HBO: n tervetuloa Tšetšeniaan löysi turvallisuuden kasvojenvaihdossa

Tämän vuoden Oscar-kausi sisältää jo runsaasti ensimmäisiä seremoniaa ympäröivien pandemiaan liittyvien olosuhteiden vuoksi, mutta yksi elokuva esiintyy varhaiset Oscar-ehdokkaat on erityisen huomionarvoista: Tervetuloa Tšetšeniaan.

Ohjaaja David Francen dokumentti kertoo homojen vastaisista puhdistuksista Tšetšenian Venäjän tasavallassa ja uhrien pelastamiseen pyrkivien aktivistien ponnisteluista. Vaikka ei ole yllätys, voimakas elokuva on mahdollinen ehdokas Oscarin parhaan dokumenttielokuvan kategoriassa, Tervetuloa Tšetšeniaan on myös ensimmäinen dokumentti, joka on päässyt ehdokkaiden listalle Parhaat visuaaliset tehosteet -kategoriassa sen menetelmän ansiosta, jolla se suojasi elokuvassa esiintyvien ihmisten identiteettiä.

Tasapainon saavuttamiseksi suojelemisen välillä Tervetuloa Tšetšeniaan’haastattelukohteita ja heidän kokemustensa emotionaalista resonanssia säilyttäen Ranska ja visuaalisten tehosteiden ohjaaja Ryan Laney yhdistivät digitaalisen kasvojen korvaaminen, koneoppimisohjelmisto ja ryhmä toimijoita ja aktivisteja, jotka antavat omien kasvojensa toimia digitaalisena tukijana joillekin henkilöille elokuvassa.

Digital Trends puhui Ranskalle ja Laneylle heidän käyttäessään kasvojen vaihtoa henkilöllisyyden suojana Tervetuloa Tšetšeniaan ja miten se voisi muokata dokumenttielokuvan tulevaisuutta.

Digitaalitrendit: Miltä sinusta tuntui, kun kuulit ensimmäisen kerran Tervetuloa Tšetšeniaan sisällytettiin Oscar-gaalassa visuaalisten tehosteiden listalle?

Ryan Laney: Olimme lattialla. Rehellisesti sanottuna, David ja minä keskustelimme joulukuussa Visual Effects Society Awards -kilpailuun osallistumisesta, ja mietimme parhaita visuaalisia tehosteita siihen. [Se tuntui] tukiroolilta. Mutta kun kuulimme Akatemian harkitsevan meitä parhaiden visuaalisten tehosteiden saajaksi, olimme vain epäuskoisia, että se oli totta.

Tätä vaikutusta on helppo verrata deepfake-videoita olemme nähneet, mutta se ei tunnu aivan samalta, kun katsot elokuvaa. Miten päädyit käyttämään tätä erityistä tekniikkaa?

Laney: Kyllä, se on koneoppimisprosessi, joten se jakaa jonkin verran perintöä deepfakejen kanssa. Mutta syväväärennökset ovat luonnostaan ​​ei-konsensusta. Näyttelijä ei tiedä, että niitä käytetään, eikä elokuvan aihe tiedä, että niitä käytetään, ja se on yritys huijata yleisöä. Mutta David oli hyvin varovainen aiheistaan, vapaaehtoisista, jotka lainasivat kasvonsa, ja kuinka hän puhui yleisölle.

David France: Ilmeisesti halusimme naamioida elokuvan ihmiset sellaisilla tavoilla, että he tuntevat olonsa mukavaksi osallistua ja kertoa tarinoitaan tietäen, että heitä kirjaimellisesti metsästetään ympäri maailmaa, jotta he eivät pääse joutumaan puhuminen. Aloimme lähestyä kysymystä siitä, kuinka ne naamioidaan hyvin epäsuorasti, eikä sillä varmasti ollut mitään tekemistä syväväärennösten kanssa.

Kun aloimme puhua Ryanin kanssa, hän ehdotti alun perin jotain, jota hän kutsui "tyylisiirroksi", joka kestäisi esimerkiksi Picasson kaltainen taideteos ja käytä sitä eräänlaisella algoritmisella tavalla korvataksesi kasvot uudella iho. Se oli todella mielenkiintoista, mutta myös huolestuttavaa. Se ei antanut meille sellaisia ​​ihmiskasvoja, joita etsimme, ja lopulta keskustelimme siitä, kuinka laitoimme todelliset kasvot tähän prosessiin.

Aluksi kutsuimme sitä "kasvojen siirroiksi" tai "kasvojen tuplaamiseksi". Ja kun tarkastelimme varhaista esimerkkiä, olimme hämmästyneitä kuinka Se ei vain anonymisoinut ihmisiä, jotka piti piilottaa, vaan antoi meille myös mahdollisuuden nähdä heidän läheisyytensä. ilmaisuja heidän kokemansa kauhuista ja heidän tilanteensa epävarmuudesta maanalaisessa toivossaan parempi elämä. Voit lukea kaiken tämän prosessin läpi turvallisesti, vapaaehtoisen kasvojen takaa.

