Test de Creed 3: une suite imparfaite mais divertissante

Credo III annonce le début d'une nouvelle ère pour Rocheux franchise dérivée.

Le film, qui marque les débuts en tant que réalisateur de la star de la franchise Michael B. Jordan, est conçu pour exister sans l'ombre de la série Rocky d'une manière que même celle de 2015 Credo et 2018 Credo III faire. Pour parvenir à cette séparation, Jordan et les scénaristes Keenan Coogler et Zach Baylin ont non seulement établi la majorité dans

Credo III dans la ville de Los Angeles, mais ils ont également coupé Rocky Balboa de Sylvester Stallone de l'action de la franchise. Dans Credo III, le héros de longue date de Stallone n'est mentionné qu'une seule fois et sa relation avec Adonis Creed de Jordan n'est jamais directement reconnue à aucun moment de la durée de 116 minutes du film.

Derrière la caméra, Jordan tente d'introduire un nouveau style visuel inspiré de l'anime dans Credo III, qui s'appuie sur des gros plans au ralenti et des moments de fantaisie par opposition au style graveleux mais ballet que le scénariste-réalisateur Ryan Coogler a établi il y a huit ans. Cependant, bien que la tentative de Jordan de redéfinir le langage visuel conventionnel des films de boxe soit certainement admirable, elle n'est pas toujours totalement efficace. On peut dire la même chose pour Credo III, qui tente de se tracer une nouvelle voie en supprimant certains aspects de ses prédécesseurs tout en conservant la même formule.

Credo III est, un peu comme Credo II, hanté par le passé. La séquence d'ouverture du film suit un jeune Adonis Creed (Alex Henderson) alors que lui et son meilleur ami, Damian "Dame" Anderson (Spence Duane Moore II), voyage à travers une nuit qui changera à jamais la vie de Dame pour le pire. Vingt ans plus tard, Credo III trouve Adonis adulte de Jordan profitant d'une retraite anticipée avec sa fille sourde, Amara (Mila Davis-Kent), et sa femme productrice de musique, Bianca (Tessa Thompson). Au lendemain de sa carrière de boxeur, Adonis a commencé à passer la plupart de ses journées à entraîner de nouveaux boxeurs au gymnase de Los Angeles qu'il gère avec Tony "Little Duke" Evers (Wood Harris).

Malgré le chemin parcouru par son protagoniste, Credo III revient fréquemment sur les images de son prologue, surtout après que l'Adonis adulte de Jordan se soit retrouvé secoué par le retour de Dame, jouée à l'âge adulte par Ant-Man et la Guêpe: Quantumania et Dévouement étoile, Jonathan Majors. Après avoir terminé un séjour de 18 ans en prison, Majors 'Dame, un boxeur autrefois prometteur, demande à Adonis de Jordan de tenter de devenir champion. Lorsque Dame obtient exactement cela, son comportement à la fois dans et hors du ring le place, lui et Adonis, sur une voie inévitable vers un combat brutal qui leur est propre.

Credo III, en d'autres termes, s'en tient aux mêmes rythmes de base que tant de films de boxe qui l'ont précédé. Alors que Jordan, Coogler et Baylin tentent tous d'injecter de nouvelles idées dans le Credo les thèmes existants de l'héritage et du regret de la franchise également, il y a des moments où le film, néanmoins, se sent obstinément collé à ses propres pistes narratives. Le rythme du film en pâtit un peu, notamment lors de son deuxième acte, étonnamment méditatif mais trop long. Heureusement, Credo IIILe rythme et l'énergie de reviennent toujours chaque fois que Majors et Jordan sont à l'écran ensemble.

La première scène du couple, qui se déroule au cours d'un modeste dîner, est principalement composée de gros plans qui permettre aux Majors et à Jordan de communiquer les émotions conflictuelles de leurs personnages de la même manière que leurs mots pas. Majors, en particulier, brille dans ces moments-là. L'acteur, qui est devenu l'un des talents les plus demandés d'Hollywood en l'espace de quelques années seulement, est capable d'utiliser son les yeux et le langage corporel pour communiquer les nuances de la colère, du chagrin, de la solitude et du désespoir qui sont toujours en guerre dans son personnage. Quand Dame dit à Adonis que "le temps presse" pour lui, c'est le petit tremblement dans la voix de Majors qui le vend à la fois comme une déclaration de fait et un plaidoyer désespéré.

En face de lui, Jordan est plus capable que jamais de dépeindre l'incapacité d'Adonis à vraiment s'ouvrir sur ses émotions. Dans Credo III, la réticence du personnage à être vulnérable devient un point de discorde entre lui et Bianca après que leur fille se soit battue à l'école. Bianca voit à juste titre l'instinct d'Amara à se battre plutôt que de traiter ses émotions comme quelque chose qui doit être abordé, mais Adonis soutient que parfois "un coup de poing dans le visage" est vraiment la seule solution à un problème. Les tentatives du film pour lutter contre la dépendance d'Adonis à la violence ajoutent une nuance intéressante de modernité à Credo IIILa structure traditionnelle d'Adonis, mais le film n'a pas le temps d'explorer vraiment l'impact que le mode de vie d'Adonis a sur sa fille et sa femme.

L'argument du film selon lequel la violence n'est pas toujours la réponse est également sapé par le fait que son point culminant tourne inévitablement autour d'Adonis et de Dame qui se frappent mutuellement la lumière du jour. Cependant, Jordan n'hésite pas à dire à quel point le match de boxe de Dame et Adonis est émotionnellement destructeur. Le réalisateur insère des gros plans tout au long du combat qui, grâce à sa gamme émotionnelle et à celle des Majors, efficacement communiquer les sentiments de honte, de rage et d'impuissance que leurs deux personnages sont obligés d'affronter rond.

C'est dedans Credo IIILe match culminant de Jordan que Jordan se penche également sur ses influences d'anime. Parfois, le film réinvente non seulement le combat d'Adonis et Dame comme se déroulant dans une arène vide et couverte de brouillard, mais dans un swing créatif audacieux, Jordan utilise également des effets visuels pour transformer le ring en une prison littérale cellule. Malheureusement, alors que l'audace des choix de Jordan doit être admirée, toutes ses balançoires visuelles ne se connectent pas vraiment. Le réalisateur est finalement incapable de retrouver la même grâce grand angle que Ryan Coogler a habilement apportée à Credo. Au lieu de cela, les séquences de combat du nouveau film reposent sur beaucoup plus de coupes et de plans d'insertion, ce qui atténue parfois leur impact.

La décision de Jordan de visualiser les moments d'une fraction de seconde où les boxeurs rattrapent les lacunes dans les défenses de leurs adversaires, cependant, cela ressemble au genre de choix de réalisateur inspiré qui sera probablement copié par d'autres réalisateurs dans les années venir. Même dans les moments d'invention visuelle qui ne fonctionnent pas totalement, il y a aussi une passion derrière la direction de Jordan qui remplit Credo III avec une énergie qui est généralement absente au moment où la plupart des franchises atteignent leur troisième versement. Ensemble, Jordan et Majors veillent à ce que Credo III offre au public un moment agréable - sinon nécessairement KO - au théâtre.

Credo III joue maintenant dans les salles.

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