Three Thousand Years of Longing -arvostelu: jäänyt Fury Roadilta

Minkä taikalampun, apinan tassun tai hyvän toivomisen ansiosta George Miller on uransa velkaa epätodennäköisissä unelmaprojekteissa? Vuosikymmenten ajan tämä australialainen käsikirjoittaja-ohjaaja ja purkuderby-pelaaja on kiistellyt runsaita resursseja tavoittaakseen omaperäistä loistoa ja tuhlaanut huippustudion dollareita epäilyttävän "perheystävälliseen" hintaan. eläintarhat ja yhä monimutkaisempia dystopioita. Hänen kykynsä tehdä multipleksisijoituksesta hullun hiekkalaatikoksi on tietysti hänen viimeinen elokuvansa, huikea. Mad Max: Fury Road, joka oli pohjimmiltaan visio siitä, mitä kesäelokuvat voivat olla, kun oikeiden taiteilijoiden tekemiä on jätetty omiin hulluihin laitteisiinsa. Miten mahdoton elokuva se olikaan – ja myös vaikeata seurata.

Niin miten on Miller seurasi innostavaa lian, pölyn, tulen, nopeuden ja sekasorron eepostaan? Kuten käy ilmi, vauhdin muutoksella. Hänen uusi elokuvansa, Kolmen tuhannen vuoden kaipuu, on kerralla isompi ja kompaktimpi kuin viimeinen, ja vaihtaa loputtoman autiomaaalueen hotellihuoneeseen; muutaman päivän toimintaa tarinalle, joka kattaa kirjaimellisesti vuosituhansia; ja jatkuva ajoneuvojen verilöyly kahdesta kylpytakissa pukeutuvasta hahmosta, jotka kohteliaasti keskustelevat halun todellisesta luonteesta teen ja kikherneherkkujen ääressä. Ja kuitenkin tässä on myös mahdoton elokuva – outo ja lumoava aikuisille suunnattu satu, joka ei ole muodikas aivojuoksussaan ja keskibudjetin taikuudessa. Voisi sanoa, että menestys

Fury Road maksoi tästä omituisemmasta fantasiasta, mutta se olisi kuin väittäisi, että Miller myi yksisarvisen ostaakseen leprechaunin.

Edellä mainittu hotelli on Istanbulissa, jonne "narratologi" Alithea (Tilda Swinton) on lentänyt kirjafanaatikoiden konventti, joka on omistettu tutkimaan tapoja, joilla ihmiskunta on aina käyttänyt tarinoita ymmärtääkseen olemassaolo. Tämä rationaalinen, järkevä akateemikko on niin tottunut näyttelemään tarkkailijaa, hautaamaan itsensä kirjoitettuun toisten hyväksikäytöt, että kestää jonkin aikaa hyväksyä, että hän on kompastunut hänen fantastiseen lankaan oma. Sen kiihottava tapaus on hetki, jolloin hän tahattomasti vapauttaa vangitun hengen, joka oli alun perin kömpelö kuin 1940-luvun jättiläinen henki. Bagdadin varas ja täytti lähes jokaisen sentin hotellihuoneestaan ​​hänen paisuneella röyhkeällä ruumiillaan. Onneksi hän pienenee pian Idris Elban normaaleihin, paremmin hallittavissa oleviin mittasuhteisiin.

Myyttinen muodonmuuttaja on djinni, ja kun hän valittaa ääneen, hän on ollut pullon loukussa vuosisatojen ajan, yksinäisyyden, raivon ja katumuksen kiduttamana. Vain täyttämällä kolme toivetta hän voi ansaita vapautensa. Mutta Alithea ei ole helppo myydä idealle. Ensinnäkin hän on lukenut tarpeeksi varoakseen toiveiden toteuttajien temppuja ja tietääkseen, että toiveilla on tapa ironisesti kostaa toivoja. Vakavasti Alithea on tullut niin passiivisesti tyytyväinen tutkimuselämäänsä, ettei hän voi ajatella mitään syviä toiveita, joita djinn voisi antaa hänelle. (Kun taas otetaan huomioon, että hän näyttää Idris Elbalta, sitä voisi kutsua mielikuvituksen puutteeksi.)

