The Jurassic World trilogia päättyi eeppiseen, mölyttävään tyyliin Jurassic World Dominion, joka toi franchising-ympyrän monin tavoin. Ei vain tehnyt Valta tuo takaisin Jurassic World ohjaaja Colin Trevorrow kameran takana, mutta se yhdisti myös modernin trilogian tähdet, Chris Prattin ja Bryce Dallas Howardin. alkuperäisen ne JurassicPysäköidä: Sam Neill, Laura Dern ja Jeff Goldblum.
Valta Se sisälsi myös joidenkin suosittujen dinosaurusten paluuta alkuperäisestä trilogiasta sekä muutaman hämmästyttävän – ja pelottavan – uuden dinosaurusten esittelyn. Kaikkien näiden tuoreiden ja tuttujen elementtien yhdistäminen ei ollut mikään pieni saavutus. Digital Trends puhui elokuvan visuaalisten tehosteiden valvojan, Oscar-ehdokkuuden kanssa David Vickery, "digitaalisesta paleontologiasta", jonka hänen tiiminsä suoritti palatessaan franchising-menneisyyteen vuonna Jurassic World Dominion.
Digitaalitrendit: Valta toi joukkoon uusia dinosauruksia. Millaista tutkimusta tehdään uusien dinosaurusten tuomiseksi franchising-sopimukseen? Onko sinulla paleontologeja, joiden kanssa konsultoit?
Suositellut videot
David Vickery: Ehdottomasti. Meillä oli uusi konsultti paleontologi tässä asiassa. Työskentelimme aiemmin Jack Hornerin ja Steve L. Brusatte tuli sisään Valta. Hän oli hämmästyttävä. On mahtavaa työskennellä sellaisen henkilön kanssa, joka ymmärtää dinosaurukset täysin, 100 % ja on niin intohimoinen niitä kohtaan.
Periaatteessa aloitamme aina tieteestä. Se on pitkälti kultainen sääntö visuaalisissa tehosteissa: Et yritä keksiä asioita, ellei niitä ole ollenkaan olemassa. Tarkastelimme dinosaurusten luurangojen holotyyppinäytteitä ymmärtääksemme, kuinka lihakset kiinnittyvät eri tavalla asennoissa ja missä on painepisteitä luissa, mikä auttaa sinua ymmärtämään, kuinka dinosaurukset liikkuvat ja kävellä.
Steve neuvoisi meitä myös erilaisissa olentojen asennoissa. Theropodit kuvataan usein seisovan melko pystyssä, mutta hän kertoi meille, että ne olisivat kävelleet hieman lankaisempana. Jotkut heidän hännän yläosan nikamista olivat yhteensulautuneet, joten niillä olisi usein paljon jäykemmät häntät kuin ne on kuvattu. Joten tästä aloitamme kaikesta. Teemme kuitenkin elokuvaa, joten yritämme viihdyttää ihmisiä ja luoda myös jotain visuaalisesti mahdollisimman mielenkiintoista. Joten aina on vähän poikkeamaa tieteestä.
Elokuvat tekevät upeaa työtä tehdäkseen dinosauruksista ilmeikkäitä. Raptor Blue, esim. välittää kohtauksissaan paljon. Miten suhtaudut siihen, että dinosaurukset tulevat täysin toteutuneiksi hahmoiksi tarinassa?
Se on mahtavaa kuulla. Mikroliikkeet auttavat meitä ilmaisemaan erilaisia tunteita todella hyvin. Ymmärrät esimerkiksi mitä koirasi ajattelee. Kun koira nostaa päätään tietyllä tavalla, tiedät sen olevan utelias. Mutta voimme myös turvautua perinteisiin animaatiotekniikoihin, kuten kulmakarvojen tai pupillien kulman manipulointiin kertoaksemme sinulle, että jokin on vihainen tai iloinen. Voit kääntää suun kulmia hieman ylöspäin ja olento näyttää onnelliselta. Ja jos hylkäät sen, se näyttää surulliselta. Se on todellinen taito, jota animaattorit ovat kehittäneet monien vuosien aikana.