Sitten otimme yhteyttä joihinkin aktivisteihin New Yorkissa ja kysyimme heiltä, ​​tekisivätkö he tämän työn eräänlaisena ihmiskilvenä ihmisten hengen suojelemiseksi. Ja lopulta he tekivät juuri niin.

Dokumentissa käytetään tyypillisesti niin monia erilaisia ​​menetelmiä jonkun henkilöllisyyden peittämiseen. Mitä muita tekniikoita kokeilit, ja miksi ne eivät toimineet elokuvassa?

Ranska: Yritimme käyttää eräänlaista rotaatiota - eräänlaista Skanneri Darkly lähestymistapa – tehdä yksilöistä sarjakuvamaisia ​​hahmoja. Alkuoletukseni oli, että yleisö oppisi katsomaan niitä ja kokemaan matkan heidän kanssaan tässä kaksiulotteisessa renderöinnissä, mutta se ei tehnyt niiden naamiointia. Se oli paljon työtä ja paljon muuttui, mutta tietyt näkökohdat heidän esityksestään olivat edelleen olemassa. Se korosti näitä elementtejä tavallaan – aivan kuten tapa, jolla karikatyyrit tuovat esiin yksilöiden ainutlaatuisuuden ja tekevät niistä tasaisia. lisää tunnistettavissa. Joten tajusimme, että tämä lähestymistapa ei toiminut.

Kokeilimme sitten epäselviä soikioita – tavallista epäselvää tai pikselöityä ilmettä heidän kasvoillaan. Siitä jäi kuitenkin pois koko heidän inhimillisyytensä. Menimme taiteilijoiden luo ja pyysimme heitä tulkitsemaan kasvot uudelleen, mutta meistä tuntui, että sillä oli journalistinen vaikutus matkansa uudelleentulkinnan ja taiteilijan vaikutelman asettamisen todellisuuden ja väliin yleisö. Joten nuo tekniikat eivät myöskään toimineet.

Kokeilimme jopa Snapchatin kaltaista tekniikkaa, jossa laitoimme niihin silmälasit - tai naamioita tai uusia nenöitä tai vastaavia - peittääksemme ne jollain tavalla. Se, mitä se ei kuitenkaan todellakaan tehnyt, auttoi meitä kertomaan tämän todella kiireellisen, inhimillisen tarinan. Menetimme jatkuvasti sen inhimillisen puolen.

Vasta kun näimme Ryanin ensimmäisen kasvojenvaihdon vapaaehtoisen avulla, tiesimme, että meillä oli jotain, jonka avulla voisimme näyttää elokuvan yleisölle. Olimme luvanneet kaikille elokuvassa, että emme julkaise sitä ennen kuin he ovat tyytyväisiä naamioihinsa ja esitykseensä. Mutta jokainen varhainen yritys, jonka keksimme, oli niin kaukana siitä, mitä tiesimme heidän hyväksyvän, ettemme koskaan näyttäneet sitä heille. Lopulta kesti kuukausia tämän tutkimuksen ja kehityksen jälkeen, että meillä oli vihdoin jotain, jonka voisimme esitellä heille mahdollisuutena ja saada heidän allekirjoituksensa.

Elokuvan loppupuolella on tämä todella hämmästyttävä, keskeinen hetki, kun yksi henkilöistä, Grisha, lähtee julkinen ja vapaaehtoisen kasvot omille kerroksille hajoavat pois juuri kun hän paljastaa oikean nimensä, Maxim. Miten tuo kohtaus kehittyi kulissien takana?

Ranska: Kävimme pitkiä keskusteluja siitä, peitämmekö hänet alunperin, koska tiesimme, että hän tulee lopulta julkisuuteen. Ymmärsimme, että halusimme yleisön tietävän, että ihmisiä peitettiin. Se oli osa tapaa, jolla kerroimme tarinan heidän vaarastaan. Jos emme peittäneet Maximia, se olisi vihjannut, ettei hän ollut samanlaisessa vaarassa kuin muut kohtasivat.

Hän oli hengenvaarassa elokuvan ensimmäisten kahden kolmasosan ajan, joten katsoimme, että oli tärkeää peittää hänet. Kokeilimme lehdistötilaisuuden kohtaa, jolloin Grishan kasvot sulavat pois paljastaen Maximin kasvot, ja lopulta asettui siihen hetkeen elokuvassa, kun hänet huudetaan nimellä - hänen virallisella nimellään - ensimmäistä kertaa, ja kamera heiluu hänelle.

Se on hetki, jolloin hän on paljastuin ja todella rohkein. Valitsimme sen hetken antaaksemme hänelle lähikuvan antaaksemme yleisölle mahdollisuuden ymmärtää, millaista hänen täytyy olla sillä hetkellä, tulla niin avoimeksi ja riskialttiiksi, mutta myös niin rohkeaksi.

