Pourquoi Solo est le meilleur film Star Wars moderne

Sans aucune raison valable - et certainement pas liée à son contenu - Solo: Une histoire de Star Wars est devenu l'enfant bâtard de la famille Star Wars de Disney, un bouc émissaire pour tous les choix précipités et mauvais faits par Disney et L'honcho de Lucasfilm Kathleen Kennedy pendant la première phase de l'ère Disney Star Wars (l'ère qui comprenait la trilogie suite, Rogue One, et Solo).

Autre que la lointaine possibilité d'une série dérivée de Lando Calrissian avec Donald Glover, Solo est devenu un film non grata dans l'univers Star Wars, malgré la volonté apparente de Disney de faire des émissions de télévision avec chaque centimètre carré de celui-ci. Rappelez-vous cette scène dans L'empire contre-attaque quand la glace tombe sur la tête de R2-D2 dans le couloir de la base d'écho de Hoth? Disney a récemment annoncé une série de 16 épisodes sur ce qui s'est passé dans ce couloir. OK, pas vraiment, mais je suppose que cela ne surprendrait personne non plus si cela s'avérait vrai.

Solo, d'autre part, ouvre des hectares de grandes possibilités d'histoire qui resteront probablement inexplorées. Étant donné que Star Wars a enfermé au niveau de l'histoire, Disney devrait reconsidérer les possibilités d'histoire inhérentes à Solo, un film qui est non seulement bien meilleur que sa réputation mais qui est l'un des meilleurs films Star Wars en général.

Problèmes avec les productions Disney Star Wars

Quand les dirigeants de Disney a pris le contrôle de Star Wars de George Lucas, ils étaient comme un enfant dont le grand-père leur a donné 10 dollars et leur a dit de ne pas tout dépenser au même endroit – à quel point ils ont immédiatement tout dépensé au même endroit. Entre 1977 et 2015, six longs métrages Star Wars ont existé. Entre 2015 et 2019, Disney en a réalisé cinq. Compte tenu de l'énorme construction du monde nécessaire et des dépenses et de l'échelle de ces productions, cela en soi semblait une folie à moins que de grandes histoires n'existent sur la page, prêtes à être filmées.

Ils ne l'ont pas fait. Le studio les a plus ou moins inventés au fur et à mesure, ce qui a entraîné la réingénierie de Un voyou en post-production, et la trilogie de la suite schizophrène, qui consiste en plusieurs idées d'histoires disparates collées ensemble (avec une colle vraiment faible).

Le signe le plus inquiétant qu'un film est en difficulté, c'est quand le réalisateur est remplacé pendant la production. C'est un événement rare, mais avec les fonctionnalités de Star Wars de Disney, c'est arrivé trois fois absurde en cinq films. Alors que Gareth Edwards n'a pas été techniquement remplacé sur Un voyou – il est toujours crédité en tant que réalisateur du film – Disney a fait venir un autre scénariste / réalisateur, Tony Gilroy (qui a écrit le Borne films) à faire vastes reprises. J.J. Abrams a fait un pas en remplacement de Colin Trevorrow sur L'Ascension de Skywalker. Et le vétéran Ron Howard a succédé au duo de réalisateurs en vogue, Phil Lord et Christopher Miller (Le film Lego, 21 rue du saut), sur Solo.

Tout cela suggère que non seulement il n'y avait pas de vision directrice ou cohérente au départ, mais que les producteurs avaient petite idée de qui ils embauchaient, de leurs capacités ou même de ce qu'il fallait pour faire un film Star Wars au début lieu. J.J. Abrams, certes, était le bon choix pour tout lancer avec le réveil de la force, étant donné l'excellent travail qu'il a fait pour redémarrer Star Trek en termes d'histoire/personnage et de VFX. Après cela, il semble que Disney cherchait de jeunes noms chauds. Après tout, pourquoi ne pas simplement choisir un barreur fiable comme Ron Howard en premier lieu ?

Kennedy récemment admis ce Solo était une idée fausse dès le début, en particulier le casting d'un autre acteur dans le rôle de Han Solo. « Il devrait y avoir des moments en cours de route où vous apprenez des choses. Maintenant, il semble si clair que nous ne pouvons pas faire cela », a-t-elle déclaré, ce qui est facile à dire lorsque le film n'a pas eu autant de succès critique ou commercial que prévu (Solo restes le chiffre d'affaires le plus bas des longs métrages Star Wars). Mais ne dirait-elle pas quelque chose de similaire à propos de Un voyou si cela n'avait pas été un succès mondial - qu'ils s'éloignaient trop de la formule Star Wars en ne se concentrant pas suffisamment sur les relations? Ou en donnant au film une fin aussi sombre ?

