Amsterdam olisi voitu antaa anteeksi, koska se on paljon, mutta tylsä ei ole yksi niistä. Uusi elokuva käsikirjoittaja-ohjaaja David O. Russell on yksi vuoden vaikuttavimmista näyttelijöistä, ja sen on kuvannut Emmanuel Lubezki, yksi Hollywoodin johtavista kuvaajista. Sen lisäksi sen omituinen lähtökohta ja vieläkin hassumpi hahmosarja avaa oven Amsterdam olla sellainen ruuvipallomurhamysteeri, jonka O. Russell ainakin näyttää ainutlaatuisen hyvin varusteltua tehdä.
Sen sijaan, Amsterdam on korkein katastrofi. Se on elokuva, joka koostuu niin monista erilaisista, yhteensopimattomista osista, että sen 134 minuutin aikana käy hyvin varhain selväksi, ettei kukaan ole mukana – O. Russell ennen kaikkea – tiesi todella, mitä he olivat tekemässä. Se on eeppisten mittasuhteiden sytytyshäiriö, komedia salaliittotrilleri, joka on kirjoitettu kuin satunnainen ruuvikomedia, mutta tempoinen kuin mutkikas etsivädraama. Jokainen elementti näyttää olevan ristiriidassa toisen kanssa, mikä johtaa elokuvaan, joka on harvoin hauska mutta jatkuvasti ärsyttävä.
Kuten sen näyttelyitä täynnä oleva avauskertomus vahvistaa, Amsterdam seuraa tohtori Burt Berendsen (Christian Bale), lääkäri ja sotaveteraani, joka on tottunut elämään joka päivä lasisilmän ja selkätuen kanssa. Ensimmäisessä maailmansodassa taistelemisestaan ikuisesti muuttunut Burt on ottanut tehtäväkseen yrittää hoitaa yksin kaikkia muita haavoittuneita eläinlääkäreitä, jotka 1930-luvun alun eliitti on jättänyt taakse New York City. Valitettavasti hänen mielestään tämä hyväntekeväisyysvaisto saa Burtin suostumaan tekemään salaisen ruumiinavauksen entisen komentajansa ruumiista.
Kun Burt saa selville, että kyseinen mies oli todellakin myrkytetty, hänen on pakko liittoutua kahden ensimmäisen maailmansodan kumppaninsa, Harold-nimisen asianajajan kanssa. Woodsman (John David Washington) ja Valerie Voze (Margot Robbie), entinen taisteluhoitaja, joka pelasti Burtin ja Haroldin hengen heidän loukkaantuessaan. sota. Ennen pitkää Burt, Harold ja Valerie huomaavat joutuvansa salaliittoon, jossa on mukana useita voimakkaita liikemiehiä. juhlittu amerikkalainen kenraali (Robert De Niro) ja autoritaarinen poliittinen aalto, joka valtaa samanaikaisesti Euroopassa.
Jos tämä kaikki kuulostaa hieman sekavalta ja sekavalta, se johtuu siitä, että se on sitä. Kuitenkin samalla Amsterdamlähtökohta perustuu löyhästi hämärään amerikkalaisen poliittiseen salaliittoon, joka tunnetaan nimellä Business Plot, elokuva ei pysty sovittamaan johdonmukaisesti tosielämän tarinaansa valkokankaalle. O. Russellin yritykset korostaa itse Business Plotin nykyaikaista merkitystä ei koskaan tule myös kaiken muuna kuin kinkkunyrkissä ja hakkerissa, ja se on erityisen totta ajan myötä että Amsterdam heittelee kolmannessa näytöksessään laiskan ja ilmeisen visuaalisen vitsin yhden hahmon suojaiden salafasistisesta suunnittelusta.
