House of the Dragon et le pouvoir de la rage féminine

Flashy de HBO Maison du Dragon est quatre épisodes, mais les fans sont déjà accrochés à la politique et au drame de King's Landing. Après une fin désastreuse de ce qui était sans doute la meilleure émission de télévision du nouveau millénaire, le monde de Ice and Fire a connu une montée abrupte pour regagner la confiance du public. Game of Thrones a brisé nos cœurs collectifs, alors pourquoi devrions-nous faire à nouveau confiance à cette franchise? Pourtant, George R. R L'emprise de Martin sur nous est plus puissante que l'acier valyrien car nous sommes de retour à Westeros et tout semble oublié et pardonné.

Il est facile de voir l'appel. Maison du Dragon était la dernière chance de sauver Game of Thrones‘réputation tachée. Si les fans devaient revenir à Westeros, ils voulaient des choses plus grandes et plus audacieuses que jamais; ils voulaient des dragons faisant rage dans le ciel et des éléments fantastiques à épargner, deux aspects que le spectacle original n'utilisait pas assez. Après s'être débarrassé

une reprise coûteuse qui aurait élargi la tradition de White Walker, HBO a choisi de se concentrer sur un pari moins risqué qui rendrait le retour du public à Westeros plus digeste: la dynastie Targaryen. La danse des dragons est l'un des chapitres les plus flashy du plus grand monde de glace et de feu, sinon le plus complexe. Il a des dragons, des batailles passionnantes et de nombreuses intrigues politiques. Surtout, il a certains des personnages féminins les plus fascinants du monde de Martin; en fait, la Danse des Dragons est entièrement consacrée aux femmes, pour le meilleur et pour le pire.

Ce n'est pas comme si le monde de Martin manquait de pouvoir féminin, car certains Game of Thrones« Les figures les plus emblématiques sont des femmes. Pourtant, la nature de Westeros et d'Essos donne à ces personnages beaucoup plus d'agence que beaucoup d'autres femmes dans la fantaisie. Alors que d'autres franchises limitent leurs femmes aux rôles de déesses éthérées ou au trope standard du "personnage féminin fort", Une chanson de glace et de feu va plus loin dans la psyché de ses personnages. Il n'y a pas de réponse claire sur la nature de qui que ce soit à Westeros; il n'y a pas de "bon" ou de "mauvais". Les femmes de l'histoire sont désordonnées, brutales, compliquées, enclines à faire des erreurs et autorisées à le faire. La saga n'est en aucun cas parfaite - elle envoie des messages déroutants et finalement préjudiciables sur les femmes au pouvoir - mais cela permet toujours à ses principales dames d'être des personnages pleinement étoffés capables d'explorer et d'afficher leur rage.

La justice de la reine

Le trope de la « femme en colère » est particulièrement problématique. Le cinéma et la télévision la dépeignent comme encline à réagir de manière excessive et à faire une scène; elle est scandaleuse et impertinente, manquant de maîtrise de soi et de décorum. La femme en colère contraste avec l'héroïne classique de l'histoire en violant la tranquillité de tout le monde. Sa colère est traitée soit comme idiote et dénuée de sens, soit comme effrayante et envahissante; il n'y a pas de lignes médianes. La femme en colère est l'hystérie personnifiée.

Pensez à Médée de la mythologie grecque, sans doute la toute première femme en colère. Des comédies comme Le jour de congé de Ferris Bueller,Le club des premières femmes, et Cruelle jouer la colère de leurs personnages féminins pour rire. Et puis il y a la femme méprisée, le pire cauchemar d'un homme; pensez à Foxy Brown dans les films de blaxploitation des années 1970 et à Alex Forrest dans Attraction fatale. Le type de femme en colère le plus effrayant est celui qui a suffisamment de pouvoir pour se venger, comme Nancy dans LeArtisanat, Hayley dans Bonbon dur, Amy dans Fille disparue, ou Carrie du roman du même nom de Stephen King. Pourtant, quel que soit le ton ou le genre, une femme en colère est une force avec laquelle il faut compter; sa rage est terrifiante. C'est le destin.

Ou alors c'était le cas. De nos jours, les histoires changent, permettant à la femme en colère plus de profondeur et de complexité. Elle est plus en colère que jamais, mais sa rage est compréhensible. HBO a mené la charge en changeant le trope à la télévision, avec des personnalités comme Carmela Soprano, Selina Meyer et Renata Klein. Des personnages comme Amy Dunne, Betty Draper et Cassie Thomas ont inversé le scénario sur la colère féminine, le convertissant en un outil, pas seulement une arme. Game of Thrones était à l'avant-garde de la redéfinition de la femme en colère, grâce à une myriade de femmes superposées et provocantes qui refusaient de se conformer aux normes. De Daenerys et Cersei à Catelyn et Brienne, Arya et Sansa, Margaery et Olenna, et Elaria et Shae, dans le jeu des trônes, aucune femme n'était silencieuse. Comment pouvaient-ils l'être alors que partout dans le monde ils blessaient des petites filles ?