Je soupçonne que le succès de Un voyou était au moins en partie due au fait qu'il est sorti juste un an après la domination mondiale massive de le réveil de la force, un film dont les gens étaient initialement très enthousiastes (bien qu'au fil des ans, l'estime pour elle a diminué). Le public voulait plus de ces trucs de bien-être de Star Wars et de ces nouveaux personnages attrayants comme Rey, Finn et Kylo Ren, et je suppose que certains des téléspectateurs qui sont allés à Un voyou Je ne savais même pas que ces personnages n'y figureraient pas.

Solo, en revanche, souffrait de la fatigue du public (c'était le quatrième film Star Wars en trois et un six mois), ainsi que le fossé grandissant entre les fans quant à la direction que prenait Star Wars, en particulier Le Dernier Jedi, que certaines personnes détestaient vocalement et qui avait été publié six mois plus tôt. Ensuite, bien sûr, il y a eu la presse négative à propos de Soloproblèmes de production, ainsi que le remplacement de Harrison Ford par Alden Ehrenreich quelques années seulement après avoir ramené Ford lui-même en tant que personnage emblématique. Dans tout, Solo a eu de la malchance (c'est, après tout, un film sur les joueurs). Pourtant, rien de tout cela ne signifie que ce n'est pas un film fort, quelque chose que les fans, les téléspectateurs occasionnels et les dirigeants de Disney voudront peut-être redécouvrir.

Les acteurs et les personnages de Solo sont les bienvenus ajouts SW

Le point de départ évident pour évaluer tout film relatant les aventures d'un jeune Han Solo est l'acteur jouant l'homme. Se mettre à la place d'une légende comme Harrison Ford est presque impossible, surtout si l'on considère à quel point l'acteur et le le personnage est pour humaniser la trilogie originale et l'aider à ne pas se pencher trop loin dans la saga des sorciers de l'espace sans humour comme, eh bien, les préquelles a fait. Mais si nous acceptons qu'il n'y ait pas de remplacement de Ford, alors nous pouvons nous détendre dans cette version alternative du personnage joué par Alden Ehrenreich.

Cela est facilité par le fait que Ford lui-même n'a jamais semblé jeune à l'écran, même dans un film comme celui de Lucas. Graffiti américain quand il avait 31 ans. Ehrenreich semble non seulement jeune, mais candide, voire crédule, et la clé de son efficacité à l'écran – en fait, la principale raison pour laquelle le film fonctionne – est parce que c'est Han Solo avec un cœur ouvert. Il n'est pas encore ruiné par le cynisme et la trahison dans le style classique de Rick Blaine au cœur brisé à Casablanca, immortellement joué par Humphrey Bogart. Ford dans les films originaux évoque bien Bogart, mais Ehrenreich le fait résolument pas et c'est tant mieux car Bogart n'a jamais semblé jeune non plus.

L'ouverture, l'enthousiasme et l'optimisme de Young Solo jouent bien contre les voleurs plus expérimentés avec lesquels il se connecte, notamment Lando, Beckett (Woody Harrelson) et Qi'ra (Emilia Clarke) son ancienne petite amie, qui a appris beaucoup plus sur la survie dans le monde souterrain galactique que Solo au cours de leurs trois années à part.

En général, le film est bien peuplé de personnages convaincants qui sont bien joués par ces acteurs et d'autres, y compris le patron du crime, Dryden Voss (Paul Bettany), l'amant et partenaire de Beckett dans le crime (Thandiwe Newton, qui s'est plaint à juste titre à propos de son manque de temps d'écran), l'incomparable Phoebe Waller-Bridge en tant que voix du droïde L3-37, et Erin Kellyman en tant que combattante de la liberté avec un secret.

Le cinéma est au top

Une fois que vous pouvez dépasser les moments d'origine de Han Solo et les œufs de Pâques (comment il a obtenu son nom, comment lui et Chewbacca (Joonas Suotamo) se sont rencontrés, comment il est venu en possession du Millennium Falcon) qui a dominé une grande partie de la réception initiale du film, vous pouvez vous détendre dans un film bien fait et absorbant histoire. Ron Howard ne sera peut-être jamais considéré comme un auteur selon les normes élevées des cinéastes, mais c'est un professionnel total, un lauréat d'un Oscar (pour la réalisation Un bel esprit), et un artisan compétent avec des effets spéciaux dans des films comme Backdraft et Apollo 13.

