C'est un débat en cours: les photojournalistes devraient-ils utiliser des applications comme Instagram pour documenter les conflits? Et comment doivent-ils les utiliser ?
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Certaines personnes affirment que les filtres font le travail pour les photojournalistes, les rendant essentiellement inutiles, puisque n'importe qui peut prendre une photo à l'aide de ces applications et qu'elles se dérouleraient de la même manière. D'autres disent que peu importe l'outil utilisé par un photojournaliste, son œil exercé capturera toujours un moment mieux qu'un amateur. D'autres sont moins obsédés par la question de savoir si l'utilisation d'applications supprime le besoin de compétences, et se concentrent plutôt sur l'idée que les applications de photographie qui donnent aux images un aspect faux vintage
provoque un sentiment de nostalgie chez les téléspectateurs, un sentiment de nostalgie qui atténue inévitablement l'horreur aiguë du conflit actuel.C'est une situation épineuse. Et la candidate au doctorat de l'USC, Meryl Alper, ajoute une autre couche au débat en examinant si les photos prises du point de vue d'un soldat et conçues pour avoir l'air imparfaites à dessein sont éthiques. Dans un article intitulé War on Instagram: encadrer le journalisme de conflit avec des applications de photographie mobile, Alper aborde le débat et conclut que les photos destinées à simuler l'expérience quotidienne d'un soldat sont éthiquement discutables. Alper n'a pas une opinion bien arrêtée quant à savoir si l'utilisation d'applications de filtrage de photos comme Instagram ou Hipstamatic est mauvaise ou bonne dans un plus grand débat sur le photojournalisme, mais elle trouve la façon dont les photojournalistes intégrés utilisent ces outils pour dépeindre la guerre du point de vue d'un soldat américain problématique.
Elle a quelques problèmes avec la façon dont les journalistes comme le photographe du New York Times Damon Winters décrivent les soldats en temps de guerre. Elle soutient que la décision d'utiliser des photographies prises par des professionnels pour représenter l'expérience d'un soldat est bizarre compte tenu de la quantité de documentation provenant des soldats eux-mêmes. "Si l'on considère la richesse du matériel que les soldats eux-mêmes prennent, cela peut être jugé comme décrivant tout ce message qu'ils dépeignent, je pense que c'est une zone floue lorsque ces outils sont également entre les mains des photographes », dit-elle. "Et il y a cette hypothèse que les photojournalistes, parce qu'ils ont une formation ou des obligations éthiques, que leurs photos sont en quelque sorte dans ce niveau supérieur ou une catégorie différente que les mêmes types de photos que les soldats prennent avec les mêmes types de outils."
Alper soutient également que la perspective du photojournaliste intégré est faussée par les conditions de vie proches qu'ils ont avec les troupes. Parce qu'ils sont côte à côte avec des soldats, ils tentent de capturer l'expérience de combat américaine de ce point de vue au lieu de regarder l'expérience civile. Ce biais est compréhensible – après tout, ces journalistes doivent respecter un ensemble de règles spécifiques, et leur accès aux soldats américains est bien plus important que leur accès aux autres dans la zone de conflit. Mais en même temps, le point d'Alper est incisif parce que le public a présenté un aperçu disproportionné d'un côté du conflit n'obtiennent pas la représentation impartiale du conflit qu'ils attendent des journalistes.
Et elle soutient que l'utilisation d'applications filtrées rend ce biais encore plus problématique: "Les photographies Hipstamatic "imparfaites" prises par les photojournalistes intégrés sont potentiellement trompeuses parce qu'elles ont l'impression qu'elles pourraient provenir du point de vue "subjectif" des troupes plutôt que du point de vue objectif du photojournaliste embarqué". Donc les gens qui regardent les photos penseront qu'elles ont été prises par les soldats et non par des photojournalistes soi-disant désengagés parce qu'ils utilisent les mêmes outils de photographie que les soldats utilisent.
C'est une période intéressante pour le photojournalisme, car des applications comme Instagram ont changé la donne. Au cours de certains conflits, les gens des deux côtés ont utilisé l'application pour faire passer leur point de vue - et même des despotes comme Bachar al-Assad se sont ouverts Comptes Instagram dans le but de transmettre une présence en ligne positive, en utilisant la nature décontractée de l'application pour essayer de faire passer l'image d'un leader en contrôle.
Mais dans d'autres conflits, comme le note Alper, une grande partie de la photographie utilisée dans les médias occidentaux et les médias sociaux représente de manière disproportionnée un côté du conflit. Dans les guerres d'Afghanistan et d'Irak, il y avait de nombreuses raisons à cela, l'une étant que la grande majorité des civils n'avaient pas accès au même téléphone intelligent technologie qui a permis aux soldats américains d'enregistrer leur vie quotidienne.
Ce manque de perspectives multiples se fait sentir chaque fois qu'un seul côté a accès à la technologie - et c'est très clair avec les photographies Instagram en provenance de Corée du Nord. Parce que les Nord-Coréens n'ont pas accès à Instagram, les seules photos que les étrangers voient sont prises par le très peu de membres de la presse (et, étrangement, Dennis Rodman) qui sont autorisés à utiliser Instagram à l'intérieur de l'État-nation hermétiquement fermé. Cela inclut le célèbre photojournaliste David Guttenfelder, dont le travail du point de vue du soldat critique Alper. Les photographies de la Corée du Nord de Guttenfelder sont différentes parce qu'elles ne présument pas du point de vue de la Corée du Nord, donc de cette façon elles ne sont pas le genre de photos Alper trouve problématique, même si elle pense qu'il est étrange de voir les filtres faux vintage d'Instagram appliqués à une partie du monde qui semble déjà hors de temps.
Des hommes nord-coréens dans un bus de l'aéroport se sont dirigés vers le vol Air Koryo pour Pékin.
Un post partagé par David Guttenfelder (@dguttenfelder) sur
Bien sûr, il n'y a pas plus de perspectives hors des zones de conflit pour plusieurs raisons. Premièrement, il est plus facile pour les photojournalistes américains d'avoir accès aux troupes américaines et beaucoup plus difficile d'infiltrer les cultures extérieures. Deuxièmement, parfois, comme dans le cas de la Corée du Nord et de l'Afghanistan, la grande majorité des civils n'ont pas accès à Instagram et à des outils similaires, ils ne peuvent donc pas diffuser leurs photos. Et enfin, même lorsque des personnes qui ont des positions différentes dans le conflit documentent leur expérience, si cela ne rentre pas dans le récit que les médias occidentaux veulent projeter, ces images seront exclu.
Comme accès à des technologies comme les smartphones avec des caméras puissantes et des réseaux sociaux comme Instagram continue de croître, ce problème pourrait s'atténuer, car davantage de personnes seront en mesure de dire leur propre histoires. Que les médias dominants choisissent ou non d'inclure des points de vue disparates, c'est bien sûr une autre histoire.
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