Tõenäoliselt pole lõpliku kodukinosüsteemi ehitamiseks kulutataval piire, kuid see ei ole takistanud mõnda inimest ausalt selle leidmisel. Paljude kodukinotööstusega seotud aastate jooksul on meil olnud õnn näha mõnda ilusat keerukad seadistused, millest mõned maksavad kuni 1 miljon dollarit, kui projekteerimistasud, ehitus, tarvikud ja seadmed on makstud arvesse võetud. Kuid 1 miljon dollarit on suur muutus võrreldes teatri maksumusega, mille Jeremy Kipnis ehitas oma kinnistule Connecticutis. Valmistuge vaatama planeedi kõige hullem kodukino.
Meie vaatenurgast iga kodukino, mis suudab kinoelamuse taasluua nii, et teie unustage, et olete oma magamistoast vaid sammu kaugusel, on tähelepanuväärne ja seda kulutamist väärt, kui saate kiikuda seda. Enamiku inimeste jaoks on probleem – peale rahaliste piirangute – ruumipuudus, mis on vajalik millegi tõeliselt suurejoonelise ehitamiseks. Meie kodud pole lihtsalt mõeldud millegi jaoks, mis läheneks teie kohaliku Cineplexi suurusele ja ulatusele.
Soovitatavad videod
Kipnisel on peaaegu fanaatiline armastus muusika ja filmi vastu, mis jookseb tal veres.
Lihtne oleks nimetada Kipnist lihtsalt "mingiks rikkaks meheks", kelle käsutuses on liiga palju aega ja raha, kuid see oleks viga, sest ta lähenes sellele projektile õigetel põhjustel. Kipnisel on peaaegu fanaatiline armastus muusika ja filmi vastu, mis jookseb tal veres. Tal on aastakümnete pikkune töökogemus inseneri ja disainikonsultandina ning nakatav soov luua süsteeme, mis pakuvad kogemust, mis võib konkureerida mis tahes suurejoonelise esinemispaigaga, mis teda inspireeris a laps.
Professionaalsete muusikute kodus kasvanud Kipnise sõnul on teekond olnud "40-aastane püüdlus taasloo oma lapsepõlvekogemusi sellistes kohtades nagu Radio City Music Hall” nii tema kui ka tema kodus kliendid. Nende klientide hulgas on Sean “P.Diddy” Combs, kes palkas Kipnise oma NYC-i korterisse kuuetoalist süsteemi kavandama.
Kuid väidetavalt ehitas Kipnis endale parima. „Ruum, kuhu oma Ciné Beta kogemuse paigaldasime, oli algselt mõeldud minu isa jaoks, kes seda kasutas
seda harjutada ja kontserte pidada. Sellel pole paralleelseid pindu ja see oli esinemisruumina tehniliselt korralik,” selgitas Kipnis.
“Hoone on minu kodust eraldi ja sellel on isegi oma rõdu, kuhu tuldi istuma ja muusikute mängu kuulama. Lapsena sain kogeda palju imelist muusikat suurepärases akustilises keskkonnas ja see kindlasti mõjutas minu otsust jätkata karjääri salvestusinsenerina.
Pole üllatav, et Kipnis lõi selle kire karjääriks. Ta alustas 1990. aastal Chesky salvestusinsenerina ja talle kuulub oma plaadifirma Epiphany Recordings. Ta on rohkem kui 30 aastat kirjutanud koduhelist ja kodukinost. Tootjad, nagu Sony, hakkasid teda kasutama oma kommertsklassi projektorite beetatestijana ja ta toob peaaegu entsüklopeedilisel tasemel teadmised igasse muusika ja filmide taasesitamist puudutavasse arutelusse.
Tema erialateadmiste hulka kuuluvad suureformaadilised fotod (Ansel Adamsi ja Youssef Karshi õpilane), 3D 4K kinematograafia ning audiofiilide salvestamine ja insener. Tema pikaajaline armastus kino ja televisiooni vastu aitas kujundada ja luua Kipnis Studio Standardi (KSS) — The Ultimate Home Cinema, mille ta loob valitud klientidele üle kogu maailma. Ta on kuueaastane Guinnessi rekordi võitja maailma kõige keerukama kodukino ja videomängusüsteemi eest (2008–2013).
