Välittäjäarvostelu: Vaikuttava perhedraama

Välittäjä

Pisteiden tiedot

"Song Kang-ho ja Lee Ji-eun loistavat Brokerissa, joka on Shoplifters-johtajan Hirokazu Kore-edan liikuttava uusi muotokuva löydetystä perheestä."

Plussat

• Song Kang-hon ja Lee Ji-eunin pääesityksiä
• Hirokazu Kore-edan moitteeton kirjoitus ja ohjaus
• Hong Kyung-pyon tunnelmallinen kuvaus

Haittoja

• Kolmas esitys, joka on hieman liian raskas
• Useita juonenkäänteitä, jotka melkein rikkovat elokuvan herkän logiikan
• Kourallinen yksiulotteisia antagonisteja

Ei ole olemassa toista elokuvantekijää, joka tekisi parempia perhedraamoja kuin Hirokazu Kore-eda. Käsikirjoittaja-ohjaaja on luonut moitteettomasti kirjoitettuja, hellästi vangittuja draamoja kuin lähes mikään muu japanilainen elokuvantekijä Yasujiro Ozun jälkeen. Vuonna 2018 hän vihdoin ansaitsi tunnustuksen, jonka hän oli pitkään ansainnut, kun hänen ahdistava muotokuvansa löydetystä perheestä, Kauppavarkaat, palkittiin Kultaisella palmulla saman vuoden Cannesin elokuvajuhlilla. Elokuvan julkaisun jälkeen Kore-eda lähti kotimaansa Japanin ulkopuolelle työskennelläkseen legendaarisen ranskalaisen elokuvatähden Catherine Deneuven kanssa monikansallisen draaman parissa.

Nyt hänen uusimman elokuvansa kanssa Välittäjä, Kore-eda on jälleen matkannut Japanista. Elokuva on japanilaisen kirjailijan ensimmäinen koreankielinen tuotanto, ja Kore-eda itse on kuvaillut sitä seurateokseksi Kauppavarkaat. Sillä aikaa Välittäjä ei koskaan saavuta vuoden 2018 elokuvan tuhoisia huippuja, molemmat elokuvat tutkivat samanlaisia ​​teemoja samalla kevyellä, lempeällä kädellä, joka on tullut määrittelemään Kore-edan työtä. Uusi elokuva hehkuu eräänlaisella radikaalilla herkkyydellä ja läheisyydellä, mikä osoittaa, että sen ohjaajan ei tarvitse edes ylittää itseään tuottaakseen yhden vuoden parhaista elokuvista.

Keskellä Välittäjä on Ha Sang-hyeon (Loinen tähti Song Kang-ho), kuivapesula, joka on alkanut hitaasti selvitellä velkansa gangsterille varastamalla Etelä-Korean vauvalaatikoihin jätettyjä vauvoja ja välittämällä heidän epävirallisia adoptioitaan. Häntä auttaa hänen pöydän alla työskentelyssä Dong-soo (Gang Dong-won), orpo, joka työskentelee juuri siinä kirkossa, jossa Sang-hyeonin vauvalaatikko sijaitsee. Yhdessä nämä kaksi miestä ovat tehneet tuottoisaa liiketoimintaa valitsemalla uusia perheitä löytämilleen hylätyille lapsille.

Heidän laittoman sivutouhunsa on kuitenkin uhattuna, kun Moon So-young (Lee Ji-eun), vauvan äiti että Sang-hyeon ja Dong-soo kidnapattiin keskellä yötä, tulee seuraavana etsimään poikaansa päivä. Sen sijaan, että ilmoittaisi poliisille Sang-hyeonin ja Dong-soon välityksestä, So-young päättää matkustaa Etelä-Korean halki ja auttaa heitä löytämään uuden kodin pojalleen. Seuraava matka pakottaa So-youngin, Sang-hyeonin ja Dong-soon tyypilliseen kore-eda-tyyliin tarkastelemaan uudelleen näkemyksiään perheestä, rakkaudesta ja heitä yhdistävistä siteistä.

Jos on valituksen aihetta Välittäjä, se johtuu siitä, että Kore-eda ei hallitse kaikkia elokuvan eri aloja ja motiiveja yhtä hyvin kuin joissakin aiemmissa elokuvissaan. Samanlainen kuin Kauppavarkaat, uuden elokuvan juoni on niin monimutkainen, että se on usein suorastaan ​​mutkainen. Useat paljastukset esimerkiksi So-youngin menneisyydestä uhkaavat myös murtua Välittäjälempeä dramaattinen logiikka. Elokuvan viimeisessä näytöksessä sitoudutaan vastaavasti kouralliseen yllättävän tummiin käänteisiin, jotka katsojasta riippuen voivat painaa liikaa vastaan Välittäjä’s muuten hellä sävy ja tarinankerrontatyyli.

Ne, jotka pystyvät ostamaan Välittäjä’n huolella sommiteltu julman rikollisuuden ja sydäntä särkevän hellyyden maailma tulee kuitenkin todennäköisesti uppoutumaan toiseen syvästi liikuttavaan muotokuvaan Kore-edasta löydetystä perheestä. koko ajan Välittäjä, elokuvantekijä painii hiljaa hylkäämisen, syyllisyyden ja yhteyden teemojen kanssa nojautumatta koskaan liian lujasti melodraamaan tai tukeutumatta liian voimakkaasti elokuvan kevyisiin genren elementteihin.