Kuinka saada dinosaurus sanomaan ei? Miten saat dinosauruksen näyttämään vihaiselta? Kyse on asennosta, siluetista ja muodosta. Yksi hämmästyttävistä asioista, joita animaattorit tekevät joskus, on esittää kohtaukset itse. Kun he etsivät viitettä, [VFX-yritys Industrial Light & Magicin] animaatiolähetyksissämme on kuva dinosaurus-animaatio ja kuva animaattorista heidän makuuhuoneessaan, joka liikkuu ja itse asiassa estää sarjan ulos. Ja jos uskot henkilöön ja hänen liikkeeseensä, uskot olentoon. Meillä on sen kanssa hauskaa, se on varmaa.
Kolme uutta dinosaurusta mukana Valta todella erottui joukosta, ja haluaisin tietää enemmän heidän taustoistaan. Ensinnäkin Pyroraptor - höyhenellinen dinosaurus, joka jahtaa Owenia ja Clairea jäällä ja ui sen alla. Oliko sen luominen hankalaa?
Se oli! Luin käsikirjoituksen ja se oli kuin Colin olisi laskenut visuaaliset tehosteet. Se hyppäsi sivulta todellisena haasteena meille ja halusin saada hampaani siihen. Luulen, että [käsikirjoitus] sanoi: "Pyroraptori räjähtää jäästä ja laskeutuu lumikiteiden muodostuessa sen höyhenille…", ja minä sanoin: "Vau, se on hämmästyttävä kuva. Kuinka aiomme tehdä sen?" Kirjoitimme ILM: ssä uuden höyhenjärjestelmän [3D-animaatioohjelmisto] Houdinissa, joka antoi meille paljon luovemman hallinnan ja joustavuuden sijoittelussamme. höyheniä dinosauruksessa ja loi erityyppisiä höyheniä, kuten siiven päähöyheniä, pään takaosassa olevia höyheniä tai sen pehmeämpiä, untuvaisempia höyheniä. vatsa.
Tämä järjestelmä antoi animaattoreille ja simulaatiotaiteilijoille mahdollisuuden suorittaa simulaatioita tuulelle, vedelle ja höyhenille lumen ja jään kanssa. Se kaikki voitaisiin ajaa samassa ohjelmistossa, joten kun tuuli simulaatiossa puhaltaa, se sotkee höyheniä ja kaataa lunta niiden latvoista ja niin edelleen. Se antoi niille simulaatioille johdonmukaisuuden, joka antoi niille todellista uskottavuutta.
Toinen, joka erottui joukosta, on Therizinosaurus, jolla on pitkät kädet ja massiiviset kynnet ja joka metsästää Bryce Dallas Howardin hahmoa metsässä. Mikä sen herättämiseen meni?
Saattaa kuulostaa siltä, että viemme sen liian pitkälle, mutta nämä olennot ovat kaikki hahmoja ja heidän on pakko on persoonallinen, joten animaattorit haluavat tietää, mikä olentoa motivoi, aivan kuten näyttelijäkin. He tarvitsevat inspiraatiota ohjaamiseen ja liikuttamiseen.
Therizinosaurusen tapauksessa sillä oli kaihi silmät, joten se oli osittain sokea. Colin ja minä keskustelimme sen ideasta käyttämällä klikkausääniä, jotka kaikuvat metsän läpi ja antaisivat Skywalkerille [Sound] jotain todella mielenkiintoista työskentelyä. Sen avulla voimme myös tehdä sille näitä lintumaisia liikkeitä ja rypistää alaleukaa samalla kun se etsii lähes sokealla tavalla ympäristöään. Se luo tämän jännittävän kissan ja hiiren jahdan Therizinosauruksen ja Brycen välillä. Ja se oli animaattorien hillitsemisharjoitusta käyttää mahdollisimman vähän liikettä tuon jännityksen myymiseksi. Minusta he saivat sen pois kauniisti.