Kuid kuigi talle meeldib nõu anda ja aidata tarbijatel kujundada nende kodu jaoks kõige autentsemaid ja realistlikumaid süsteeme, on Kipnis esmalt muusika- ja filmifänn. Tema muusika- ja filmikollektsioon nõuab tegelikult peaaegu iga tolli seinaruumi tema koobases Ciné Beta saalis (ruumi lagi on oma madalaimas punktis projektsiooniruumi juures vaid 8 jalga, kuid tõuseb põhiosas 18 jalani tuba).
Enne kui hakkate oma meediakogu kokku lugema, et näha, kuidas see kuhjub, säästke end pettumusest ja proovige ette kujutada 125 000 kogumise pingutust. plaate, 16 000 laserplaati, 14 000 CD-d, 12 000 DVD-d, 10 000 rull-to-reel linti, 9000 kassettlinti, 8000 HD-DVD ja Blu-ray plaati ning rohkem kui 20 000 lehte muusika.
Kipnise Ciné Beta vajab nii palju elektrienergiat, et ta pidi kahe eraldi välise toitetrafo paigaldamiseks konsulteerima ettevõttega Connecticut Light & Power. Trafod asuvad tema enda kinnistul, mis on süsteemi asukohahoone kõrval.
Kipnise sõnul kulus võimuküsimuse lahendamiseks "üle aasta ja palju bürokraatiat ja raha". 
Kahe trafo kogutud elektriarve on rohkem kui 1200 dollarit kuus – sama palju kui mõned inimesed maksma terve aasta eest (ja arvasite, et audiofiilid, kes kulutavad 1000 dollarit elektriliini konditsioneerile, olid hull).
Mida sa siis 6 miljoni dollari eest saad?
Kipnis ei anna täpsemat jaotust, kuid tema ruumi, elektrilise, akustilise töötluse ja seadmete ümberkujundamine moodustas peaaegu 50 protsenti kogukuludest. Teater asub poole meetri paksusel betoonvundamendil ja selle mugavaks hoidmiseks on vaja üsna keerukat HVAC-süsteemi; eriti 72 lampvõimendiga, mis kiirgavad samaaegselt kogu aeg tõsiseid BTU-sid.
Selle IMAX-i sarnase kogemuse keskmes on professionaalse kvaliteediga Sony SRX-T110 4K 3D projektor, mis suudab reprodutseerida 4096 x 2160P ridu eraldusvõimega kõverdatud 200-tollise diagonaaliga Stewart Snowmatte laboriklassi ühtse võimenduse ekraanil, mis on kohandatud süsteem. Kipnis kasutab ka Meridian 810 Video Reference
"Kogemus videomängudega, eriti esimese isiku tulistamismängudega, on tõesti üsna erakordne."
„Nii filmide, televisiooni kui ka videomängude video taasesituse kvaliteet on tegelikult parem kui kohalikus teatris; kuigi palju väiksemas kohas ja istub ekraanile palju lähemal, luues peaaegu ümbritseva efekti.
"Kogemus videomängudega, eriti esimese isiku tulistamismängudega, on tõesti erakordne," märkis Kipnis. „Kui me esimest korda lisasime, tulid teismeliste rühmad läbi mängukonsoolid süsteemile ja nad olid löödud selliste mängude mängimise kogemusest nagu Gears of War, Call of Dutyja mõned paremad võidusõidu tiitlid. Peaaegu kõik neist said kõrgemaid tulemusi, kui nad tavaliselt kodus saavutasid, ja nad rääkisid meile, et tegevuse keskel viibimise tunne muutis nad toimuvast teadlikumaks peal."
"Siiani on meie rajatist läbi käinud üle 4000 inimese, sealhulgas stuudiojuhid, kes soovisid oma sisu meie süsteemi kaudu taasesitada," selgitas Kipnis. "Inimesed arvavad, et see töötab ainult filmide või videomängude puhul ja see on vale. Telesaateid filmitakse parimate saadaolevate kaameratega ja oleme vaadanud selliseid saateid nagu Kadunud ABC inimestega ja nad olid kvaliteedist hämmastunud.
Süsteem kasutab 16 allikat; sealhulgas Blu-ray, HD-DVD, LaserDisc, meediumiserverid, videomängukonsoolid ja plaadimängija nende 125 000 plaadi jaoks, mida me varem mainisime.
Heli jaoks tellis Kipnis McIntoshist 72 lampvõimendit (MC-2102 ja MC-2301), mis annavad 96 000 vatti. toide 12.12 ruumilise helisüsteemile – algne konfiguratsioon, mida Kipnis nägi ette, kui ta hakkas planeerima süsteem.
