Indiana Jones ja Steven Spielbergin jatkamisen vaarat

Muutama viikko sitten Disney tarjosi ensimmäisen todellisen katselun Indiana Jones ja kohtalon kellotaulu, sitten ensi-iltansa Cannesin elokuvajuhlilla, nyt teattereissa kaikkialla. Se kesti vain yhden minuutin elokuvan keskeisestä toimintajaksosta: raju takaa-ajo Tangerin kaduilla, väsyneen Indiana Jonesin (Harrison Ford) ammunta. jonkin verran isällistä paheksuntaa hänen paholaisen kummityttärelleen Helena Shaw'lle (Phoebe Waller-Bridge), kun nämä kaksi kulkevat tungosta katuja eri tuk-tukeissa, aseita kantavia roistoja kuumassa takaa-ajoa.

Nopeuden ja leikkienergian ansiosta tämä vähän ajoneuvojen kaaosta oli luultavasti järkevin valinta vilailla Soita. Ja silti klippi tervehti paljon sosiaalisessa mediassa melkein kuultavissa huokaus, kuten elokuvan ystävät osoittivat sen todisteeksi siitä vankkaa studiokäsityötä ja arvostus tilan suuntautuminen toimintakohtauksissa olivat kuolevia hyveitä.

Itse asiassa kohtauksessa ei ole mitään niin kauhistuttavaa, joko miniatyyrinä tai kokonaan. James Mangold, ohjaaja

Dial of Destiny, ei koskaan anna sen luisua visuaaliseen epäjohdonmukaisuuteen, kuten monet nykyaikaiset toimintajaksot tekevät, ja siinä on miellyttävä röyhkeyttä, kuinka kamera kilpailee tiukoissa mutkissa hahmojen rinnalla. Suoraan sanottuna tämä ummehtunut jatko-osa on luultavasti lähinnä vintage-Indy-seikkailun taikuuden vangitsemista.

Ongelma ei ole niinkään siinä, mikä kohtaus On kuin mitä se ei ole. Sitä katsellessa ei voi muuta kuin verrata sitä sen pinnalliseen inspiraatioon: hetkeen kadonneen aarteen metsästäjät jossa Indy juoksee kuorma-auton alas hevosen selässä. Neljä vuosikymmentä myöhemmin tuo hullu laukka on edelleen platoninen ihanne takaa-ajon estämiseen ja kuvaamiseen. Jokainen laukaus tallentaa kuvaaman toiminnan oikeasta etäisyydestä ja oikeasta kulmasta. Jokainen johtaa sujuvasti seuraavaan ohjaten näkökulmaamme selkeästi useiden toimintatasojen yli. "Kehittelen tätä matkallani", Indy sanoo ennen lentoonlähtöä, mutta seuraavan sekvenssin kauneus on illuusio spontaanisuudesta, joka saavutetaan huolellisella suunnittelulla. Se on todellinen Rube Goldbergin jännityksen ja jännityksen, syyn ja seurauksen laite.

Mangoldilla ei koskaan ollut mahdollisuutta. Hän kilpailee loppujen lopuksi muistojemme kanssa siitä, mitä kaikkien aikojen kuuluisin Hollywood-elokuvantekijä teki samalla materiaalilla. Kohtalon kellotaulu on ensimmäinen Indiana Jones -elokuva, jonka on ohjannut joku muu kuin Steven Spielberg. Tämä asettaa Mangoldin sellaisten kakkosviulujen palkkaajien seuraan kuin Jeannot Szwarc, Joe Johnston ja Colin Trevorrow – ohjaajat, jotka ovat houkutelleet kulta- tai vallanhimonsa pelottavaan tehtävään tehdä jatko-osa Spielberg elokuva.

Kaikesta, mitä hän liittyy menestyskoneeseen, kaikkia hänen varhaisia ​​hittejään syytetään studiojärjestelmän kääntämisestä hattatehtaaksi Spielberg on ohjannut vain muutaman franchise-elokuvan – ja aina sarjoissa”, hän lanseerasi. hän itse. Hänen alaopiskelijansa voivat lohduttaa tietäessään, ettei hän ole koskaan yltänyt omien alkuperäiskappaleidensa kärkeen: kolme Indy-jatko-osaa, jotka hän teki ennen Mangoldin haltuunottoa, eivät ole päteviä. Raiders, ja hänen Menetetty maailma ei aivan yltänyt ensimmäiseen Jurassic Parkn korkeuksia. Kaikesta huolimatta elementaalivoimassa on havaittavissa oleva lasku heti, kun Spielberg astuu pois ja joku yritteliäs oppilas astuu ylös.