Entä elokuvan suuri paha, Giganotosaurus? Mikä antoi sille ainutlaatuisen ulkonäön ja sai sen tuntumaan dinosaurukselta, joka voi mennä varpaisiin varpaisiin Tyrannosaurus Rexin kanssa?
Hankala asia Giganotosaurusessa oli, että haluat luoda jotain, joka on suurempaa ja ilkeämpää kuin T-Rex, koska katsotaanpa se: T-Rex on tämän elokuvan sankari tässä vaiheessa. Bryce ja Chris voivat astua sivuun, koska T-Rex on syy, miksi tulemme katsomaan elokuvaa. Keikan piti olla hieman isompi, vähän huonompi ja hieman pelottavampi. Se on piikkinen ja ilkeän näköinen, ja sen kasvoilla on arpi. Mutta samaan aikaan dinosauruksen ja lohikäärmeen välillä on todella hieno raja.
Kävimme läpi niin monia hienovaraisia säätöjä ja malleja, kuten muutimme sen selkää ja päätä pitkin kulkevien piikien pituutta. Näytämme Colinin taidetta eri kohdissa, ja hän sanoi: "Se näyttää lohikäärmeeltä. Tämä ei ole Valtaistuinpeli.” Joten yrittää luoda jotain, mikä tuntui ilkeältä ja fantastiselta, mutta ei tehdä siitä hirviötä, oli meille todellinen haaste.
Olemme puhuneet paljon dinosauruksista, mutta entä elokuvan jättiläisheinäsirkat? Mitä heinäsirkkojen luomiseen ja myöhemmin tuhoamiseen meni?
Dinosaurusten lisäksi heinäsirkat olivat suosikkini elokuvassa. Jalkainen heinäsirkka on melko kauhistuttava, mutta niitä suurempi parvi kuin yksikään dinosaurus voi koskaan olla, on yksi harvoista asioista, jotka ovat uhkaavampia kuin dinosaurus. Meillä oli pieni animatroniversio heinäsirkasta, ilman jalkoja tai siipiä. Kun Sam pitelee heinäsirkkaa laboratoriossa, lisäsimme digitaaliset siivet ja jalat antaaksemme sille hieman enemmän elämää. Mutta elokuvassa on kirjaimellisesti miljoonia heinäsirkkoja, jotka on luotu digitaalisesti. Teimme Houdinissa valtavia simulaatioita käyttämällä referenssinä oikeita heinäsirkkaparvia, mutta myös lintujen sivuääniä sekä virtausta ja vaihtelua, kun suuret kottaraiset parvet nurisevat taivaalla.
Mutta yksi todellisista haasteistamme oli niiden tuhoaminen. Meillä oli Pinewood Studiosin näyttämölle rakennettu hämmästyttävä sarja elokuvassa esiintyvää laboratoriota varten. Elokuvan lopussa Lewis Dodgson (Campbell Scott) polttaa sen ja kaikki sen sisällä olevat heinäsirkat. Rakensimme laitteen polttamaan varsinaisen sarjan. [Erikoistehosteiden valvoja] Paul Corbould ja hänen tiiminsä rakensivat eräänlaisen "liekevän autopesun", kuten me sitä kutsuimme, propaanisuihkuilla, jotka oli kiinnitetty suureen metalliseen portaaliin, joka kulki sarjan pituuden. Asensimme lavastukseen kahdeksan erilaista kameraa ja kaikki lähtivät rakennuksesta, ja sitten he sytyttivät koko sarjan, kun kuvasimme sitä.
Vau. Saat vain yhden kokeilun jollain sellaisella!