Tundes, et 12.12 süsteem on ruumi jaoks liiast, skaleeris Kipnis süsteemi tagasi 8.8 paigutusele. Ta leiab, et enamiku inimeste jaoks on vähendatud kõlarite seadistus mõistlik nii ruumi kui ka kulude seisukohast. Kipnis on aga lisakanalid oma süsteemi tagasi ühendanud esikõrgusega kõlaritena. Ta pakub välja, et neid võiks kasutada ka kuulaja kohal, et luua midagi sarnast Dolby Atmos klientidele, kellel on piisavalt ruumi.
Tema kõlarite valik võib üllatada neid, kes arvavad, et 6 miljoni dollari suuruse hinnasildiga süsteem peab kasutama uusimat ja parimat sellistelt audiofiilidelt nagu Wilson või Magico. Selle asemel pani Kipnis kokku Snell THX Music ja Cinema Reference kõlarite kollektsiooni, mis olid algselt mõeldud George Lucase ja Tomlinson Holmani jaoks.
Süsteem koosneb 12 täisulatusega kõlarite massiivist ja 12 subwooferist kombineeritud mõõdetud sagedusega vahemik 1 – 102 500 hertsi ning võimalus esitada nii ülivalju (135 dB/SPL) kui ka pehmeid helisid (0 lähedal dB/SPL). Kaks võimalikku konfiguratsiooni on seatud ringikujuliselt, mis ümbritseb kuulamiskohta, sukeldudes kuulaja täielikult sündmusesse.
Võib olla lihtne eeldada, et igaüks, kes kulutab kodukino jaoks 6 miljonit dollarit, peab olema kas pätt või eputamine. Kuid sellised disainivisionäärid nagu Jeremy Kipnis üritavad lihtsalt ümbrikusse suruda, et näha, kui lähedale võib inimene jõuda ülima koduse meelelahutuse kogemusele. Kipnise motivatsioon on lihtsalt puhas, võltsimatu kirg muusika ja filmi vastu.
Neile, kellel on nõutavad sügavad taskud, on Kipnise Studio Standard süsteemid nii head, kui see praegu on.
Lisateabe saamiseks Jeremy Kipniselt – sealhulgas lähemalt mõnest tema kasutatavast riistvarast, tema nõuannetest me ehitame väiksemas mastaabis ja tema tulevikuplaane, loe edasi meie Q&A koos kodukinomeistriga.Digitaalsed suundumused: Mis inspireeris teid seda tegema?
Jeremy Kipnis: Professionaalsete muusikutega täidetud majas kasvamine avaldas kindlasti mõju. Nii mu vanaisa kui isa olid elukutselised muusikud, nii et kui isa lasi selle “hoone” projekteerida et ta saaks korraldada otseüritusi oma kontserdisaalis, andis see mulle ideaalse ruumi, kust edasi minna alustada. Kasvasime üles New Yorgi suurlinnapiirkonnas ja esinesime kõikjal, kuid mulle meeldis väga Radio City Music Hall. Ma arvan, et olen alati tahtnud seda kogemust oma kodus korrata ja kui ma seda teha suutsin, pühendasin sellele rohkem kui 42 kuud.
Filmi-, video- ja heliesitluse õpilasena näete mõnda minu inspiratsiooni mitme võtmega vaated kinodest, mis projitseerivad hiiglaslikule kumerale ekraanile, mis eksisteerisid aastatel 1952–1968, enne IMAX-i Vorming. Uskuge või mitte, 7.1 ruumiline heli saatis neid seinast seina filme; filmitud ja projitseeritud eraldusvõime ja pildisuurusega, mis on kuni 20 korda suurem kui täna kinos või kodus HDTV-s.
DT: Aga kas Ciné Beta kordab teie kodus tõesti Radio Cityt? Need kaks ruumi on täiesti erinevad nii suuruse kui ka kõla poolest.
JK: Kindlasti ei ole kellelgi võimalik seda konkreetset heli mitmel põhjusel korrata, aga mis Oleme Kipnis Studio Standardiga püüdnud luua pildi- ja helikogemust, millele pole võrdväärset maailm; nii pildi- kui helikvaliteedi osas.
Kas arvate, et teil on see õnnestunud või peate tehnoloogiliste edusammude ja klientide soovide põhjal oma kodust soovida ümbrikut veelgi edasi lükkama?