Onko missään sarjassa kokenut suurempaa kuilua ylä- ja alamäensä välillä kuin Leuat? Jatko-osat Spielbergin äärimmäiselle rantapeitto-riehulle ovat kuin tapaustutkimus välittömistä ja jyrkästi vähenevistä tuotoista. He ovat kaikki omalla tavallaan synkkiä – Szwarcin Leuat 2 surkea teinien slasher-elokuva, joka meni merelle, Joe Alvesin Leuat 3 pelottamaton SeaWorld-kenttäretki, jossa on hämmästyttävän karkea 3D-takaprojektio ja Joseph Sargentin pahamaineinen Jaws: The Revenge harjoitus psykodramaattisessa tylsisyydessä, jota välittävät hain karjunta. Ehkä vain Spielberg olisi voinut tehdä jotain kunnollista heidän käsikirjoituksistaan.

Hyökkäyskohtaukset sisään Leuat ovat häikäilemättömän minimalismin ihmeitä, jotka näyttävät meille vain sen, mitä meidän tarvitsee nähdä, jotta veremme valuisi yhtä kylmää kuin valtameri. Katsokaa vain Chrissien kohtaloa sisältävää treffia avausminuuteissa, jotka rakentavat kauhua implisiittisten ja assosiatiivisten toiminta: pahaenteinen POV, John Williamsin tuloksen dum-dum jyskytys ja pistely sekä uskottava huutokuningatar pussittava kauhu / Susan Backlinie istuttaa mahtavan pedon kuva aivoihimme. Vertaa sitä merenalaisen väkivallan kaoottisiin hämäriin, jotka häpeävät Leuat jatko-osat; Chrissiellä oli hyvä verrattuna siihen, kuinka hirveästi he sotkevat Spielbergin taidon perusasiat.

Se ei ole kenenkään vika Leuat pohjimmiltaan käyttänyt loppuun mahdollisuuden piilottaa eväleiataani yleisöltä. Kun he näkivät vilauksen tuosta animatronichaista, jonka siunatut toimintahäiriöt pakottivat Spielbergin rakentamaan jännitysjaksoja sen poissaolon ympärille, ehdotukseen ei ollut enää paluuta. Jatko-osat kuitenkin vaikuttavat todella nopeasti, kuinka nopeasti väärennetty hirviö alkaa näyttää valheelta, kun kamera on aina kumipinnassaan. Jokainen yhteistyökyvyttömän synteettisen ohjaajan esiintyminen antaa sinulle uuden käsityksen siitä, kuinka taitavasti ja valikoivasti Spielberg käytti haita. Juuri hänen hillittömyytensä muutti elämän elottomaksi.

Siihen liittyvä ongelma vaivaa suurinta osaa Jurassic Park jatko-osia. Paitsi että sen sijaan, että he luottaisivat liian voimakkaasti käytännölliseen hirviöön, he nojaavat liian lujasti digitaaliseen valikoimaan. Spielbergin ensimmäinen Pysäköidä saattaa silti olla olennainen erikoistehosteelokuva, koska, kuten itse puisto, se törmäsi kahteen aikakauteen: Ohjaaja sekoitti animatroniikan huippu, jossa on CGI: n viimeisimmät edistysaskeleet, jotka luovat jatkuvuutta niiden välille huolellisen kuvauksen avulla valinta. T.Rexin hyökkäys jeepeihin alkuperäisessä yhdistää kuvakäsikirjoituksen logiikan Raiders kuorma-autokilpailu – jokainen kuva tarkasti valittuna – vertaansa vailla olevilla implikaatiotaktiikoilla Leuat, kuin kuppi tärisevää vettä, joka ennakoi dinosauruksen lähestymistapaa.

