Jordan Peele n'a jamais été défini par les genres dans lesquels il travaille. L'une des meilleures choses à propos de Sortir et Nous est que, bien qu'ils soient tous les deux des films d'horreur dans une certaine mesure, les deux films repoussent les limites de ce qui est possible à l'intérieur des limites étroites de ce genre. Ils sont effrayants, mais ils sont aussi stimulants, drôles et passionnants. L'esprit de Peele est clairement un endroit assez étrange, quelque peu tordu, et avec Non, nous le regardons prendre les pièges d'un autre type de film. Jordan Peele a réalisé son premier vrai blockbuster.
Contenu
- Plus de spectacle, moins d'horreur
- Le message est le médium
Cela ne veut pas dire que Non, qui raconte l'histoire d'un frère et d'une sœur qui découvrent qu'un OVNI a élu domicile au-dessus de leur ranch, n'a pas d'éléments de terreur. Ces moments sont cependant rares et sont finalement subsumés par l'OVNI lui-même, qui domine le troisième acte du film.
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AVERTISSEMENT: Spoilers ci-dessous pour Non.
Quoi que vous pensiez de sa qualité, Non est sans aucun doute un film sur le voir et les dangers de ne pas pouvoir nier le spectacle visuel. Alors que Nous et Sortir utiliser leurs deux premiers actes pour construire subtilement des révélations qui changent la dynamique de ce qui précède, Non utilise ses premières scènes pour envoyer ses personnages dans un terrier de lapin alors qu'ils enquêtent sur l'OVNI qui intrigue également les téléspectateurs. Ce changement subtil déplace les choses vers le spectacle et loin de l'horreur pure et simple, alors que Peele prend son temps révélant non pas principalement un changement dans l'intrigue (bien qu'il y en ait un), mais à quoi ressemble réellement l'OVNI comme.
En fin de compte, l'OVNI n'est pas un navire mais une créature, et Peele et ses collaborateurs sont délibérés de montrer sa conception au maximum d'effet possible. C'est justifié - la créature est tout aussi fascinante que Peele le sait - mais l'extraterrestre lui-même et son implication ne sont en aucun cas terrifiants. L'extraterrestre, affectueusement surnommé Jean Jacket par les personnages centraux du film, est un animal et terrifiant à la manière des prédateurs. Tout ce que vous avez à faire, cependant, est de détourner le regard.
Plus de spectacle, moins d'horreur
Sortir et Nous sont, avant tout, assez soignés. Ils ont une métaphore centrale que Peele introduit, développe, puis amène à une conclusion satisfaisante qui est une combinaison idéale de provocateur et de passionnant. Ils sont structurés différemment, mais ils ressemblent à un film comme La chose ou l'une des premières œuvres de John Carpenter. Dans Non, cependant, Peele semble moins intéressé à présenter une métaphore soignée et plus intéressé à créer un film plus vaste et moins ciblé.
Ainsi, le point de comparaison le plus naturel pour Non n'est pas les films d'horreur de John Carpenter, mais plutôt quelque chose comme Steven Spielberg Rencontres du troisième type. Où Rencontres rapprochées est un travail optimiste sur la signification existentielle derrière une rencontre extraterrestre, cependant, Non est un peu plus condamnatoire de son public. C'est un film sur la difficulté que nous avons à détourner le regard de l'horreur qui nous entoure, même lorsque nous savons que nous devrions probablement le faire.
Alors que le film de Spielberg auquel il ressemble le plus au niveau de l'intrigue est Rencontres rapprochées, il a également beaucoup en commun avec Mâchoires et parc jurassique, deux films sur l'orgueil de l'homme et sur l'impossibilité d'apprivoiser le monde naturel. Non est plus dans le parc jurassique moule, cependant, parce qu'il aime le spectacle même qu'il condamne son public à regarder.
Ce n'est pas un défaut en soi. Peele est assez intelligent pour savoir quand son médium contredit son message, et en Non, il semble content de vivre avec cette contradiction. Ses personnages peuvent détourner le regard, mais Peele lui-même peut en être incapable.
Le message est le médium
Peut-être à cause de ses pièges à succès, il vaut la peine de considérer comment Non diverge des histoires axées sur les personnages que Peele a racontées dans ses deux premiers films. Sortir est construit presque entièrement autour de Daniel Kaluuya, et nous parcourons essentiellement le film avec lui. Quand il a peur, nous aussi, et quand il est ému aux larmes, il est difficile pour nous de ne pas ressentir la même chose.
Nous fonctionne de manière similaire. Les doubles performances audacieuses de Lupita Nyong'o sont la clé de ce que fait le film, et tandis que Peele en prend beaucoup de temps pour montrer ses compétences en tant que réalisateur, le film est finalement construit autour de son travail dans ces rôles. Sa métaphore centrale, et la révélation à sa fin, ne fonctionneraient pas du tout si Nyong'o n'était pas là pour ancrer toute l'affaire.
Dans Non, Peele retrouve Kaluuya, mais pour un rôle volontairement beaucoup moins expressif que celui qu'il interprétait dans Sortir. Ici, Kaluuya joue quelqu'un qui doit être proche de l'idéal platonique de Peele d'un homme totalement indifférent au spectacle. C'est OJ de Kaluuya qui découvre ce qu'est vraiment l'OVNI, et c'est lui qui comprend que l'extraterrestre est provoqué par ceux qui le regardent.
Bien que Kaluuya reçoive sa juste part de moments de héros d'action mérités, OJ n'a pas la profondeur que quelqu'un comme Chris dans Sortir. Il est finalement un véhicule pour l'histoire de Peele, tout comme Emerald de Keke Palmer, bien que Palmer offre une performance formidable dans le moule de la star d'action. Il y a quelques tentatives pour expliquer qui sont Emerald et OJ et d'où ils viennent, mais l'histoire n'a pas besoin qu'ils soient extrêmement spécifiques pour fonctionner. Il faut qu'ils s'intéressent à la capture d'images de Jean Jacket et à certains des détails du ranch de chevaux qu'ils dirigent, dont l'histoire remonte aux premiers jours du cinéma.
NON | Un événement cinématographique
Le talent de Peele en tant que réalisateur lui permet de réaliser de belles performances d'acteurs, même lorsque les personnages qu'ils ont donnés sont minces. En fin de compte, cependant, l'objectif de Peele est de faire vibrer et de confondre son public quant à savoir s'il devrait profiter de ces sensations fortes. Non n'a pas le genre de métaphore ordonnée qui définit Nous et Sortir, et il n'a pas non plus leurs frayeurs.
Au lieu de cela, la vision de réalisateur de Peele a été appliquée à une plus grande échelle que jamais auparavant, et cela s'accompagne de certains sacrifices dans la propreté et le développement du personnage. Cependant, lorsque vous faites un blockbuster, c'est normal. Mais le résultat est l'un des divertissements sur grand écran les plus originaux depuis un moment. Peele utilise sa large toile avec beaucoup de sens du spectacle et d'intelligence, divertissant le public tout en défiant subtilement son besoin de spectacle. Qu'attendriez-vous d'autre d'un réalisateur qui, avec seulement trois films, s'est imposé comme un réalisateur dont le talent est tout aussi grand que sa marque.
Non est actuellement à l'affiche au cinéma.
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