Kyllä, saat sen vain kerran. ILM: ssä pystyimme tekemään simulaatioita palavista, nurisevista heinäsirkoista ja integroimaan ne käytännöllisiin tuli, lisäämällä digitaalisen lasin elementtejä sekä savua ja hiillosta kaikkeen käytännölliseen tulipaloon, joka vangittiin aseta. Se oli todella hieno esimerkki yhteistyöstä erikoistehostetiimin kanssa valokuvauksen tehostamiseksi.
Toit myös paljon dinosauruksia sieltä alkuperäinen Jurassic Park tälle. Visuaaliset tehosteet ovat muuttuneet paljon vuodesta 1993, joten miten lähestyit näiden elementtien palauttamista nykyaikaisilla tekniikoilla?
T-Rexillä yritimme palauttaa hänet entiseen loistoonsa. Hän on kehittynyt vuosien varrella. Hän on laihtunut ja vanhentunut Langennut valtakunta. Ja nyt hän pärjää luonnossa. varten Valta, menimme ILM: n arkistoon ja katselimme kuvatiedostoja vuosilta 1990-1993 ja poistimme ne. Saimme alkuperäisen T-Rexin mallin Jurassic Park, joka oli aika siistiä nähdä visuaalisten tehosteiden taiteilijana. Joten lisäsimme kaiken nykyiseen malliimme, jossa on enemmän yksityiskohtia, korkeampi tarkkuus ja korkeampi resoluutio. Hänen muotonsa oli muuttunut hienovaraisesti sen jälkeen, kuten esimerkiksi hänen silmäkuoppinsa olivat nyt painuneet.
Teimme jotain, jota kutsuimme "digitaaliksi paleontologiaksi", koska kaivoimme esiin menneisyyden luita ja laitoimme niihin uutta lihaa. Halusimme palvella fanikuntaa ja näyttää heille, että kuuntelemme. He halusivat nähdä T-Rexin palautettavan entiseen loistoonsa. Kaikkien Stan Winstonin kauniiden valokuvien ja alkuperäisten elokuvien kauniiden animatroniikan ja tekstuurien viittaus oli todella upea prosessi.
Onko elokuvassa kohtaus, josta olet erityisen ylpeä?
Se on joukko laukauksia, joten se on vähän huijausta. Nautin todella työskentelystä joidenkin elokuvaa varten luomien materiaalien parissa. Colin halusi käyttää kuvamateriaalia osoittaakseen, ettei vain tämä ryhmä hahmoja ole törmännyt dinosaurukset, mutta ihmiset ympäri maailmaa, käyttävät kameroita, älypuhelimia ja erilaisia tekniikoita, todistavat niitä luonnossa. Yöllä kadulla on laukaus autossa, jossa Gallimimus sumussa juoksee kohti auton ajovaloja. Se on itse asiassa minun autoni. Kuvasin sen iPhonellani. Se on todellinen suosikkini.
Ja elokuvan viimeinen otos on auringonlasku, jossa on tämä valtava, punainen taivas ja iso, kirkas aurinko keskellä kuvaa. Kuvan poikki kävelee dinosaurusten siluetteja, ja se on niin upea, kaunis kuva. Se perustui Colinin löytämään kuvamateriaaliin. Lopulta siitä tuli täysin digitaalinen kuva, mutta se on niin kaunis kunnianosoitus kaikelle Jurassic-franchising-sarjalle.
Ohjaus Colin Trevorrow, Jurassic World Dominion on saatavilla nyt 4K, Blu-ray ja Digital On-Demand erikoisversiossa.
Toimittajien suositukset
- Mistä katsoa Jurassic World Dominion
- Millaista on olla Jurassic Worldin live-action dinosaurustaistelija
- Kyllä, ne ovat huonoja, mutta myös Jurassic World -elokuvat ovat hauskoja
- 5 upeaa dinosauruselokuvaa, kuten Jurassic World Dominion
- Beyond Marvel and Jurassic World: Chris Prattin 5 parasta roolia