Miller mukautti tämän huumaava fantasia "Djinn in the Nightingale's Eye", A. S. Byatt. Brittikirjailija katkaisi keskustelun ihmisen ja kuolemattoman välillä käyttämällä satunnaista taustakuvaa, the djinn esittelee Alitheaa – alkuperäisessä tekstissä nimeltä Gillian – anekdoottien kanssa hänen tapahtumarikkaan vuosisatojen ajalta mennyt. Millerille nämä sivut tarjoavat mahdollisuuden näytellä antologia ja luoda oman tarinoiden pesänukkensa Tuhat ja yksi yö. Toisin sanoen elokuva hyppää jatkuvasti takamustapahtumien pienoiseeppoihin, kronisoi djinnin tapauksia. epäonniset kohtaamiset Saban kuningattaren, Suleiman Suuren ja teini-ikäisen morsiamen kanssa, joka kaipaa enemmän tietoa kuin rakkaus.

Kuten Alithea saattaa huomauttaa, mikään näistä tarinan tarinoista ei ole kerronnan hienostuneisuuden ihmeitä, ja ne estävät Kolmen tuhannen vuoden kaipuu koskaan poimimasta mitään lähelle vauhtia Fury Road. Mutta maukkaan arkkityyppinen poikkeama on osa universaalisuuden selkärangasta kiinnostuneen elokuvan viehätystä tunne, joka kulkee läpi sukupolvien myyttien luomisen yhdistäen menneisyyden nykyhetkeen ja yhden kulttuurin toinen. Useimmiten vinjettirakenne mahdollistaa Millerin ja hänen kuvaajansa John Sealen paeta Post-apokalyptiset aavikon sävyt Mad Max -elokuvista ja nauttivat punaisten ja punaisten maalauksellisesta runsaudesta vihreät. Heidän dynaaminen visuaalinen tarinankerronnansa vie meidät orgiakammioista tulisille taistelukentille viipymättä satunnaisessa ahdistavassa kuvassa, kuten Elba dematerialoituessaan, kun hänet imetään kiirastuleen vankilassa.

Elokuva on kuitenkin epätavallisimmillaan lumoava siinä hotellihuoneessa, jossa on kaksi upeaa näyttelijää aterian tekeminen oudosta ahdingosta ja keskustelu, joka muuttuu hitaasti filosofiseksi ja romanttiseksi mitat. Miller käyttää erinomaisesti Elban huimaa johtajan ominaisuuksia, hänen kytevyyttään ja intensiivisyyttään; se on hyväntahtoinen kääntöpuoli siinä, kuinka hän otti käyttöön Jack Nicholsonin Eastwickin noidat - elokuvatähtien karisman ja yliluonnollisen olennon järjettömyyden vastaava sekoitus.

Swinton puolestaan ​​on täydellisesti valettu järkeväksi kirjatoukiksi, jota ei huvita hänen epätodennäköiset olosuhteet, mutta myös vähitellen ymmärtämään, että tyytyväisyys ja täyttymys eivät ole samoja asioita. Onko tässä draaman tutkijassa vähän Milleria? "Pidän geometrisesti kuvioiduista kukista eniten", hahmo huomauttaa Byattin alkuperäisen tarinan loppupuolella. "Enemmän kuin ne, jotka tähtäävät realismiin, näyttämään aidolta." Se voisi olla johtajan tehtävä Road Warrior ja Vauva: Pig in the City on upeasti liioitellut maailmaamme – ja siksi, että hän suosii erikoistehosteita, jotka tuovat taikatemun mielikuvituksellisen kunnioituksen etusijalle "vakuuttavan" huippumodernin illuusion sijaan.

Kolmen tuhannen vuoden kaipuu lopulta kääntyy odottamattomaan suuntaan, kohti melankoliaa ja tiettyä seksikkyyttä ja ambivalenssia teknologisen nykytilanteen suhteen. Elokuvan kysymykset tarinankerronnasta ovat todella tutkimuksia ihmiskunnan luonteesta; se on aihe, jota Miller käsittelee sellaisen hahmon lempeän viisauden kautta, jonka ikuinen havainto on jättänyt häneen jonkin verran kiintymystä meidän kaltaisiamme kohtaan, ristiriidan määrittelemiä "pölyolentoja" kohtaan. Djinnin hämmentyneessä näkökulmassa piilee tämän epätäydellisen mutta rakastavan omituisuuden henki. Ja hänen lamppussaan pyysimme enemmän mahdottomia elokuvia.

Kolmen tuhannen vuoden kaipuuesitetään nyt tietyissä teattereissa. Lisätietoja A.A. Dowdin kirjoitus, käy hänen luonaan Tekijän sivu.

Toimittajien suositukset

• Tilda Swinton vapauttaa djinnin Three Thousand Years of Longing -leikeessä