Me pole kunagi kuulnud midagi, mis oleks võrreldav Ciné Betaga, kuid mõistame ka seda, et peame pakkuma inimestele palju odavamaid lahendusi, mis Seetõttu pean suurema osa ajast nõu pidama inimestega, kes soovivad poolkerakujulist helisüsteemi ja 4K pildikvaliteeti, kuid palju väiksemat kaal. Oleme müünud mõned oma kõige kallimad süsteemid klientidele, sealhulgas Ciné Beta, mis viimati turule ilmus meie Connecticuti ruumi, kuid me pole piisavalt hullud, et arvata, et seitsmekohaliste jaoks on tohutu turg süsteemid.
Aga kuidas on lood teie kogemuse kommertsversiooniga? Lisaks käivitamiskuludele, miks ei võiks te New Yorgis pakkuda suuremat süsteemi 400–500 inimese jaoks?
Minu töö Kipnis Studios on kogu aeg olnud pidev projekt, mille eesmärk on toota meediast parimat võimalikku pildi- ja helikogemust. Minu järgmine projekt (pärast TRINITY Ultimate Home Theatre'i) on palju suurem, kommertssuuruses KINO. See ühendab kõik, mida olen õppinud, et luua 440-liikmelisele publikule The MIRAGE Effect. 16K (4 x 4K Ultra HD) eraldusvõime, mida vajan 120 jala sügavuselt kaarduva ekraani jaoks, võib vaatajaskonna täielikult uputada ühte või mitmesse hiiglaslikku pilti väiksemad pildid (olenevalt etenduse nõuetest – näiteks videomänguturniir või mitme kaameraga spordisündmus nurgad). Nimetan seda oma Kipnis Studio Standardi (KSS) suurust versiooni – ALPHA Cinema (Ciné ALPHA); u. 100 miljonit dollarit – ehitatakse New Yorki.
Aga mida soovitate keskmisele inimesele, kes armastab filme, kuid ilmselt ei saa endale lubada 6 miljonit dollarit Kipnis Studio Standard süsteemi, rääkimata 20 000 dollari suurusest süsteemist?
Minu parim nõuanne oleks pühendada võrdne protsent igale neljale kõige olulisemale komponendile; toide ja allikas, kõlarid, ekraan ja ruum. Inimesed ei mõista, kui oluline on ruum lõpptulemuses ega kuluta midagi akustiliste töötluste peale, mis on suur viga. Veetke aega, et liigutada oma kõlareid seintest või akendest eemale ja teha pisiasju, näiteks lisada taimi või muuta oma ruloode suunda, et peegeldusi murda.
Aga kõlarid ja kanalite arv?
Tarbijad loevad väljaandeid ja arvavad automaatselt, et nende konkreetsesse ruumi rohkem kanaleid lisades paraneb helikvaliteet. Meie Ciné Beta puhul oli see loodud nii töötama. 99 protsendi elanikkonna jaoks peavad nad alustama kahest kanalist ja välja ehitama. Peate mõtlema oma ruumi suurusele ja sellele, kuidas täiendavate kanalite lisamine ruumiga suhtleb. Samuti on oluline hoida kõike samal kõrgusel, et heli oleks võimalikult tasakaalustatud.
Kuidas on lood uute toodetega, nagu 3D, Ultra HD 4K, OLED ja ruumilise helivorminguga, nagu Dolby Atmos?
3D võib olla hämmastav, kui seda õigesti teha, kuid see on raskem kodus, kus teid piirab ekraani suurus ja kuna tarbijad vihkavad prille. See on trikk ja inimesed on juba hakanud kasutama Ultra HD 4K-d, mis minu arvates pakub palju rohkem. OLED on suurepärane kontseptsioon, kuid ma ei ole veendunud, et sellel on palju tulevikku, kui nad ei suuda tootmisprobleeme lahendada. Ekraanid on tõesti haprad ning LG ja Samsung ei saa välja anda toodet, mis ei oleks töökindel. Dolby Atmos on tõeliselt põnev formaat, mis loob kodus tohutult võimalusi ja ma arvan, et sellel on tugev tulevik.
Robert Wrighti fotograafia / Autoriõigus © Kipnis Studios 2013
Toimetajate soovitused
- Roku TV Ready võimaldab teil juhtida kogu oma heliriba Roku TV puldist