On ne sait pas exactement où les contributions de Howard commencent après avoir succédé à Lord et Miller (il a tourné environ 70% du film), mais une chose est clair: au niveau basique de la mise en scène, du tournage, du montage, du son et des effets visuels, Solo est une réalisation de réalisateur raffinée, et qui se déplace, ce que tous les bons films de Star Wars devraient faire, mais surtout celui qui se penche sur le genre de braquage pour ses rythmes d'histoire.

Une grande partie du mérite en revient à Pietro Scalia pour le montage. Encore une fois, il n'est pas toujours clair qui fait quoi dans les coulisses, en particulier dans les films qui traversent autant mains, mais Scalia est un éditeur accompli, deux fois oscarisé pour son travail remarquablement brillant sur Oliver Des pierres JFK et de Ridley Scott Faucon noir vers le bas. Et ce film est rapide, se précipitant de séquence en séquence avec juste le bon nombre de battements plus lents pour permettre aux téléspectateurs de reprendre leur souffle.

Mais un excellent montage ne fonctionnerait pas sans d'excellents clichés pour commencer, et Solo est une réussite visuelle, même à une époque où de telles choses semblent anodines. Il y a une clarté et une élégance spatiale dans les scènes d'action, qui sont mises en évidence lors d'un braquage de train à flanc de montagne. Pourquoi quelqu'un dans cet univers utiliserait un train pour le transport alors qu'il a des vaisseaux spatiaux reste sans réponse, mais peu importe, c'est une séquence passionnante qui est toujours cohérent malgré la myriade de pièces mobiles - plusieurs parties essayant de mettre la main sur cet envoi tandis que plusieurs autres parties essaient de protéger il.

Solo élargit habilement le monde de Star Wars

Solo se déploie également à partir d'un scénario trompeusement sophistiqué de Jonathan et Lawrence Kasdan (l'aîné Kasdan a travaillé sur des scénarios pour L'empire contre-attaque, Le retour du Jedi, et le réveil de la force, donc il comprend clairement Star Wars). Les deux premiers tiers de l'image sont des poursuites haletantes, des cambriolages et des évasions, mais dans le dernier tiers, les Kasdans connectez l'histoire à l'univers plus large de Star Wars pour montrer comment et pourquoi l'ancien Solo s'est finalement engagé dans le Rebel Alliance. Quand Han n'est pas sûr de son identité et que Qi'ra lui dit: "Tu es l'un des bons gars", c'est poignant et émouvant car les téléspectateurs peuvent voyez à quel point la profondeur de ses sentiments le blessera et à quel point il se sentira seul jusqu'à ce qu'il se connecte avec les années Skywalkers plus tard.

Le script ouvre également magistralement des possibilités de suite. Contrairement à d'autres contenus Star Wars, tels que Obi Wan Kenobi, qui devient proscrite et resserrée parce que nous connaissons le résultat, Solo fait tourner des trajectoires d'histoires ouvertes dans de multiples directions: les aventures ultérieures de Han et Chewie, les escapades de Lando, le monde souterrain galactique des Hutts et d'autres gangsters, les maraudes L'impérialisme de l'Empire, le développement de l'Alliance rebelle naissante et (spoiler) les exploits infâmes du méchant caché du film, Dark Maul (Ray Park) et la nature de son lien avec Qi'ra.

Disney et Kathleen Kennedy semblent gênés par Solo, mais c'est parce qu'ils ne réalisent pas ce qu'ils ont dans ce film, pas du tout surprenant compte tenu de tous les problèmes avec cette franchise sous le drapeau colonial de Disney. Au lieu de cela, ils doublent sur le dreck comme Le livre de Boba Fett, la progéniture stupide de l'ennuyeux Le Mandalorien (ou comme j'aime l'appeler, The Manda-snorian ou, attendez… Manda-borian ?), parce que Fett est un "favori des fans".

Mais contrairement à ces émissions, Solo possède le cœur, la romance et l'aventure qui ont rendu les films Star Wars originaux si appréciés. Peut-être que Kennedy et sa cohorte devraient organiser une projection de Solo, une dans laquelle ils oublient les trolls beuglants et la logique sans âme des groupes de discussion, et essaient simplement de se souvenir de ce que cela fait de s'amuser au cinéma.

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