Appelez-moi mère

Dans le monde de Ice and Fire, la rage féminine concerne les mères. Les figures féminines les plus importantes de l'histoire sont des mères prêtes à tout sacrifier pour protéger leurs enfants. Leurs actions sont discutables, causant souvent des problèmes importants aux enfants qu'ils essaient désespérément de protéger des cruautés du monde. D'autres histoires adoptent une approche similaire, bien que d'une manière plus franchement sentimentale; alors que quelque chose comme Harry Potter dit, "il n'y a rien de plus puissant que l'amour d'une mère," Une chanson de glace et de feu dit, "il n'y a rien de plus dangereux que la rage d'une mère."

Cersei Lannister est peut-être le meilleur exemple de ce message. Cruelle et myope, Cersei ne reculera devant rien pour protéger ses enfants. Son dévouement à sa progéniture est plus clair dans la série que dans les livres, mais les instincts maternels de Cersei sont peut-être son trait le plus fort. Ils sont sa seule qualité rédemptrice; ça et ses pommettes. Cersei brûlera sa maison pour protéger ses enfants de toute personne qu'elle juge dangereuse, même si ce n'est pas le cas. Il est possible que Cersei n'aime Joffrey, Myrcella et Tommen que parce qu'elle les considère comme une extension d'elle-même, mais il n'en reste pas moins qu'elle fera n'importe quoi pour eux. Ses actes les plus vils dans l'histoire sont au service de la garde ou de la vengeance de ses enfants. Cersei a un jour averti Ned Stark de ne pas sous-estimer sa colère; il l'a fait et a payé le prix ultime.

À Westeros, la pire chose que l'on puisse faire est de mettre en colère une mère. Tyrion l'apprend à ses dépens lorsqu'il devient le prisonnier de Catelyn Stark. Cat est l'antithèse de Cersei à presque tous les égards; cependant, leur dévouement envers leurs enfants est le seul lien qu'ils partagent. Jaime Lannister parle avec admiration de cet amour, admirant le lien pur et intense de Cersei et Cat avec leur progéniture. Comme Cersei, Cat fait plusieurs choses répréhensibles pour protéger ses filles, libérant principalement Jaime, provoquant ainsi des perturbations et de l'animosité parmi les bannerets de Robb. La capture initiale de Tyrion par Cat intensifie également la tension entre les Starks et les Lannister, mais elle le fait quand même pour venger Bran.

Puis il y a Daenerys Targaryen, première du nom, Reine des Andals et des Premiers Hommes, protectrice des Sept Royaumes, la Khaleesi de la Grande Mer d'Herbe, l'imbrûlée, la briseuse de chaînes. Avant tout, elle est la mère des dragons. Daenerys est la figure maternelle ultime de Game of Thrones. Les esclaves libérés dans les villes libres d'Essos l'appellent mhysa, le mot haut valyrien pour « mère ». Pour eux, elle est plus qu'une libératrice ou une conquérante; c'est une mère, attentionnée et dévouée, avec un pouvoir assez puissant pour briser leurs chaînes millénaires. Et ce pouvoir est, bien sûr, ses dragons, éclos dans les feux du bûcher funéraire de Khal Drogo, nés de l'amour et du chagrin de Dany. Elle les appelle ses «enfants», principalement parce qu'elle a apparemment perdu sa capacité à donner naissance à un enfant humain. Et pourtant, Daenerys est une mère, pas seulement pour les dragons, mais pour tout le monde. Ses sujets ne la voient pas comme une reine mais comme une matriarche, leurs mhysa.

La reine des épines, Olenna Tyrell, est également une figure maternelle farouchement protectrice, non pas pour son fils bouffon, mais pour ses petits-enfants, Margaery et Loras. Olenna tue Joffrey pour sauver Margaery d'une vie de torture en étant mariée avec lui et s'allie à Daenerys pour venger ses petits-enfants après que Cersei a fait exploser le Sept de Baelor. Les mères de Westeros ont une dévotion que les pères ne partagent pas; alors que les premiers offrent une allégeance honnête et une juste vengeance, les seconds ne font que remplir un rôle, en livrant de nombreux héritiers pour maintenir le nom de famille.

