Kurkista The Chilling Adventures of Sabrinan taikuuden taakse

Yksi vuoden 2018 toisen puoliskon yllätystelevisiohiteistä on Sabrinan hyytävät seikkailutNetflix-sarja, joka kuvittelee uudelleen klassisen Archie Comics -hahmon Sabrina Spellmanin, teini-ikäisen noidan, joka yrittää löytää tasapainon lukioelämänsä ja pimeän magian välillä.

Ensi-ilta juuri ennen Halloweenia, Sabrina esittää näyttelijä Kiernan Shipkan nimellisenä noidana, joka navigoi sekä teini-iän tyypillisissä draamoissa että vähemmän tyypillinen draama yliluonnollisten voimien haastamisesta, jotka pakottavat sinut tulemaan itse Saatanan seuraavaksi morsiameksi, The Dark Herra. Sarja on kehitetty Warner Bros. Televisio Roberto Aguirre-Sacasa, joka kirjoitti uudelleen kuviteltu sarjakuvasarja, joka inspiroi ohjelmaa, ja toinen kausi on jo vihreitä Netflixissä.

Aiheeseen liittyviä tarinoita

• Netflixin parhaat ohjelmat tällä hetkellä
• Kuinka VFX-magia toi talven Game of Thronesiin ja antoi Aryalle uudet kasvot
• Netflix näyttää trailerin elokuvasta "Chilling Adventures of Sabrina"

Tuodaksemme joukko yliluonnollisia olentoja, fantastisia kykyjä ja maagisia hetkiä, jotka asuttavat Sabrina elämään, WB TV kääntyi Emmy-palkitun visuaalisten tehosteiden yrityksen puoleen Zoic Studios. Tunnetuin työstään Firefly, Buffy vampyyrintappaja, Valtaistuinpelis, ja lukemattomia muita suosittuja esityksiä, Zoic sai tehtäväkseen sekoittaa käytännön vaikutuksia Sabrina omalla digitaalisella taikuudellaan. Tämä merkitsi ainutlaatuisen maailman luomista, jossa asuivat noidat, velhot, pedot ja demonit – kaikki taustalla pieni kivihiilenkaivoskaupunki, jota Sabrina kutsuu kodiksi.

Digital Trends puhui Andrew Orloffin, Zoicin toiminnanjohtajan luovan johtajan kanssa studion työstä Sabrinan hyytävät seikkailut ja tapa, jolla hänen tiiminsä loi joitain sarjan lumoavimpia kohtauksia ja luovia olentoja.

Digitaaliset trendit: Palataan yhteistyösi alkuun Sabrinan hyytävät seikkailut, mitkä olivat ne marssikäskyt, jotka alun perin sait esityksen ulkoasun ja tuntuman visuaaliseen muotoiluun?

Andrew Orloff: minulle oli tuttu Riverdale ja olen iso sarjakuvamies, joten tunsin Roberton työn ja sen, mitä hän oli tehnyt Sabrinan kanssa sarjakuvassa. Sabrina oli meille todella hyvä tilaisuus päästä sisään ja tehdä jotain todella siistiä. Se muistutti minua Zoicin juurista ja asioista, joiden kanssa teimme Buffy ja Enkeli aikanaan, päivitetty uutta sukupolvea varten.

Kun aloin puhua Lee Kriegerin kanssa, kahden ensimmäisen jakson ohjaajan kanssa, joka tavallaan loi esityksen ilmeen Robin kanssa. [Seidenglanz], toinen ohjaava tuottaja, kävi selväksi, että he tekivät jotain, joka oli esteettisesti ja visuaalisesti eri. Se piti tätä hyvin erityistä ulkoasua, joka viittasi moniin 70-luvun ja 80-luvun alun kauhuelokuviin – Roman Polanskin elokuviin, Dario Argenton elokuviin, Romeroon ja niin edelleen. He halusivat saada sen näyttämään siltä kuin se olisi tuon ajan ja tuon tilan artefakti, joka oli poimittu pois koko genrestä, ja se oli jännittävää.

Oliko tämä retro-estetiikka nykyaikaisena visuaalisten tehosteiden yrityksenä Zoic-tiimille ongelmia?

Se oli eräänlainen haaste visuaalisille tehosteille, koska miten visuaaliset tehosteet toimivat maailmassa ilman visuaalisia tehosteita? Kaikki nuo varhaiset elokuvat ovat erittäin [käytännöllisiä tehosteita] raskaita, ja niissä on paljon taitoa ja paljon meikkiproteesia…. Mielestäni haasteena oli aina käyttää visuaalisia tehosteita tarinankerrontatyökaluna ja sovittaa ne mukaan esteettisesti täysin käytännöllinen, räätälöity maailma, joten visuaaliset tehosteet eivät koskaan vetäneet sinua ulos tarina. Se ei ole sen tyyppinen esitys, jossa sanoisit "Oi, se oli hieno visuaalinen tehoste." Jos teemme työmme oikein, jätämme esitykseen minimaalisen jalanjäljen.

