"Voi, se on kaunista", sanoo Orson Krennic (Ben Mendelsohn) todistaessaan Kuolemantähden voiman ensimmäistä esittelyä Rogue One. Orson on tämän konnaTähtien sota tarina" - Imperiumin paskiainen toimihenkilö - mutta hän on kerrankin oikeassa. Kaukana, avaruuden turvallisuudesta, tuo kirkas appelsiinin kukinta, joka kuluttaa koko kaupungin On oudon kaunis. Samoin on suurin osa tuhosta brittiläisen elokuvaohjaajan Gareth Edwardsin tuomiopäivän menestyselokuvissa. Rogue One… tai paljon siitä huolimatta.
Kuinka paljon tarkalleen, jää epäselväksi. Disney painui pahamaineisesti Rogue One pois Edwardsista prosessin myöhässä; Joidenkin arvioiden mukaan lähes 40 % valmiista elokuvasta on käsikirjoittaja Tony Gilroylla, joka otettiin mukaan käsittelemään uudelleenkuvauksia. Silti yksi katsaus Edwardsin uuteen elokuvaan, alkuperäiseen sci-fi-eeposeen Luoja, riittää ratkaisemaan omistajuuskysymykset. Nämä kaksi tapahtumakuvaa sekä hänen 2014 Godzilla, tarjoavat selkeän jatkuvuuden majesteettiselle, apokalyptiselle näkemykselle. Yhdessä he tekevät Edwardsin anomaliasta modernissa Hollywoodissa, aidosti näyttävien spektaakkeleiden järjestäjänä. Hänen töitään katsellessa saatat tuntea sensaation, joka on suurelta osin kadonnut CGI-ihmettelyn aikakaudella. Sitä kutsutaan kunnioitukseksi.
Suositellut videot
Harvat elokuvantekijät ansaitsevat IMAX-päivityksen yhtä paljon kuin Edwards laajalla tieteiskirjalla. Mutta hänen elokuvansa eivät ole vain suuria. He kiinnittävät huomiota mittakaavaan, etäisyyteen ja perspektiiviin – elementteihin, jotka upottavat yleisön toimintaan ja auttavat meitä tuntea valtavuus (ja valtavuus). Useimmissa niistä on jyrkät kuoleman ja tuhon voimat, ja Edwards ampuu usein nämä orgaaniset ja mekaaniset hirviöt maasta. tasolle, katsellen ylös, kun jumalan kaltainen kaiju astuu ulos savusta, keisarillinen kävelijä ilmestyy puurajan yläpuolelle, valtava ilma-ase ajautuu sisään näkymä. Hän asettaa hahmot ja katsojat jättiläisten massiivisten varjojen alle.
Luoja | Virallinen traileri
Ohjaaja on entinen erikoistehostetaiteilija, ja se näkyy. Hän osoittaa suorastaan kolmiulotteisen ymmärryksen siitä, kuinka CGI voidaan integroida orgaanisesti live-toimintamateriaaliin. Vaikka Marvel-kone on kääntynyt lavastamaan kaiken voitavansa äänilavalla ja vihreää näyttöä vasten, mikä Syynä on maisemien tasaisuus, Edwards kuvaa suurelta osin paikan päällä (hän vieraili lähes 100 paikassa Luoja, ja sen sanotaan omaksuneen kiertävän sissien ammuntastrategian Godzilla), peittää sitten upeat panoraamat huolellisesti tehosteilla. Se on lähestymistapa, joka juontaa juurensa hänen indie-debyyttiinsä Hirviöitä, mikrobudjettihahmoteos, joka juutti säästeliäästi luotuja olentoja kehyksen taustalle.
