Haastattelu: Coves-yhtye puhuu vinyyli vs. digitaalinen, luovuus, äänitys

"Haluan vain tihkua luovuutta koko ajan."

Uusien brittiläisten garage-psykedeelisten sankarien Covesin laulaja Beck Wood hahmottelee tavoitteitaan toisen kerroksen pukuhuoneessa Brooklynissa, kun läheinen pöytä hurisee hallitsemattomasti illan pääesiintyjien synnyttämän low-end buzzin ansiosta, Raveonettes. Coves sopii erinomaisesti avattavaksi tanskalaisille sounddervisheille, sillä heidän debyyttialbuminsa, Pehmeä perjantai, on yksi vuoden parhaista julkaisuista. Se yhdistää Woodin kaiunvehnäisen, chanteuse-tyylisen laulun kitaristi/tuottaja John Ridgardin karkeisiin, matkaa herättäviin äänimaisemiin. Kappaleet, kuten eetterisesti kiehuva parisuhde "Beatings", hypnoottisesti ajava "Let the Sun Go", ja "Wake Up":n aistillinen pyytävä hyväily varmistavat, että Coves on modernin autuuden eturintamassa liikettä. Brendan Lynchin (Primal Scream, Paul Weller, 22–20-vuotiaat) ja Max Heyesin (Doves, Ocean Color Scene, The Rakes) miksaukset huippulaatikossa vain sinetöidään äänisopimuksen.

Wood ja Ridgard istuivat Digital Trendsin kanssa keskustellakseen soundinsa kirjaimellisista muodoista ja muotoilusta, heidän näkemyksensä korkearesoluutioisesta digitaalisesta äänestä verrattuna vinyylin mukavuuteen ja erityiseen lomatoiveeseen (n lajit). Haluatko vielä yhden viskeraalisen lyhenteen kuvaamaan heidän tähtien ääntä? Laita Coves-musiikki Cuisinartiin, ja voit kutsua seuraavaa äänipesua Velvet Jesus ja Mary Underground Chain.

Digitaalitrendit:Pehmeä perjantai sillä on niin sanottu hyvä tilantaju. Miten sait sen äänen talteen? Studio, jossa äänitit, oli nimeltään Castle Greyskull, joten sen on täytynyt olla jotain erityistä.

John Ridgard: Se studio oli rakennuksessa, jonka osissa oli todella korkeat katot, ja siellä oli myös ollut ensimmäinen uima-allas Iso-Britanniassa sijaitseva sali, joka oli muutettu toimistoksi näillä pienillä käyttämättömillä huoneilla, joten se toimi todella hyvin äänite. Rakastin ääniä, joita sain tässä käytävässä, jossa olivat kaikki makuuhuoneet ja johon kuusi kaveriani muutti. Suurin osa rummuista äänitettiin vain työntämällä mikrofoni käytävän päähän ja soittamalla rumpuja siellä studiossa.

Tuo rumpusoundi, jonka sinulla on, on kavernomainen, kuten John Bonham päivitti uudelle vuosituhannelle.

John: Joo! Näyttelyin potkurumpuja ja sitten soitin päällä olevia tomeja, jotta voisin tallentaa huoneen äänen, vain saadakseni subby-potkurummut siellä.

Olet tuottaja, mutta kerro minulle yhteistyöstä Brendan Lynchin ja Max Heyesin kanssa.

Me molemmat kasvoimme tuon 90-luvun soundin kanssa, joten Brendanin ja Maxin sekoitus Pehmeä perjantai oli mahtavaa. Heillä on tämä iso vanha BBC-pöytä ja kaikki nämä erilaiset vahvistimet ja liipaisimet kirjastossaan. Kun ne sekoitetaan, ne vievät puolet työpöydästä. Brendan soitti basson ja rummut ja Max laulun ja kitarat. He vain istuivat siellä ja Max sanoi: "Hei, laita se viive!" ja Brendan vain painaisi poljinta. Se tuli yhdestä kaiuttimesta ja he sanoivat: "Vau! Pan se!” Ja näin hienoja asioita tapahtuu. Se oli kuin onnellinen onnettomuus.

Oliko sinulla vaikutusta tai ajatusta päässäsi "tältä haluan meidän kuulostavan"?