Amsterdam myös suurimman osan näyttelijöistään joillakin epäaitoisimmista ja räikeimmistä dialogeista, joita todennäköisesti kuulet tänä vuonna. Esimerkiksi Zoe Saldaña hukkaantuu kiittämättömään rooliin, joka mieluummin omaksuisi tyhjiä latteuksia rakkauden luonteesta kuin edistäisi mitään todellista Amsterdamtarina. O. Russellin käsikirjoitus puolestaan hautaa Robbien, Washingtonin ja Balen luonnollisen karisman ylimääräisten omalaatuisuuskerrosten alle, jotka eivät juuri lisää heidän hahmonsa, ja rakkaustarina, joka yhdistää Haroldin, Burtin ja Valerien, on niin ohuesti luonnosteltu ja sakarinen, että se lopulta soi väärä.
Jotkut esiintyjät onnistuvat saamaan kaiken irti O: sta. Russellin ruuvipallo heilahtelee – nimittäin Michael Shannon, Mike Myers, Alessandro Nivola ja Andrea Riseborough. Anya Taylor-Joy tekee myös ihailtavan yrityksen herättää vastenmielisen narsistinen hahmonsa henkiin. mahdollisimman satiirisella tavalla, mutta hänen esityksensä korostuneet puolet peittyvät sekä O. Russellin usein omituiset editointivalinnat ja unelias esitys, jonka Rami Malek esittää näytöskumppaninaan Tomina.
Lubezkin elokuvat omalta osaltaan vaikuttavat Amsterdam eräänlaisella lämmöllä ja herkkyydellä, joka sen dramaattisen inertistä käsikirjoituksesta puuttuu. Lubezkin meditatiivinen, malickimainen visuaalinen tyyli näyttää usein olevan ristiriidassa O. Russellin kiihkeä huumorintaju, joka kuitenkin vain katkaisee yhteyden Amsterdam on kirjoitettu ja tapa, jolla se herätettiin henkiin, on paljon ilmeisempi. J.R. Hawbakerin ja Albert Wolskyn puvut vain vahvistavat entisestään AmsterdamMyös tarpeettoman omituinen tyyli, kaksikko onnistuu pukemaan elokuvan tähdet useisiin ikimuistoisiin asuihin. (Tämä kirjoittaja piti erityisesti silinterihattukeskeisestä lookista, johon Robbie rokkaa Amsterdamtoinen näytös.)
Elokuvan visuaaliset saavutukset eivät riitä pelastukseen Amsterdam. Elokuva on luova ja ohjaaja neiti, joka tuntuu tuomitulta ikävistä avaushetkistä aina tunteellisesti ontoihin viimeisiin ruutuihinsa. Mikä olisi voinut olla sotkuinen, mutta ainakin ilahduttavan ylenpalttisen 90 minuutin salaliittokomedia, on tehty 135 minuutin wannabe prestige -tuotannona. Jokainen vuoropuhelurivi kuulostaa siltä, että se oli tarkoitus heittää ulos kuin pikapallo, mutta se luettiin sen sijaan puolinopeudella, mikä jättää monia Amsterdam’s kohtauksia sellaisilla kuolleilla tauoilla, jotka vain hiovat sen vauhtia entisestään.
Amsterdam | Virallinen traileri | 20th Century Studios
Tämän välillä Ilo, ja American Hustle, näyttää turvalliselta sanoa, että mikä hyvänsä on hyvä tahto, O. Russell oli kertynyt Taistelija ja Silver Linings Playbook on sittemmin kuivunut. Aivan kuten myrkytetty veteraani tarinan keskipisteessä, Amsterdam on yksinkertaisesti kuollut saapuessaan.
Amsterdam esitetään nyt teattereissa.
Toimittajien suositukset
- Hyvän ja pahan koulun arvostelu: Keskimmäistä taikuutta
- Rosaline-arvostelu: Kaitlyn Dever nostaa Hulun Romeo and Juliet -rom-com-riffin
- Operation Seawolf -arvostelu: mukavia natseja? Ei kiitos!
- Merkittävä Muu arvostelu: pelottava rakkaus
- Werewolf By Night -arvostelu: upea hirviön sekasorto
