Oscarid olgu neetud! Majakas oli üks aasta parimaid filme

Aastal, mil Parasiit ja Jokker on mõlemad parima filmi kandidaadiks, on selge, et klassiküsimused ja meie üha enam kihistunud, tarbimisest juhitud ühiskond — hiline kapitalism nagu internet seda kutsub – on teemasid, mis filmivaatajaid huvitavad. Seega on kahju, et Akadeemia ja üldse kriitiline diskursus on jätnud kahe silma vahele ühe aasta kõige intensiivsema tööjõu ja tööjõu dünaamika uurimise: Robert Eggersi. Tuletorn.

Eggersi 17. sajandi religioosse õudusfilmi järg Nõid, Tuletorn reklaamiti samamoodi õudusfilmina; haagis, mis kujutas kaht hullust ja kombitsatest vaevatud meest kõledal Uus-Inglismaa kaldal, kandis Lovecrafti teravat aroomi. Ja kuigi hullus ja kombitsad on külluses, on see tõeline liha Tuletorn on oma töökoha draamas (rääkimata lõbusatest hetkedest).

Peale Jarin Blaschke väljateenitud parima operaatoritöö nominatsiooni ei näidanud akadeemia armastust Eggersi hiilgava ja veidra filmi vastu.

Iidne keskkond, ajatud teemad

19. sajandi Uus-Inglismaal, Tuletorn järgneb kahele majakavahile (rahvakeeli kasutades wickies), Ephraim Winslow'le (Robert Pattinson) ja Thomas Wake'ile (Willem Dafoe), kes saabuvad üksildasse eelposti kuuajasele ülesandele. Winslow on uustulnuk, kes on teadmata põhjustel jätnud puidu karjääri pooleli, ja Wake on karm veteran.

Nendevaheline dünaamika muutub ilmselt kiiresti, kui Wake määrab Winslow'le kogu kurnava päevase töö, jättes endale hubase öise valguse vaatamise ametikoha. Samal ajal kui Winslow kühveldab kivisütt, tassib kütusemahuteid trepist üles ja küürib kõik pinnad puhtaks, magab Wake terve päeva ja veedab ööd objektiivi valguses juues.

Wake tugevdab oma autoriteeti kogu filmi vältel, olgu siis kaaslaste surve või lihtsalt auastme tõmbamise kaudu. Nende esimesel ühisel õhtusöögil sunnib ta vastumeelset Winslow’d jooma – rõhutades, et toosti poolelijätmine on halb õnn. Kui Winslow oma kohustusi tõrjub, hoiatab Wake teda, et ta arvestab oma palga igasuguse allumatuse eest.

See on noomitus, mida Wake kordab kogu filmi vältel, ja ükskõik kui vihane ta ka poleks, karistab see Winslowt alati. Lõplik nördimus saabub siis, kui ta avastab Wake'i sõidupäeviku, kus soolane koer on kirjutanud oma aruandeid nende tööandjale, soovitades neil Winslow' palgad erinevate vigade eest dokkida.

Titaanlik etendus

Dafoe väärib Wake’i kujutamise eest kiitust; ta vääris ka vähemalt parima meeskõrvalosa nominatsiooni. Asjaolu, et tema esitus ei kogunud piisavalt hääli, loetakse üheks Akadeemia suureks saladuseks.

See on tormiline etendus, mis tilgub klassikalisest teatraalsusest. Wake nihkub geniaalsest töökaaslasest raevukaks türanniks ja tagasi, tema ilmatu nägu on lause keskpaigas krigistanud ja lahti tõmmanud. Dafoe teeb selles filmis rohkem oma karvas kulmu kui enamik näitlejaid kogu oma kehaga.

Tema krooniks on etenduse lõpetav monoloog, kus ta kutsub Neptuunit ennast Winslowi lööma pärast noorem mees vihjab, et talle ei meeldi tema kokkamine (tormi lõksus ja lakkamatult ahmib märjuke, need kaks on tormakas). Wake tõuseb üles nagu kelmikas laine, algul möirgab, kui kutsub merejumalaid. Tema hääl kostub ähvardavalt nurinaks, kui ta kirjeldab kirgaste üksikasjadega viise, kuidas ta soovib, et nad jahvaksid Winslow üha väiksemateks osakesteks.

Dafoe hoiab silmi Pattinsonil lukus, pilgutamata, silmaümbruse lihased tõmblevad raevust. Seda kõike erinevalt tema vesistest silmadest ja anuvast kulmukortsutusest, kui ta algselt üritab Winslow’d oma toiduvalmistamist kiitma panna.

Meisterlik stsenaarium

Lavastus on tähelepanuväärne mitte ainult kehalisuse, vaid ka suurepärase dialoogi poolest. Stsenaariumi kirjutamisel uurisid Eggers ja tema vend Max selliste kirjanike teoseid nagu Sarah Orne Jewett, kes intervjueeris meremehi ja põllumehi, et tabada 19. sajandi New'i selgeid rütme ja sõnavara inglased.

Rääkides Ringeri Sean Fennessey, Eggers ütles: "Tahtsime, et see oleks ajastukohases rannikumurretes... te ei ütle selle sõna kohta "R", vaid lisate "R" sõnale "winder"... tea, aken, keris... Nii et siis võiksime veenduda, et need seitse asja on õiged Robi [Pattinsoni] dialektiga ja need 12 asja Willemi…”

Wake räägib purjus meremehe jämedas slängis, kuid suudab oma monoloogi ajal koguda Shakespeare’i suurejoonelisust ja Dafoe liigub nende režiimide vahel graatsiliselt. Ka Pattinson tantsib emotsionaalsete tõusude ja mõõnade vahel ning tema oskustest annab tunnistust see, et ta ei jää varju.

Tuletorn on film, mis on igas mõttes meisterlik: etendustes, hulljulges stsenaariumis, kurjakuulutavas sünguses, mis läbib iga kaadrit. Ja vaatamata tegevuspaigale on see ka film, mis kõneleb praegusest hetkest, ajast, mil võimustruktuurid muutuvad karmimaks ja maailm näib komistavat kaose poole.

Akadeemia ei pruugi olla tunnustanud Tuletorn, aga ajalugu peaks seda tegema.

Toimetajate soovitused

• Oscari võitnud „Kõik kõikjal kõik korraga“ režissöörid 2022. aasta kõige liigutavama ulmefilmi loomisel
• Üle aegade parimad Oscarite saatejuhid
• Läbi aegade noorimad Oscari võitjad vanuse järgi
• Autor Charles Elton Michael Cimino tõusust ja langusest
• Ethan Coen juhib Focus Features'i jaoks uut filmi