Il y a quelque chose d'approprié chez David Fincher homme première au cours de l'une des années les plus inhabituelles qu'Hollywood ait connues depuis plusieurs générations.
L'histoire du scénariste excentrique et imprévisible Herman J. Les efforts de Mankiewicz pour écrire le scénario de Citoyen Kane, homme est un retour à l'âge d'or du cinéma américain, méticuleusement filmé en noir et blanc et se déroulant dans et autour d'Hollywood d'avant-guerre. Afin de recréer l'aspect historique de l'époque (et du film lui-même), Fincher et le coproducteur Pierre Mavromates, qui a également été superviseur de post-production et producteur d'effets visuels sur le film, a travaillé avec plusieurs studios VFX pour remonter le temps de la saga de Mankiewicz.
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Digital Trends a parlé à Mavromates de son travail sur homme, disponible dès maintenant sur Netflix et un prétendant à une nomination aux Oscars dans la catégorie effets visuels, pour découvrir comment le film a utilisé VFX pour créer sa capsule temporelle cinématographique.
Tendances numériques: homme n'est pas un film d'effets visuels conventionnel. Quels étaient certains des grands éléments primordiaux façonnés par les effets visuels du film ?
Pierre Mavromates : Ce qui a vraiment aidé le film, ce sont les peintures mates pour la période et le travail au plafond à San Simeon, où nous ne pouvions pas tourner, pour aider à agrandir cet espace. L'un de mes exemples préférés de peinture mate dans le film est la gare de Glendale lorsque Mank se présente ivre. Les bâtiments à l'arrière-plan et les palmiers ont tous été ajoutés après coup.
Il y a aussi des bâtiments ajoutés quand il voit Upton Sinclair prononcer un discours la nuit. C'était beaucoup de petites attentions. Quand vous voyez les extrémités des rues sur certains lots de studios, par exemple, ceux-ci ont tous été modifiés pour la période. Ces effets sont parsemés tout au long du film.
Vous avez mentionné des travaux de plafond…
Ouais, les deux plafonds voûtés que vous voyez dans le film sont un travail assez incroyable, surtout le premier que vous voyez quand c'est L.B. La fête d'anniversaire de [Mayer]. Cette scène commence dans le plafond voûté et descend, et cette partie supérieure du plafond est entièrement générée par ordinateur et correspond à un tir de grue en direct. C'est vraiment super. Un autre de mes favoris est le signe [Cafe] Trocadéro, qui est une grande liberté historique parce que le Trocadéro était en fait un restaurant indépendant. Le film donne donc une tournure un peu urbaine à l'emplacement du vrai Trocadéro.
Répartition des effets visuels de Mank - Artemple
Comment le style noir et blanc du film change-t-il l'approche des effets visuels? Quel genre de défis uniques ce format noir et blanc présente-t-il ?
Lorsque les artistes d'effets visuels font du compositing, du suivi ou surtout de la rotoscopie, ils utilisent de nombreux outils différents. L'un d'eux est la chromatique [utilisation des couleurs pour créer des couches d'éléments]. Donc avec homme] ils n'ont soudainement plus cela dans leur boîte à outils. Nous avons eu des discussions à ce sujet avec chacun des fournisseurs lorsque nous avons commencé, mais en fin de compte, si c'était un gros problème pour quelqu'un, ils ne se sont pas plaints à ce sujet. Ils ont juste couru avec et ont fait un excellent travail.
J'ai entendu la scène du zoo et les animaux qui s'y trouvaient étaient un élément d'effets visuels particulièrement impliqué. À quoi ressemblait le développement sur cette scène?
L'une des raisons pour lesquelles nous avons travaillé avec Lumière industrielle et magie [studio d'effets visuels] à ce sujet, c'est parce qu'ils sont chargés d'expérience, en particulier avec les animaux. Aucun de nos vendeurs habituels d'effets visuels n'avait beaucoup travaillé sur les animaux. Nous voulions un niveau d'expérience afin de ne pas avoir à nous soucier de la façon de le faire. Mais je pense qu'ILM a probablement eu le plus de mal à travailler sur le film.
