’une de nos catégories préférées aux Oscars, nous mettons chaque jour à l’honneur un nominé dans la catégorie « Effets visuels » avant la diffusion de dimanche. En préparation des Oscars, nous examinons de plus près les cinq nominés dans la catégorie « Effets visuels » et ce qui les a distingués. Le premier est Le Hobbit: Un Voyage Inattendu, du réalisateur Peter Jackson le Seigneur des Anneaux préquelle qui ramène le public à la Terre du Milieu pour une autre aventure en trois parties. |
Il ne fait aucun doute que les effets spéciaux de Le Hobbit sont à la pointe. Ils combinent les mêmes astuces photographiques qui ont fait du Seigneur des Anneaux un tel succès, et ils le font avec quelques années d'expérience et une technologie améliorée. Et pourtant, l’effet visuel dont on parle le plus dans le Hobbit n’était pas ce qui était à l’écran, mais comment il arrivait à l’écran. La décision de filmer en 48 images par seconde était une décision audacieuse, mais cela aidera-t-il à gagner une autre statue à Jackson, ou cela coûtera-t-il le feu vert au film ?
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Depuis que Jackson a projeté 10 minutes des premières images pour les fans l'année dernière, le débat a fait rage concernant le la décision du cinéaste de tourner et de projeter le film à 48 images par seconde, une vitesse deux fois supérieure à celle de l'industrie standard. Bien que le produit final ait polarisé les fans et les critiques, la décision d'opter pour un tournage à plus grande vitesse était évidente, selon Jackson.
« Regarder 24 images par seconde peut sembler acceptable – et nous avons tous vu des milliers de films comme celui-ci au cours des 90 dernières années – mais il y a souvent un certain nombre d'images par seconde. beaucoup de flou dans chaque image, lors de mouvements rapides, et si la caméra se déplace rapidement, l'image peut trembler ou « stroboscopique », a expliqué Jackson dans un Publication Facebook à partir d'avril 2011. « La prise de vue et la projection à 48 ips contribuent grandement à éliminer ces problèmes. Cela semble beaucoup plus réaliste et beaucoup plus facile à regarder, surtout en 3D.
À une époque où les lecteurs Blu-Ray deviennent omniprésents et où presque tous les foyers sont équipés d'un téléviseur haute définition capable de diffuser des vidéos avec une qualité qui aurait été Cela semblait impossible il y a 10 ans, le réalisateur a fait valoir que le passage à une fréquence d'images plus élevée était attendu depuis longtemps – d'autant plus que tous les films à gros budget sont projetés aux formats 3D et IMAX, aussi.
"Mon cerveau est déjà passé au monde des 48 images."
"Il faut s'y habituer", a déclaré Jackson EW.com l'année dernière. « C’est certainement très différent de ce que l’on a l’habitude de voir. Mais après un temps relativement court, vous vous y installez. Chaque fois que je regarde un film normal maintenant, je suis tellement conscient du stroboscope et du flou sur l’écran lorsque les gens font un panoramique – cela se fraye un chemin à travers l’écran. Mon cerveau est déjà passé au monde des 48 images.
Bien sûr, il faut plus qu’une simple décision instantanée pour emprunter la voie du 48 ips. Afin de filmer à une cadence plus élevée, Jackson a utilisé 30 caméras RED Epic haut de gamme et haute résolution, qui enregistrent des vidéos à une résolution de 5 120 x 2 700 pixels. Même si le passage au tournage numérique a fait du coût de la pellicule (initialement l'un des obstacles au tournage à une fréquence d'images plus élevée) un facteur non-facteur, les caméras capables de produire la résolution vidéo nécessaire à une fréquence d'images plus élevée restent un investissement coûteux pour les cinéastes et les studios ressemblent.
Cette dépense supplémentaire se répercute également sur les cinémas eux-mêmes, qui doivent disposer de projecteurs numériques capables de projeter le film à 48 ips afin d'offrir l'expérience visuelle souhaitée par Jackson. Au moment de la sortie du film, 450 salles étaient équipées pour projeter Le Hobbit au format prévu de 48 ips, tandis que d'autres montrent le film au format standard de 24 ips.
Les critiques du format 48 ips – qui sont nombreux – affirment que la fréquence d'images plus élevée a rendu les visuels tous aussi réel. Lors de la projection initiale des images de test pour Le Hobbit: Un Voyage Inattendu, Anthony Breznican de EW.com a écrit que les images de test « ressemblaient beaucoup plus à une visite sur le tournage d’un film qu’à la cinématographie texturée d’un film terminé.
"Alors que la plupart des films visent une lueur douce et naturelle, celui-ci avait un style d'éclairage plus austère et fluorescent", a-t-il ajouté. Et de nombreux critiques ont fait écho à son sentiment, exprimant leur dégoût face au niveau de détail sensiblement plus net du jeu vidéo dans de nombreuses scènes.
Le public des films, cependant, a opté pour une fréquence d'images plus élevée avec une évaluation très différente. Le mois dernier, Un Voyage Inattendu le passé marques au box-office mondial des deux Le Seigneur des Anneaux: La Communauté de l'Anneau et Le Seigneur des Anneaux: Les Deux Tours, les deux premiers chapitres de la précédente trilogie de Jackson inspirée de J.R.R. La saga de Tolkien. Toujours au milieu de sa tournée théâtrale, Un Voyage Inattendu est susceptible de briser les marques fixées par les trois films de la le Seigneur des Anneaux trilogie dans le monde entier, ainsi que les records établis par les deux premiers chapitres aux États-Unis.
Seul le temps nous le dira si l'histoire montrera l'adoption par Jackson du 48 images par seconde comme la première étape de la prochaine évolution du cinéma ou comme un faux pas comme de nombreux critiques l'ont décrit. Malgré cela, un Oscar contribue grandement à donner au format un vote d’approbation de la part d’Hollywood, faisant des Oscars de cette année un événement encore plus intrigant.
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