Comme le détective sudiste traînant qu'il a maintenant placé au centre de deux polars d'horlogerie fabuleusement divertissants, Rian Johnson ne doit pas être sous-estimé. L'écrivain, réalisateur et passionné de puzzles à succès a le don d'attirer son public sur des tapis aux motifs ornés, puis de donner à leurs bords un puissant coup sec. Verre Oignon semble au premier abord un acte plus simple et moins élégant de Hommage à Agatha Christie que son prédécesseur, le dormeur meurtrier et mystérieux Couteaux sortis. Mais supposer que vous avez pris de l'avance, ou vu toutes les natures de truc que Johnson a caché sous sa manche, c'est tomber dans le même piège que les coupables potentiels qui osent jouer avec le grand Benoit Blanc (un Daniel joyeusement réinvesti Craig).
Quiconque est ennuyé par les pièges d'actualité de la guerre culturelle de Couteaux sortis (tous ces bavardages MAGA et ces conversations de salon sur la politique d'immigration) peuvent être de nouveau contrariés par la façon dont
Verre Oignon se situe plutôt explicitement au début de COVID, avec une première série d'introductions lourdes sur l'usure du visage et les chats vidéo. Même Johnson, showman de premier ordre qu'il est, ne peut pas rendre ces rappels du passé récent et lugubre très amusants.
Heureusement, il perd peu de temps à sortir son nouvel ensemble de suspects de la quarantaine et sur une île en Grèce aussi extravagante que le film lui-même. Culminant avec une tour rougeoyante coiffée d'un oignon de verre littéral, l'île pourrait également servir de repaire classique des méchants de Bond. Craig a peut-être raccroché le smoking pour de bon, mais comme Pierce Brosnan avant lui, il est probablement destiné à continuer à s'envoler vers des lieux exotiques à l'ombre de ce rôle emblématique. Blanc, cependant, ne pouvait pas être beaucoup plus éloigné de Bond dans sa disposition générale. C'est un plaisir une fois de plus de voir la star jouer de manière perplexe - il y a des moments ici où il frappe presque la célèbre figure française de Monsieur Hulot, pataugeant à travers les absurdités automatisées d'une retraite à la pointe de la technologie - avant que ces roues mentales ne commencent à tourner sournoisement.
L'île appartient à l'un de nos vrais méchants Bond, l'arrogant magnat milliardaire. Miles Bron (Edward Norton), un Genre Elon Musk, a invité cinq compagnons de toujours célèbres à se joindre à lui pour un jeu de mystère de meurtre dans son paradis privé. Parmi les « perturbateurs », comme il appelle son entourage, figurent un mannequin en proie à des scandales (Kate Hudson), une chimiste inquiète (Leslie Odom Jr.), un homme personnalité YouTube (Dave Bautista), une politicienne avisée (Kathryn Hahn) et l'ancienne partenaire commerciale aigrie de Bron (Janelle Monae). Blanc est surpris de trouver son nom sur la liste des invités - et donc, accessoirement, est Bron. Il s'avère que quelqu'un d'autre voulait que le célèbre détective soit présent à ce rassemblement soi-disant insouciant.
Couteaux sortis a procédé à une ruée vertigineuse, compliquant les intérêts fondamentaux de son enquête et redéfinissant ses règles toutes les quelques minutes; tout cela faisait partie du plaisir de haute voltige du film. Verre Oignon prend un peu plus son temps. Renoncer à la séquence d'interrogation transversale qui a ouvert le film précédent - un dispositif ingénieux il vaut mieux ne pas diminuer par la répétition – Johnson distribue plutôt progressivement l'exposition pertinente. Il y a beaucoup à faire: des relations historiques, les motifs d'un crime qui n'a pas encore été commis et une boîte Hasbro pleine d'indices importants et des objets, parmi lesquels une enveloppe, une serviette, un verre, un tableau, une arbalète et une arme de poing tchekhovienne qui va naturellement manquant. Tout cela est amusant dans le moule du meurtre-mystère du dîner, mais il est difficile de secouer le sentiment que Johnson le joue plus directement cette fois; cela n'aide pas que ses derniers personnages manquent de certains des zing comique du clan Thrombey.
Gardez la foi. Le rythme légèrement lent s'avère être un élément crucial du tour de passe-passe de Johnson. La grande tournure précoce de Couteaux sortis – la façon dont il a semblé résoudre le mystère des heures avant la date prévue – en est une qu'il ne peut évidemment pas répéter ici. Mais il trouve un moyen de faire revivre esprit de cette brillante subversion, alors que le film se replie sur lui-même pour rejouer des scènes sous de nouvelles perspectives. C'est une sorte de voyage dans le temps structurel astucieux, et il court Verre Oignon dans le grand plaisir de sa moitié arrière lorsque Johnson se penche sur son talent pour renverser les attentes et imbriquer les jeux dans les jeux. Plus encore que la précédente enquête Blanc, celle-ci semble conçue pour récompenser les visionnements répétés; un recul complet découvrira de nouvelles couches pour même les scènes les plus maladroites.
S'il y a un cadre idéologique à cette franchise de fumée et de miroirs, c'est une méfiance pudique envers les sales riches. Ici, la conscience de classe de Johnson se manifeste comme une brochette pointue de barons voleurs de l'ère technologique obsédés par «faire sauter le monde», dans un sens figuré qui pourrait trop facilement devenir littéral. C'est juste un bon amusement sain, plonger dans l'ego de la classe des milliardaires. Mais Couteaux sortis s'est avéré plus touchant dans la façon dont il a mis cet élément au premier plan; c'était la clé secrète de la résonance du film, un thriller comique intelligent qui exprimait sa politique de classe à travers Ana de ArmasLa représentation plutôt touchante de la décence essentielle face à la cupidité et à la philanthropie factice. Verre Oignon finit par sacrifier un peu de cette poignante furtivité sur l'autel de son architecture de suite plus grande, plus noueuse et plus sinueuse. C'est plus un engin.
Oignon de verre: un mystère à couteaux tirés | Bande-annonce officielle | Netflix
Pourtant, nous pourrions utiliser des engins aussi habilement, intelligemment conçus. Quoi Verre Oignon conserve est l'appel essentiel ancien-nouveau de Couteaux sortis. Johnson a une fois de plus peaufiné la formule de ce genre classique, offrant tous les frissons attendus d'un mystère démêlés en abordant des préoccupations sociales contemporaines et en contournant allègrement le cours supposé d'un récit. Il est une race rare de hitmaker hollywoodien, un plaisir cérébral pour la foule. Comment donner au public plus de ce qu'il a aimé tout en le surprenant? Verre Oignon Est la réponse. Seul un ventouse parierait contre Johnson qui réussirait à nouveau.
Verre Oignon commence à diffuser sur Netflix le 2 décembre et ouvrira dans les salles à une heure non divulguée avant cela. Notre couverture du Festival international du film de Toronto se poursuit toute la semaine. Pour plus d'A.A. l'écriture de Dowd, s'il vous plaît visitez son Page d'auteur.
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