John: Kaikki johtui sotkemisesta, ei "Oi, haluan tehdä albumin, joka kuulostaa X: ltä." Suuri osa siitä tuli 60-luvun autotallitunnelmasta. Minä ja vanha asuntokaverini kävimme eräänä päivänä levymessuilla, ja tapasimme miehen, joka oli pukeutunut tähän todella vitun siistiin pukuun, jolla oli vinyylitelineet ja telineet. Kävimme katsomassa kaikki hänen vinyylinsä, enkä tunnistanut puolta niistä. Se oli paljon 60-luvun autotallia ja progea ja psykettä. Minulla oli vähän rahaa ja kysyin: "Voitko valita minulle 10 albumia?" Menin vain kotiin ja kuuntelin niitä paljon kerrallaan.

Laulussasi on paljon kaikua, kaikua ja tehosteita, Beck. Kuinka niin?

Beck: En ollut koskaan laulanut bändille ennen tätä, en ääneen. Mutta laulaminen on minun veriperintössäni. Veljeni oli bändissä, ja isäni lauloi ja oli myös bändeissä. Se on siis veressäni. Kun päätimme tehdä tämän, en ollut koskaan kuullut ääntäni äänitettynä enkä ollut koskaan aikaisemmin laulanut mikrofoniin, joten emme tienneet mitä tapahtuisi. Kun istuimme ensimmäistä kertaa yhdessä studiossa ja minä lauloin, John laittoi tämän kaiun päälle ja sanoi: "Vittu, kuulostat vähän Mazzy Starilta." Ja minä sanoin: "No, se on kohteliaisuus!"

Kyllä, olet vähän kuin Hope Sandoval, mutta sinulla on paljon enemmän energiaa. Äänelläsi on se erityinen eteerinen laatu, ja käytät kaikua luovana työkaluna, erityisesti livemiksauksessasi.

Beck: Se on hienoa, kiitos. Olin töissä pubissa ja menin kellareihin laulamaan, koska kellareissa oli jonkinlainen luonnollinen kaiku. Ja minä sanoisin: "Voi, joo!" Rakastan reverbia. Siinä on kelluvuutta ja tuo vaikutus – tarkoitan, että kuulostan kuivalta, se ei toimi. (nauraa) Joten kaiku on minulle aivan mahtavaa. Olen kuin: "Joo! Anna minulle lisää!”

John, käytät levyllä monia erilaisia ​​ääniä.

John: Löysimme eBaysta tämän todella siistin efektin nimeltä Great British Spring, joka on pala mustaa viemäriputkea. Se oli vain noin 50 puntaa [noin 80 dollaria U.S.].

Beck: Ja kuinka monta kertaa se on rikki?

John: Se meni rikki joka viikko, ja meidän piti ottaa se takaisin. Potkaisimme sitä hieman ja se meni [pitää räjähtävää ääntä].

Beck: Pidämme sellaisesta oudosta äänestä. Pidän todella siitä, kun John antaa taaksepäin ääniä tavaroillemme. Minulle se koskee kaikua ja taaksepäin kuulostavia juttuja. Vaikka teemme omia videoita, pidän todella käänteisten kuvien käyttämisestä; mitään silmälle tuttua. Pidän videoiden tekemisestä, jotka ovat animoituja, todella tummia ja pelottavia. Jotain vähän outoa, pidän siitä.

John: Tykkään käyttää leluja ja ympäriinsä makaavaa tavaraa, leluharppuja ja vastaavia. Otan niistä jotain irti ja käännän sen sitten toisinpäin.

Kuulenko siellä myös Beatles-vaikutteita?

John: Joo. Kasvoin rakastaen niitä jokaista. Rakastan niiden kuulostaa. Kukaan ei ole koskaan äänittänyt rumpuja niin hienosti kuin he, varsinkaan mitä he tekivät Maaginen mysteerikierros. Luin tarinoita siitä, kuinka he soittivat rumpuja tiiviisti ja kuinka sitä ei silloin voinut tehdä studiossa, joten he kietoivat salaa [neulepuserot] ympärilleen. Se oli henkistä.

Kerro minulle, kuinka sait tuon suuren vääristymän.

John: Kaikki on tallennettu tälle pienelle Soundtracs-miksauspöydälle, jonka löysin eBaystä; se on mielestäni 80-luvun alusta. Siinä oli mainos, jossa oli Pete Townshend: "Suosittelisin tätä mikseriä kenelle tahansa!" Joo, tein juuri sen plussat, ja sain todella ihanan vääristymän, varsinkin Beckin äänessä. Laittaisin vahvistuksen neljään ja pyysin hänet takaisin ottamaan otoksen ja tekisin sitten ottamisen uudelleen vain kuiskatuin sanoin, jotta tuntuisi, että joku vain kuiskaa korvaasi.

Beck: Joo, kuten (kuiskaa): "Ahhhhhhhhhhh."

Joskus laulat megafonin kautta lavalla. Mistä se tuli?