Muut matkat Pysäköidä - jopa jossain määrin Kadonnut maailma — Korvaa kiusaavat välähdykset tärkeimmistä nähtävyyksistä jatkuvalla, lopulta turruttavalla dino-katsauksella. Ei ole sattumaa, että paras pelottaa Jurassic Park III, ohjannut Raiders ja Tähtien sota efektitaiteilija Joe Johnston, on pterodactylin hidas nouseminen sumusta – spielbergilainen viivästynyt paljastus, joka riippuu suuresti yleisön ja kivettyneen POV: n yhdistämisestä hahmoja. Samoin Colin Trevorrow saa hieman ennakoivaa pelkoa piilottaakseen suunnittelijahybridilajeja meiltä jonkin aikaa. Jurassic World; se on strategia, jonka hän suurelta osin hylkäsi elokuvan aikana ja myöhemmin, julmaa Jurassic Park: Dominion, jotka molemmat räjäyttävät kuormansa liian monilla toistuvilla leveillä otoksilla CGI-pedoista, jotka pyytävät toisiaan.

Kaikista ohjaajista, jotka ovat kävelleet Spielbergin T. Rex-kokoisia jalanjälkiä, vain espanjalainen elokuvantekijä J. A. Bayona näyttää oppineen oikeat läksyt. Hänen Jurassic Park: Fallen Kingdom on melko tuhottoman idiootti käsikirjoitusosastolla, mutta se tarjoaa Bayonalle useita mahdollisuuksia räihdyttää pelkoa sävellyksen, varjon ja näppärän lavastuksen avulla. Hänen hienoin temppunsa on käyttää välähdyksiä muistuttavia valon välähdyksiä hilseilevien petoeläinten räpäyttämiseen näkyvistä ja pois näkyvistä, kuten väreissä. Leuat-y avauskohtaus ja myöhempi kohtaus, joka laittaa lihansyöjän kapeaan käytävään, kuten alienin Ulkomaalainen. Se on Spielbergin viereinen, mutta ei plagiaatti, ihanteellinen lähestymistapa mestarin jatkamiseen.

Ohjaajallisesti sanottuna, Dial of Destiny ei ole katastrofi. Mangold on riittävän luotettava matkamies. Ongelmat liittyvät enemmän Soita's jäykkä, liian kunnioittava käsikirjoitus; se on Indiana Jones -elokuva, joka on liian eronnut todellisuudesta hauskaa / Indiana Jones. Mutta sitten elokuva myös selventää, kuinka paljon sitä hauskaa leivottiin Spielbergin kontrolloituun mutta leikkisään ohjaukseen, tapaan, jolla hän kohotti. sellukonventioita taiteeseen visuaalisen tarinankerrontansa hurmioituneen selkeyden kautta, joka vetää yleisön kuvan läpi kuvasta toiseen kuva. Tämä visio on yhtä tärkeä Indyn kestävälle suosiolle kuin hattu, piiska, kaikki.

Olipa kyseessä hai, dinosaurus tai Harrison Fordin irvistävä muki julisteessa, Spielberg itse on franchising-yhtiö. Hänen uransa aikana monet elokuvantekijät ovat seuranneet hänen esimerkkiään – katso, viimeisin ja palkitsevin esimerkki, Spielbergin jännitystä Jordan Peelen UFO-trilleri Ei. Peelellä oli tietysti hyvä järkeä olla ottamatta ohjauksia suoraan kesäelokuvan kummisetä. Hän rakensi oman hiekkalaatikon. Hän ei yrittänyt tehdä varsinaista jatkoa Leuat tai Läheiset kohtaamiset. Se on aina ollut teko, jota on liian vaikea seurata.

Lisätietoja A.A. Dowdin kirjoitus, käy hänen luonaan Tekijän sivu.

Toimittajien suositukset

• Paljastaako Jurassic Park Steven Spielbergin syyllisyyden tunnustuksen?
• Indiana Jones ja Dial of Destinyn loppu, selitti
• Onko Indiana Jones ja kristallikallon kuningaskunta edelleen huonoja 15 vuotta myöhemmin?
• Mark Bridges Steven Spielbergin nuoruuden uudelleen luomisesta Fabelmansissa
• 5 tulevaa toimintaelokuvaa, jotka sinun täytyy nähdä vuonna 2023