Edwardsin elokuvien tehosteilla on painoa ja läsnäoloa, kuten jotain, jota voit ojentaa ja koskettaa. Ja hänen maailmoissaan on tekstuuria, toinen menetetty hyve nykyajan tapahtumaelokuvasta. Osa siitä on hänen tapansa työskennellä maailmanluokan kuvaajien, kuten Greig Fraser (Batman) ja Seamus McGarvey (Sovitus), joka toimittaa elokuviinsa lukemattomia pidättäviä kuvia. Se johtuu myös niiden ympäristön yksityiskohdista ja sotkusta. LuojaTeknis-futuristinen "New Asia", joka ulottuu henkeäsalpaavasta maaseudusta kimaltelevaan kaupunkikuvaan, on osa kaatopaikkagalaksista kaukana, kaukana. Rogue One ja fotogeenisesti runtelemat laskeumavyöhykkeet Godzilla. Kaikki on niin kosketeltava, joten siinä elettiin – jälleen kerran, ei voi olla kohteliaisuus tämän päivän painottomille lipunmyynnille.
Niin paljon kuin Hirviöitä Kahden ihmisen välisen keskustelun pohjalta hahmojen kehittäminen ei ole koskaan ollut tämän ohjaajan vahvin puoli. (Kysy vain hänen arvostelijoiltaan, jotka melkein aina mainitsevat inhimillisen konfliktin laihuuden elokuvissaan.) Taas kerran irti nykytrendit, Edwards luopuu supersankareista, joilla on suuria persoonallisuuksia ja suosii sotilaita tehtävissä, jotka määritellään lähes yksinomaan toiminta. He ovat ihanteellisesti yksimielisiä oppaita hänen luomiensa vaarallisten maailmojen läpi. On totta, että se toimii paremmin, kun näyttelijät ovat ensiluokkaisia: Godzilla menettää jotain draamaosastolla, kun painopiste siirtyy ahdistuneesta Bryan Cranstonista tylsempään Aaron Taylor-Johnsoniin. Rogue One'Arkkityyppien räjähdysmäinen bändi pärjää Diego Lunan ja Donnie Yenin kaltaisten esiintyjien karismalla.
Nämä ovat yksi huonoimmista multiplex-elokuvista. Jopa koominen helpotus droidi sisään Rogue OneAlan Tudykin äänestyksessä on sairaalloisen pakkomielle joukkueen heikkeneviin selviytymismahdollisuuksiin. Makro- ja mikroarvossa Edwardsin elokuvat horjuvat unohduksen reunalla ja yhdistävät surun upokkaat kirjaimelliseen maailmanloppuun. Lähes kaikkia hänen päähenkilöitään ahdistaa menetys – kuollut äiti tai isä tai vaimo tai jokin yhdistelmä. Asiaa vähättelemättä elokuvantekijä tekee helpoksi nähdä ensisijainen uhka heidän henkilökohtaisten demoniensa groteskina liioittelua. Spielbergin laskennassa GodzillaEsimerkiksi mahtavasta hirviöstä tulee symboli perhematkatavaroista, joita vahingoittunut poika kantaa uuteen perheeseensä.
Uhrautuminen on hänen työnsä keskeinen teema. Se näkyy toistuvassa traagisessa kuvassa jostakin oven takana sinetöidystä henkilöstä, joka ottaa vastaan myrkyllistä kaasua, uhkaavan räjähdyksen tai julman valomiekkailun paremman hyvän puolesta. Tuo kohtaus Darth Vaderin kanssa saattaa muuten olla pelottavin Star Warsissa – kauan odotettu visio elokuvateatterin tunnetuin hevi, joka ansaitsi tittelinsä täysin leikkaamalla punapaitoja käytävän läpi kuin kauhuelokuvassa haamu. Yleensä viimeinen tunti Rogue One on jännittävä oivallus sarjan uinuvasta fatalismista. Suuri huipentumataistelu, joka tosin saattaa kuulua sekä Edwardsille että Gilroylle, ei ole vain merkittävin, jatkuvin osio koko sarjassa. Se on myös rohkea ja yllättävän liikuttava sitoutuminen panoksiin; seitsemän vuotta myöhemmin on edelleen hieman vaikea uskoa, että Disney todella meni sinne.