Beck: Megafoni tuli, koska meillä ei ole varaa mukaviin polkimiin minulle (kaikki nauravat). Kun olimme studiossa, olin kuin: "Ahh, meidän pitäisi saada yksi!" Joten ostin sen, eikö?

John: Beckillä on outoja tapoja kuvailla asioita, joita hän haluaa. Luulen, että kukaan muu ei ymmärtäisi sitä. Hän sanoisi: "Haluan jotain, joka kuulostaa raapivalta ja menee kkkkkk-kkkkkttt!" (Beck nauraa) Ja joskus hän on kuin: "Se kuulostaa hieman neliömäiseltä. Voinko saada sen hieman pyöreämmäksi?" Ja minä sanon: "Vittu, kuinka saan sen kuulostamaan pyöreältä?"

Pelaat vain aaltomuodolla, siinä kaikki.

Beck: Joo. Joskus illallisen jälkeen istuin siellä, kun John sekoitti, ja sanoin: "Ehkä tuo pala voisi olla enemmän kolmio. Enemmän kolmiomaista, mutta hieman kiihkeämpää."

Näinkö kuvailisit "Beatingsin" soundia?

Beck: "Beatings" on vähän enemmän sylinterin muotoinen, ja sitten se räjähtää kuplivaan muotoon, joo. Se ei ole vain muotoja, vaan myös värejä: "Enemmän ruskeaa. Enemmän harmaata." Niin monta kuin niitä on, haluamme ne kaikki.

Eddie Van Halen pitää "Brown Soundista". Näin hän on kuvaillut "isoa" kitara- ja vahvistin-/efektisävyään vuosien ajan.

Beck (Johnille): Näettekö? En ole vain outo. Se on minun erityisistä aivoistani. (hymyilee)

Tiedätkö, kuka tekisi todella hienon coverin ensimmäisestä koskaan äänittämästäsi kappaleesta "Honeybee"? Nancy Sinatra.

Beck: Turpa kiinni! Vau, joo. Sepä kiva.

John: Se olisi mahtavaa.

Beck: Pelkästään kun ajattelee hänen laulavansa, se kuulostaa jo paremmalta.

John: Emme koskaan soita sitä kappaletta livenä.

Beck: Lauloimme sitä livenä, kun aloitimme, ja sitten emme ole sen jälkeen laulaneet. Emme halua laulaa sitä uudelleen.

John: Siinä tapahtuu liikaa. Ei ole ihanteellinen soittaa sitä taustakappaleen kanssa, koska haluaisin täyden bändin.

Beck: Kun saamme rahaa, teemme sen täydellä bändillä.

John: Isossa-Britanniassa meillä on basisti, ja meillä on myös rumpali, joka on kanssamme täällä Yhdysvalloissa. Mutta "Honeybee" -kappaleessa tapahtuu niin paljon taustakappaleita, että se olisi kuin karaokea. (nauraa)

Beck: Tarvitsemme täyden orkesterin.

John: Meidän täytyisi tehdä se televisiossa lavan vieressä, katsomassa pomppivaa palloa, seisomalla siinä mikrofoni sen edessä.

Ehkä se on seuraava videosi. (Kaikki nauravat) Mielestäni tämä on täydellinen aika kysyä äänenlaadusta. Mitä mieltä olet korkearesoluutioisesta digitaalisesta tallentamisesta?

John: Luulen, että minulla on 16-bittinen toistaiseksi ok. Minulla on nyt paljon korkealaatuisia laitteita ja varusteita. Ennen kuin sain sen, ajattelin, että parasta mitä olin äänittänyt, oli 4-raitainen nauha. Mutta ne tallenteet olivat roskaa, ja kun opin käyttämään digitaalista äänityöasemaa ja opin käyttämään sitä, ajattelin, että nekin olivat roskaa. Kun aloin tietää mitä olen tekemässä, hyppään eteenpäin.

Beck: Kun saat kaiken irti, mielestäni se imee hauskuuden pois. Kun vaihdat sen, saat ne omituiset, erilaiset äänet. Kun opit, myös ääni oppii, tiedätkö?

Joten ovatko korkearesoluutioiset digitaaliset tiedostot "liian hyviä" korvillesi? Mistä pidät paremmin, vinyyli?

Beck: Digitaali on minulle liian selvä! Pidän vinyylistä enemmän, koska sen voi viedä kotiin ja tuoksua, ja ja osallistut siihen, avaat sen ja katsot vihkosta, ja kun laitat neulan alas, kuulet että ääni. Digitaaliset tiedostot ja digitaaliset levyt, pffffft.