La princesse et la reine

Attention, spoilers sur Maison du Dragon devant: Comme son prédécesseur, Maison du Dragon est une histoire de mères en colère. Cela pourrait commencer comme une guerre de succession, mais le conflit s'intensifie lorsque le deuxième-né d'Alicent, Aemond, tue le deuxième-né de Rhaenyra, Lucerys, âgé de quatorze ans, dans la bataille de Shipbreaker's Bay. Rhaenryra riposte en envoyant les tristement célèbres assassins Blood and Cheese après les petits-enfants d'Alicent. Le duo s'infiltre dans le donjon rouge et tue Jahaerys, six ans - le petit-fils d'Alicent et héritier présomptif de son fils, Aegon II - devant sa mère et son jeune frère, les traumatisant à vie. La mort de leur progéniture dévaste Alicent et Rhaenyra, transformant un conflit civil en une guerre pour une dynastie. À la base, la Danse des dragons est l'histoire de deux ennemis liés par un sentiment commun: la colère. A feu et à sang, en effet.

La danse a plusieurs autres figures féminines clés. Rhaenys, la reine qui n'a jamais été; Mysaria, la maîtresse des chuchoteurs; Alys Rivers, la reine sorcière de Harrenhal; et Nettles, la graine de dragon, sont parmi les personnages les plus intéressants et les plus importants de la guerre. Même les personnages les plus passifs, y compris la tragique Helaena Targaryen, sont superposés et dynamiques, convaincants jusqu'à la fin. Surtout, ils sont en colère contre leur position et leur incapacité à s'élever dans un monde conçu pour faire prospérer les hommes et perdurer les femmes.

Plus que Game of Thrones, Maison du Dragonest une histoire de la longueur qu'une femme ira pour réclamer ce qui lui appartient. C'est une tragédie, mais Rhaenyra et Alicent ne sont pas des personnages tragiques; ils sont responsables de leurs actions à chaque étape du chemin. Leur rage vient d'un lieu d'injustice systématique et de soif de pouvoir. Rhaenyra et Alicent veulent ce qu'ils pensent mériter et n'ont pas peur de tuer, torturer, mutiler et dévaster pour l'obtenir. Il est rare que nous voyions des personnages féminins aussi amoraux sans vergogne; ces deux femmes sont capables de brûler le monde pour arriver à leurs fins. Leurs motivations sont intrigantes, leurs méthodes impitoyables; c'est un George R. R Conte de Martin, après tout.

Dans un monde aussi intrinsèquement amoral que Westeros, la guerre et la dévastation transforment les hommes en monstres. Il est logique que les femmes emboîtent le pas. Et parce que nous attendons cette cruauté de l'histoire, il est plus facile d'accepter des personnages féminins qui embrassent leur rage plutôt que de la réprimer. Nous pourrions même nous retrouver à les soutenir. Sansa et Arya Stark étaient des personnages impitoyables et calculateurs, capables d'une grande brutalité. Mais c'était parce qu'ils devaient l'être pour survivre à Westeros, et nous, en tant que spectateurs, l'avons compris. La femme Westerosi a être en colère; il y a de la justice dans sa colère.

La télévision ne manque pas d'anti-héros, mais l'ascension de l'antihéroïne ne fait que commencer. Maison du Dragon arrive donc à un moment crucial: avec Alicent et Rhaenyra en tête, le trope de la femme en colère peut enfin s'éloigner de sa perception préjudiciable et entrer dans une zone plus grise qui accueille la complexité. Lorsqu'elle est bien faite, la femme en colère ne sera plus folle ou incomprise, mais capable d'explorer sa rage sans peur ni jugement.

Et encore, Game of Thrones a échoué presque tous ses personnages féminins. Il a sacrifié Daenerys Targaryen au profit de la subversion des attentes du public, a écarté Cersei une fois qu'il ne savait pas quoi faire d'elle et a réduit Sansa et Arya à des dispositifs de complot ambulants. Mais cela ne doit pas être le destin de Maison du Dragon, surtout parce que nous savons ce qui s'en vient. Aucun personnage, masculin ou féminin, ne sort vainqueur; il n'y a de rédemption pour personne, pas de lumière au bout du chemin. La danse des dragons est la tragédie ultime, et HBO doit l'admettre. Rendez vos femmes en colère encore plus en colère, HBO, et ne craignez pas leur indignation. Ce sont des dragons dont nous parlons; qu'ils soient des dragons.

Maison du Dragon diffuse actuellement sur HBO Max.

Recommandations des éditeurs

• Le mariage rouge à 10 ans: comment l'épisode révolutionnaire a changé Game of Thrones pour toujours
• Toutes les nouvelles séries en direction de Max, y compris Penguin et Harry Potter
• Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves révèle ce qui manque à la fantasy moderne
• Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves a transformé un groupe d'inadaptés en héros
• Le passé lointain de Star Wars a un potentiel pour un drame de type Game of Thrones