Godzilla on Edwardsin tähän mennessä mahtavin saavutus: omituisen jäsennelty olento, jolla on kakkunsa ja joka syö sen tarjoaa myös runsaasti polttaa kaupungin silmänruokaa, vaikka se horjuttaa yleisön odotuksia Godzillasta elokuva. Lavasteet, jotka enimmäkseen avautuvat ihmishahmojen rajallisesta POV: sta, ovat hämmästyttävän kekseliäitä suunnittelultaan ja toteutukseltaan – ne rakentuvat vähemmän jatkuvan tuhon lisko-aivojen nautinnolle kuin jännitykselle siitä, kuinka ja milloin olennot häipyvät takaisin kehys. Ja kaikista Edwardsin viimeisessä näytöksessä toimittamisesta hän myös pidättelee nerokkaasti. (Yksi hilpeän radikaali harhaanjohtaminen saa aikaan suuren hirviö hirviön välisen tappelun ja katkaisee sen sitten näyttämään sen pelaavan televisio sen sijaan.) Ei ole yllätys, että jotkut fanit olivat pettyneitä lähestymistapaan tai että jatko-osat hylättiin se.
Edwards ammentaa paljon muista elokuvista. Vuosikymmenien Godzilla-ajoneuvojen lisäksi elokuva on ilmeisen velkaa Steven Spielberg, lainaa odotuksen ja viivästyneen tyydytyksen pelinsä osoitteesta Leuat ja Jurassic Park. Rogue One, samoin löysi ohjaajan leikkimässä 70-luvulla rakennetussa hiekkalaatikossa George Lucas; se saattaa olla visuaalisesti silmiinpistävin muunnelma Star Wars -talotyylistä, mutta se sopii silti hyvin tähän tyyliin. Jopa henkisen omaisuuden hautojen ulkopuolella Edwards näyttää hahmojensa tavoin jääneen jättiläisten varjoon. Luoja saattaa olla teknisesti alkuperäinen teos, mutta itse asiassa se on ironisesti hänen paljain johdannaisensa, rakennettu sellaisena kuin se näyttää useiden muiden tieteiselokuvien (erityisesti James Cameronin).
Jossain määrin Edwards näyttää olevan edelleen uransa jäljitelmävaiheessa. Olisi jännittävää nähdä hänen löytävän täysin oman äänensä. Toistaiseksi hän on kuitenkin tervetullut häiriö Hollywood-matriisissa – taidolla ja loistolla varustettujen hittielokuvien maestro. ja vähän kunnianhimoa, elokuvantekijä, joka pystyy laittamaan Godzillan kokoisen jalanjälkensä jopa tunnetuimpiin franchising-sopimuksia. Että hänen kaksi korkean profiilin elokuvaa olivat molemmat ongelmallisia tuotantoja, joita vaivasivat uudelleenkirjoitukset, uudelleenkuvaukset tai molemmat, on vähemmän syyte hänen osallisuudestaan kuin todiste hänen kyvystään vetää pois jotain ainutlaatuista raunioista. Rogue One näyttää erehtymättä hänen, riippumatta prosenttiosuudesta, joka todella on.
Ja onko mikään yllätys, että visuaalisessa perspektiivissä niin pakkomielle ohjaajalla on myös filosofinen? Kaikista tarinankerrontavaikeuksistaan huolimatta Edwardsin elokuvia yhdistää paradoksi: ne saavat ihmishahmonsa näyttämään pieniltä ja merkityksetön, vaikka tunnustaa tärkeän roolin, joka kullakin voi olla tarinassa, joka on paljon suurempi kuin hän - päättämällä jättää huomiotta moraalittoman käskyt sotaa suorittamalla pienen tehtävänsä, kun titaanit törmäävät heidän yllään ja ympärillään, toimimalla kapinassa, jonka menestyksen he voisivat onnistua ei elä nähdäksesi. Edwards osaa saada Goljatit näyttämään mahdottomalta, melkein käsittämättömän suurilta. Mutta Davidit hän todella uskoo.
Luoja esitetään nyt teattereissa kaikkialla. Rogue One: Tähtien sota -tarina suoratoistaa tällä hetkellä Disney+:ssa. Godzilla on vuokrattavissa tai ostettavissa digitaalisesti.Lisätietoja A.A. Dowdin kirjoitus, käy hänen luonaan Tekijän sivu.