John: Minulla on aina kasvanut vinyyli 5-vuotiaasta lähtien. Minulla oli Technics-dekki ja Trio-vahvistin, joka oli kuin Kenwood, ja jotkut [EAW] KF-kaiuttimet. Sain uusia vahvistimia muutama viikko sitten, mutta mikään ei koskaan kuulosta niin hyvältä kuin silloin, kun olit lapsi, eikö niin? Parhaat vahvistimet olivat 70-luvun lopulla, joten ostin itselleni vanhat KF930-kaiuttimet ja 930-, [Sony] 3021-vahvistimen ja Technics-pinon uudelleen. Silloin he tiesivät miten tehdä hifi.

Pidätkö Spotifysta?

Beck: Se on hyvä idea, jos haluat "helppoa musiikkia", mutta alan nykyinen tapa on helppo tulla, helppo mennä, ja sitten kaikki on poissa. Mutta jos ostat vinyylin, voit pitää sen ja palata siihen.

John: Kuuntelen Spotifyta ja löydän uusia bändejä koko ajan, mutta se on kuin heitettävyyttä, eikö niin? Kuulet uuden bändin, laitat sen Suosikkialbumit-kansioosi, kuuntelet sen kolme tai neljä kertaa. Ja sitten tulee uusi bändi ja pudotat sen Suosikkialbumit-kansioon ja olet unohtanut toisen bändin. Vinyylillä ostat sen loppuelämäsi ajaksi. Selailen edelleen lapsena ostamiani albumeja.

Jos meidän on valittava vain täysin digitaalinen tulevaisuus, oletko siinä kunnossa?

John: Pidän molempien maailmojen parhaista puolista musiikin suhteen. Rakastan vintagevinyyliä ja analogisia laitteita, mutta rakastan myös Logiciaa ja liitännäisiä, joita käytän äänittämiseen. Kotona voin kuunnella vinyyliäni, ja se kuulostaa hyvältä. Mutta istua toimistossa -

Beck: - tai junassa -

John: - kyllä, ja pystyä kuulemaan asioita laadukkaasti, kyllä. Hanki hyvät hifi-kuulokkeet ja kävele ympäri kaupunkia, ja musiikin pitää silti kuulostaa hyvältä. Jotkut ihmiset haluavat kuunnella vain FLAC-tiedostoja, mikä on hienoa, mutta kuinka hyvät kaiuttimesi ovat? Jos kuuntelet niitä kuulokkeilla tai tietokoneen kaiuttimilla, mitä järkeä niillä on? Voit yhtä hyvin kuunnella MP3:a.

Sinä maalasit albumin kannen, eikö niin?

Beck: Kyllä, maalasin sen viikonloppuna ollessani puumajassa Skotlannissa, josta on näkymät Yhdistyneen kuningaskunnan suurimmalle vuorelle, Ben Nevisille. Kun sain sen valmiiksi, sanoin: "Paskat, nyt minun täytyy viedä se alas mäkeä." Alkuperäinen taide on tämä valtava kangas, metri metri. Kun kannoin sitä kainalossani, se tuskin kosketti lattiaa. Alkoi sataa, ja ajattelin: "Ooh, värit juoksevat." Yritin olla pilaamatta sitä, kun menin alas vuorelta. Se selvisi, ja se on nyt olohuoneessani.

John: Se olisi ollut todella siistiä, jos se olisi repeytynyt sivuun.

Beck: olisin itkenyt! Minulla kesti 3 kiinteää päivää 8 tuntia kumpikin.

Voit luoda väärennöksen käytettäväksi seuraavassa videossasi.

Beck: Joo! Kävelen mäkeä alas ja saan sen hajoamaan: "Mutta noooo!"

John: Voit kuvata samalla kun piirrät sitä ja kannat sitä alas vuorelta.

Beck: Kuten aikaviive? No, ehkä toiselle albumille. Seuraava levyn kansi on tämä iso valkoinen neliö, jossa minä itken nurkassa. "Miksi??? Käytin tähän 46 tuntia! Ja satoja puntia musteella!" (kaikki nauravat) Mutta joo, se olisi mahtavaa.

Joten lomat ovat kulman takana, ja sinun on aika leikata joululaulu. Kumman sinä tekisit?

Beck: Yritimme, mutta tuhosimme sen! Soitimme joulukeikan -

John: – mutta emme harjoitelleet.

Beck: Teimme "Valkoisen joulun". Olin liian humalassa ja unohdin sanat ja sanoin: "Voi ei, olen pilannut joulun kaikille!" (kaikki nauravat)

Toimittajien suositukset

• Parhaat korkearesoluutioiset äänen ja musiikin lataussivustot