Siinä ei ole ylivoimaisia ​​riitoja tai riitoja Välittäjä. Sen sijaan elokuvan paljastukset tulevat sen hahmoille vähitellen ja hiljaa – pakottaa heidät painiskelemaan omien virheidensä ja puutteidensa kanssa rankaisematta heitä koskaan liian ankarasti. Kuten niin monissa Kore-edan elokuvissa, viime kädessä näiden välille muodostuu syvät yhteydet. Välittäjäkeskeisiä hahmoja, jotka tarjoavat heidän tarvitsemaansa valaistumista. Tämä pätee erityisesti suhteeseen, joka muodostuu Dong-soon, aikuisen orpon, joka kamppailee edelleen omansa kanssa. omat hylkäämisongelmat ja Moon So-young, nuori äiti, joka uskoo, ettei hän enää kykene kasvattamaan lastaan.

Sekä Lee että Gang loistavat rooleissaan So-youngina ja Dong-soona. Pari kuvaa hahmojensa sisäistä myllerrystä ja konflikteja liioittelematta niitä tai tuomatta heitä liian korkealle pinnan yläpuolelle, mikä mahdollistaa Välittäjä korostaaksemme vain edelleen niitä pieniä tapoja, joilla tunteemme voivat muuttua ja kehittyä ajan myötä. Etenkin Lee tekee vaikutuksen So-youngina, hahmona, jonka tarkoituksenmukaisesti kylmä ulkopuoli saa mahdollisuuden murentua hitaasti, lähes huomaamattomasti. Välittäjä. Hänen kaarinsa huipentuu maailmanpyörä-kohtaukseen Dong-soon kanssa, joka on yksi emotionaalisesti houkuttelevimmista, mitä tänä vuonna julkaistussa elokuvassa on.

Song Kang-ho puolestaan ​​tekee jälleen hiljaisen paljastavan esityksen Sang-hyeonina, miehenä, jonka liian käytännöllinen persoonallisuus peittää täydellisesti hänen sisällään riehuvan ystävällisyyden. Kang-ho, jota on pitkään pidetty yhtenä maailman parhaista näyttelijöistä, osoittautuu täydelliseksi johtajaksi Kore-eda, ohjaaja, jonka hienovarainen, intiimi tarinankerrontyyli näyttää soveltuvan esiintyjille ainutlaatuisen hyvin esillä Välittäjä. Kaikki kolme elokuvan keskustrion jäsentä vuorollaan kohtaavat Välittäjä’s hiljaista, mietiskelevää energiaa ja tekee juuri tarpeeksi kohottaakseen elokuvan tunteita menemättä koskaan niin suuriksi, että ne rikkovat sen hauraan dramaattisen jännityksen.

Sillä aikaa Välittäjä ei ole aivan yhtä loputtomasti, täydellisesti sävelletty kuin jotkut Kore-edan aikaisemmista ponnisteluista - nimittäin vuoden 2008 Edelleen kävelemässä - Ohjaajan visuaalinen herkkyys on kuitenkin esillä elokuvan ensimmäisestä ruudusta sen viimeiseen. Täällä Kore-eda tuo tarkan visuaalisen katseensa joihinkin Etelä-Korean suurimpiin suurkaupunki- ja rannikkokaupunkeihin luoden muotokuvan kaupunkien yöelämästä ja merenrantarauhasta, joka varmistaa Välittäjä sopii hyvin ohjaajansa menneisiin elokuviin. Erityisesti Kore-edalla on edelleen loistava silmä yhdistää useita tekstuureja samoissa koostumuksissa.

Tämä taito näkyy erityisen selvästi yhdessä merkittävässä kohtauksessa Välittäjä jossa Soo-jin (Bae Doona), poliisietsivä, joka tutkii Sang-hyeonin ja Dong-soon laitonta adoptiopalvelua, käyttää aikaa hiljaiseen puheluun kumppaninsa kanssa. Kohtaus asettaa Soo-jinin tiukasti kehyksen oikealle puolelle ja useiden visuaalisten kerrosten taakse, mukaan lukien hänen autonsa konepelti, saderaitainen tuulilasi ja tuulilasinpyyhkimet. Kuvan sateen käyttö, Soo-jinin auton tuulilasi ja ruudun ulkopuolella loistavat kaupungin valot muodostavat kuvan, joka näyttää yhtä aikaa yksinkertaiselta ja monitahoiselta.

Sama koskee Välittäjä, joka on niin hyvin kalibroitu ja harmittomasti esitetty, että et tajua kuinka kerroksellinen se on ennen kuin olet jo niin sen maailmaan ja tarinaan upotettuna, että kaikki elokuvan logiikkaa koskevat kysymykset ovat merkityksettömiä elokuvan tunnepainon vuoksi. se.

Välittäjä saapuu teattereihin maanantaina 26. joulukuuta.

Toimittajien suositukset

• Rosaline-arvostelu: Kaitlyn Dever nostaa Hulun Romeo and Juliet -rom-com-riffin
• Amsterdam-arvostelu: Uuvuttava, ylipitkä salaliittotrilleri
• Vesper-arvostelu: mielikuvituksellinen scifi-seikkailu
• God’s Creatures -arvostelu: liian hillitty irlantilainen draama
• Blondiarvostelu: silmiinpistävä ja kova Marilyn Monroen elämäkerta