Toisin kuin useimmat elokuvat, Tervetuloa Tšetšeniaan tekee päätöksen kertoa yleisölleen etukäteen käyttämistään visuaalisista tehosteista. Kuten mainitsit, ne ovat osa tarinaa. Millaisia ​​alkuvaiheessa käydyt keskustelut elokuvan visuaalisten tehosteiden esittämisestä?

Laney: Halusimme varmistaa, että yleisö on tietoinen siitä, missä kosketamme pikseleitä, ja se tuli parista kulmasta. Yksi oli ajatus median eheydestä, koska tämä on journalistinen projekti. Kasvojen vaihtaminen menestysfilmissä ei ole iso juttu, mutta kun puhutaan journalismista, se on erilainen tarina. Halusimme olla rehellisiä ja rehellisiä tekemisissämme.

Todistajien todistajilla on myös hyvin erityinen visuaalinen kieli, ja ihmiset tietävät heti, että soikeat epäselvät tai kasvojen huurtuminen ovat osoitus vaarasta – jonka päällä peitettävää henkilöä ei pitäisi nähdä elokuva. Ja niin, sen lisäksi, että löysimme kasvojen piilottelun ja epäselvien soikeoiden välisen rajan, halusimme yhdistää toimintamme myös tuohon visuaaliseen kieleen.

David mainitsi aiemmin haluavansa kouluttaa yleisön katseita tehosteisiin. Päädyimme pehmentämään asioita hieman ylimääräisissä noin 20 ensimmäisessä otoksessa auttaaksemme yleisöä sopeutumaan vaikutukseen.

Kaikkien elokuvassa esiintyvien henkilöllisyyden suojaaminen on erittäin tärkeää. Mihin toimiin teit varmistaaksesi, että heidän naamionsa ovat turvallisia?

Laney: Mekanismi sisältää jotain salausavaimen kaltaista, joten ilman salausavainta on mahdotonta kääntää sitä, mitä teimme. Tunsimme hyvältä siltä kannalta. Mutta elokuvan turvallisuuteen tehtiin paljon säätöä. Rakensimme salaisen laboratorion, joka oli täysin offline-tilassa, joten kaikki liikevaihdomme tapahtuivat käsin toimitetulla asemalla, joka annettiin minulle henkilökohtaisesti. Kaikki päivälehdille ja työarvosteluille tekemämme siirrot tehtiin erittäin salattuna salasanoilla, joita ei jaettu verkossa.

Siellä oli myös monia muita turvallisuusnäkökohtia. Kännykät eivät olleet sallittuja työtilassa. Älykelloja tai mitään, mikä voisi tallentaa, ei sallittu, ja kaikki työtilan koneet olivat offline-tilassa.

Oletko kuullut muilta visuaalisten tehostetaiteilijoiden tai -studioiden työstäsi elokuvan parissa? Tämä tuntuu niin älykkäältä, uudelta käytöltä viime aikoina suosituille tekniikoille.

Laney: Olen kuullut joistakin heistä, ja palaute on ollut loistava. Olemme vain innoissamme siitä, että ihmiset näkevät, mitä yritämme tehdä. Thanos sisään Avengers: Endgame käytti samanlaista syvällistä oppimista joihinkin kasvojen rekonstruktioihin, ja mielestäni tämä idea Koneoppimistekniikoiden käyttäminen tulee ajan myötä lisäämään visuaalisia tehosteita päällä.

Mutta enemmän kuin vain, se on, että meillä oli yli 400 kuvaa – yli tunnin kasvojen peittämistä – dokumentissa. Se on suuri muutos dokumenttielokuvalle. Nyt on tämä työkalu, jolla elokuvantekijät voivat kertoa tarinoitaan tavoilla, joita ei ole tehty ennen se tarjoaa myös lisäturvaa todistajille kertoa tarinoitaan ja tehdä se ihmisessä tapa. Heidän ei tarvitse olla hirviöitä varjoissa. Heillä voi olla ääni ja olla valossa ja heidän tarinansa käännetään tehokkaasti ja totuudenmukaisesti. Heidän ilmaisunsa ja tunteensa voivat todella tulla läpi elokuvassa.

Dokumentti Tervetuloa Tšetšeniaan on nyt saatavilla HBO: ssa ja HBO Max -suoratoistopalvelussa.

Toimittajien suositukset

• Paremman Predatorin rakentaminen: Hulun kauhuhitin Preyn visuaalisten tehosteiden takana
• Alienit, päivitykset ja Dolly Parton: The Orvillen VFX: n takana
• Runsaasti viiniköynnöksiä, verilöylyjä ja repeämiä: Behind Stranger Thingsin kausi 4 VFX
• Kuinka Thanos VFX -tiimi herätti The Quarryn hahmot henkiin (ja sitten tappoi heidät)
• Kuinka VFX teki Doctor Strange's Gargantosille taianomaisen muodonmuutoksen