Sarjassa käytetään linssitehostetta, jossa osa taustasta hämärtyy ja kamera tarkentaa tiettyyn kohtauksen elementtiin. Se on eräänlainen vinjettityylinen hämärtyminen. Oliko sinulla rooli tämän vaikutuksen levittämisessä koko sarjan ajan? Miten se toimi?

Linssit, joita he käyttivät näissä kohtauksissa, ovat erikoisobjektiivit, vintage-objektiivit. Ne olivat pohjimmiltaan museoesineitä, jotka he varustivat jälkikäteen digikameroita he käyttävät ohjelmassa antamaan sille elokuvallisen ilmeen. Tätä kuvataan edelleen digitaalisesti kaikella modernilla tekniikalla, mutta lasi, jonka läpi he laittoivat - kirjaimellisesti linssi, jonka läpi esitystä katsotaan - on tuolta ajalta. Ne ovat anamorfisia, ja niissä on hyvin erityinen vääristymä ja tuntu, ja ne luovat hyvin erityislaatuisen ilmeen, jolla he kommunikoivat, kun esityksessä käytetään voimakasta taikuutta. Se luo hyvin ainutlaatuisen ja erityisen vaikutuksen, ja se on hieno visuaalinen allekirjoitus.

Miten lähestyit tämän linssitehosteen kopioimista visuaalisten tehosteiden näkökulmasta?

Yksi ensimmäisistä asioista, jotka meidän piti tehdä, oli kirjoittaa oma sisäinen ohjelmisto, joka matkii näitä vaikutuksia. Se tarkoitti siis joukon ruudukkoa ja joukon linssisämpylöitä ja joukon vertailumateriaalia kuvaamista ja sitten siirtymistä omaan. Nuke ohjelmisto ja luoda sarja komentosarjoja, jotka jäljittelevät tätä vaikutusta. Kaikki ohjelmistopaketit tyypillisesti jäljittelevät linssit ovat nykyisen sukupolven objektiiveja. Heillä ei ole tuollaisia ​​vintage-linssejä.

Se oli siis yksi suurimmista asioista, jonka teimme: varmistaaksemme, että sama linssitehoste toistetaan kaikki mitä teemme, mattamaalauksistamme yhdistelmätöihin CG-hahmoihimme ja CG: hen hiukkasten vaikutukset. Uskon, että tämä prosessi todella ilmentää sellaisia ​​asioita, joita teemme Sabrina varmistaaksemme, että työmme sopii alueille [ja on] todella lisättävä tähän hyvin ainutlaatuiseen maailmaan sen sijaan, että se saa sinut pois siitä.

Mitkä olivat tietyt kohtaukset, jotka vaativat sinun toistamaan linssitehostetta?

Kun Ambrose ja Sabrina projisoivat astraaleja, tapa, jolla he tulevat näyttämölle ja sieltä ulos, sen takana oleva konsepti perustui erityisiin juoviin ja soihduksiin, joita saat näistä antiikkituotteista linssit. Joidenkin tehosteiden kanssa, joita olemme tehneet sarjassa Hellfiren kanssa ja Stoliksen kanssa, joka on täysin CG-varis jokaisessa otoksessa, linssitehosteen asettaminen luomiemme CG-elementtien päälle sai myös meidät tekemään paljon pitääksemme yleisön mukana maailman.

Se on mukavaa, koska tavallisesti visuaalisia tehosteita valmistava yritys sanoisi: "Et voi tehdä sitä. Vääristymistä on liikaa. Se on liian vaikea integroida. Meidän täytyy kuvata visuaaliset tehosteet puhtaiksi ja sitten ehkä laittaa tehoste sen päälle." Mutta se, mitä teemme, työskentelee päinvastaiseen suuntaan.

Mainitsit Stoliksen, mutta haluan puhua myös Salemista [Sabrinan kissasta]. Monet ihmiset odottivat tätä hahmoa. Salemissa on todella hieno kierros Sabrina joka vaatii visuaalisia tehosteita. Mitä voit kertoa meille hahmosta ja mikä meni Salemin peikkomuodon luomiseen?