Quand vous regardez cette scène avec la cage des singes, la cage et les singes sont entièrement générés par ordinateur. Lorsque nous avons tourné ce jour-là, nous avons mis un fond blanc derrière la clôture [où la cage irait] et l'avons éclairé pour eux, mais c'était un plan très, très délicat pour ILM. David ne fait aucune concession aux effets visuels. Il veut tourner le film comme il le ferait si tout était vraiment là, donc nous ne restreignons rien dans la prise de vue ni n'imposons de limites à la caméra ou quoi que ce soit. Il le filme comme il pense qu'il doit être tourné pour raconter l'histoire.
Les effets visuels sont généralement utilisés pour vieillir les acteurs, mais dans ce cas, ils ont contribué à donner au film l'impression d'être quelque chose du passé. Quel rôle les effets visuels ont-ils joué dans le "vieillissement" de l'apparence et de la convivialité de homme?
La première chose que nous faisons toujours, c'est beaucoup de tests et de préproduction avec les caméras noir et blanc. Nous avons un DI interne [l'Intermédiaire Numérique, chargé de numériser un film et d'ajuster le color], cela signifie donc que nous avons notre propre coloriste - ou comme je l'ai appelé dans ce film, notre noir et blanc. Eric Weidt est notre DI, et il y a eu beaucoup de tests pour donner au film un look des années 30, un film imprimé, et beaucoup de discussion - avec Erik Messerschmidt, notre DP [directeur de la photographie] - sur le grain et d'autres qualités.
Ces défauts de signature ou caractéristiques de l'impression de film en noir et blanc ont été reportés avec des effets visuels, et parce que nous avons Eric en interne, nous pourrions lui envoyer les fichiers d'effets visuels directement pour qu'il les teste dès que nous aurons eux. Cela a rendu le délai d'exécution très, très court, et à cause de cela, nous avons pu passer plus de temps sur les éléments qui en avaient besoin ou passer à la chose suivante beaucoup plus rapidement.
Contrairement à de nombreux cinéastes, David Fincher est connu pour être très impliqué dans les effets visuels de ses projets. Comment cela affecte-t-il le processus VFX lorsque vous travaillez sur un film avec lui ?
Il y a beaucoup de collaboration. David est l'un des plus grands donneurs de notes de tous les temps. Nous utilisons le PIX système de collaboration en ligne, et David en est accro. Il est toujours devant son ordinateur lorsqu'il ne tourne pas, donc souvent il reçoit une photo à revoir, et il fournit des commentaires en 15 minutes. Cela signifie qu'il peut parfois voir deux ou trois itérations d'un plan dans la même journée.
Et oui, ce n'est pas le genre de personne à embaucher quelqu'un pour travailler sur une partie de son projet, puis à s'en aller. Le seul département où il pourrait y avoir une part de vérité est probablement celui de la composition des partitions, car David n'est pas vraiment un musicien - bien qu'il collabore avec Trent Reznor et Atticus Ross à un très haut niveau niveau. Mais ce n'est pas un musicien, donc il n'a pas le même genre d'apport que pour la composition et la photographie, et oui, les effets visuels, parce que c'est là que réside son véritable talent: ses yeux sont incroyable. Ils le sont vraiment.
homme était un film si inattendu dans la liste restreinte de cette année des nominés potentiels aux Oscars dans la catégorie des effets visuels. Qu'est-ce que ça fait de voir le film être reconnu dans ce domaine particulier ?
Ouais, c'est vraiment intéressant. Avec le recul, le moment où j'ai réalisé que l'entreprise empruntait cette voie - où le visuel de haut niveau les effets allaient essentiellement être disponibles pour tout le monde - c'était probablement il y a environ 15 ans quand j'étais travaille sur L'Etrange histoire de Benjamin Button et le film Tonnerre sous les tropiques sortit de. Les effets visuels de ce film sont incroyables, et c'est une comédie. Je me souviens avoir pensé: « Regardez combien ils dépensent en effets visuels dans une comédie! Cela signifie que ce matériel sera disponible pour tout le monde! Et c'est vraiment devenu vrai.
Disponible maintenant sur Netflix, homme est réalisé par David Fincher et met en vedette Gary Oldman.
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