Se on jotain, joka sisälsi paljon hyvin tiiviisti tehtyä proteettista meikkiä ja visuaalisia tehosteita. Noitien tuttujen goblin-muoto tulee tällaisesta maagisesta ulottuvuudesta ja sulautuu eläimen muotoon. Joten kun Salem ilmestyy ensimmäisen kerran, hän ilmestyy peikkomuodossaan. Tämän suunnittelun antoi meille tuotantosuunnittelijamme Lisa Soper, joka oli todella keskeinen visuaalisten tehosteiden prosessissa. Hän on erittäin lahjakas tuotantosuunnittelija ja hän on kaiken vartija Sabrina esteettisestä näkökulmasta. Hän työskentelee hyvin tiiviisti Roberton sekä visuaalisten tehosteiden ja proteettisten meikkitiimien kanssa varmistaakseen, että kaikki on sopusoinnussa esityksen ainutlaatuisen esteettisen kanssa.

Salemille hän alun perin antoi meille piirtämänsä mallin, joka antoi hyvin mieleen, miltä tuo demonimuoto näyttäisi. Esitimme joukon erilaisia ​​kysymyksiä – oliko se savuinen vai eteerisempi – ja lopulta Lee ja Lisa päätyivät yhdessä tähän ajatukseen, että se oli itse asiassa todellinen olento. Voit nähdä tämän myöhemmin sarjassa, kun yksi tutuista kuolee. Näet peikkomuodon sen sisällä. Kokeilimme useita eri tapoja tehdä tämä tehoste ja päädyimme siihen, että se oli osittain piilotettu.

Annat yleisön mielikuvituksen täyttää aukot…

Tarkalleen. Se on toinen asia, jonka uskon Roberton olevan erittäin tietoinen monista meikkiefekteistä ja CG: stä, että 70- ja 80-luvuilla elokuvat eivät viipyneet proteeseissa. Se oli sen ajan pakosta, ja sait vain välähdyksiä olennoista. Ja siksi mielestäni se on osa tämän lähestymistavan nautintoa. Panostut enemmän esitykseen, koska kuvittelet, miltä muu peikkomuoto näyttää.

Mitä hahmojen, kuten The Dark Lordin ja Madame Satanin, tuomiseen näytölle liittyi? He molemmat näyttivät käyttävän visuaalisia tehosteita ja proteettisia meikkitehosteita.

Kun katsot joitain tuon aikakauden mahtavia proteettisia elokuvia - Ulvominen tai Manaaja tai Amerikkalainen ihmissusi Lontoossa - ne kulkevat kahteen suuntaan. Yhdessä sinun on annettava esiintyjän hallita hahmon silmiä ja suuta. Manaaja on loistava esimerkki tästä, ja kun teimme manauksen Jesse-sedän kanssa, se oli vaikutuksen koetinkivi.

Jollakin fantastisemmalla, kuten The Dark Lord tai Madame Satan, joka on perinteisesti tehty paljon nukketeatterista ja paljon ilmarakkuloita, ja joissain tapauksissa paljon kalliita servoja ja robotiikkaa maskien sisällä. Kun teet sarjan televisiolähetyksiä varten, se ei ole todella kustannustehokasta tai aikatehokasta. Joten jos sitä ei voi esittää näyttelijä proteesin takana – kuten Jesse-sedän tai unipaholaisen kanssa. Päätimme siihen, että proteettisesta meikistä tulee todella hyvännäköinen staattinen pää, ja visuaaliset tehosteet lisäävät kaikki palaset. Leuan liikkeet, korvan nykiminen, kuolaa, kulmakarvojen rypistys, kuonon rypistys – kaikki sellaiset asiat ovat mitä teimme Dark Lordin ja Madame Saatanan hyväksi. Menimme sisään ja säilytimme proteettisen meikin ilmeen, mutta lisäsimme sen, jotta nykypäivän yleisö saa odottamansa suoritustarkkuuden.

He ilmoittivat juuri, että heille on tulossa erityistä lomaa Sabrina. Voimmeko odottaa todella hyviä olentoja ja hienoja tehosteita erikoisessa?

Sanoisin, että lomaerikoisuutena tulee olemaan kaikkea, mitä ohjelman fanit odottavat a Sabrina Joulun erikoisuus. Sen takaan sinulle.

Ensimmäinen kausi Sabrinan hyytävät seikkailut on nyt saatavilla Netflixissä. Loman erikoisuus, Sabrinan hyytävät seikkailut: Keskitalven tarina, ensi-ilta 14. joulukuuta.

Toimittajien suositukset

• 8 Netflix-ohjelmaa, jota ei olisi pitänyt peruuttaa
• Netflixillä on jo "Chilling Adventures of Sabrina" -kauden 2 ensi-iltapäivä