Piiluge "Sabrina jahutavate seikluste" võlu taha

2018. aasta teise poolaasta üks üllatustelevisiooni hitte on Sabrina jahedad seiklusedNetflixi sari, mis kujutleb ümber klassikalise Archie Comicsi tegelaskuju Sabrina Spellmani, teismelise nõia, kes püüab leida tasakaalu oma keskkoolielu ja tumeda maagia maailma vahel.

Esilinastus vahetult enne Halloweeni, Sabrina mängib näitlejanna Kiernan Shipka niminõiaks, kes navigeerib nii teismeliste aastate tüüpilistes draamades kui ka vähem tüüpiline draama, milles esitatakse väljakutse üleloomulikele jõududele, mis sunnivad teid saama Saatana enda järgmiseks pruudiks, The Dark Issand. Sari töötati välja Warner Brosi jaoks. Televisiooni autor Roberto Aguirre-Sacasa, kes kirjutas saate inspireerinud koomiksisarja uuesti väljamõeldud, ja Netflixis on juba teine ​​hooaeg roheliselt valgustatud.

Seotud lood

• Netflixi parimad saated praegu
• Kuidas VFX maagia tõi "Troonide mängu" talve ja andis Aryale uue näo
• Netflix näitab filmi "Chilling Adventures of Sabrina" treilerit

Et tuua terve hulk üleloomulikke olendeid, fantastilisi võimeid ja maagilisi hetki, mis asustavad maailma 

Sabrina ellu, pöördus WB TV Emmy võitnud visuaalefektide ettevõtte poole Zoic Studios. Tuntuim oma töö eest Firefly, Vampiiritapja Buffy, Troonide mängs, ja lugematul hulgal teistel populaarsetel saadetel, sai Zoici ülesandeks kombineerida nende praktilisi mõjusid Sabrina oma digitaalse maagiaga. See tähendas ainulaadse maailma loomist, kus elavad nõiad, sõjamehed, goblinid ja deemonid – kõik see toimus väikese söekaevanduslinnakese taustal, mida Sabrina nimetab koduks.

Digital Trends rääkis Andrew Orloffiga, Zoici tegevloovjuhiga stuudio tööst Sabrina jahedad seiklused ja viis, kuidas tema meeskond lõi mõned sarja kõige võluvamad stseenid ja loomingulised olendid.

Digitaalsed trendid: pöördume tagasi teie seotuse algusesse Sabrina jahedad seiklused, millised olid marsikäsud, mille saite algselt etenduse välimuse visuaalse kujundamise eest?

Andrew Orloff: Ma olin tuttav Riverdale ja ma olen suur koomiksimees, nii et olin kursis Roberto tööga ja sellega, mida ta oli koomiksis Sabrinaga teinud. Sabrina oli meil väga hea võimalus sinna sisse saada ja midagi väga lahedat teha. See meenutas mulle Zoici juuri ja asju, millega me koos tegime Buffy ja Ingel tagasi, uuendatud uue põlvkonna jaoks.

Kui hakkasin rääkima kahe esimese episoodi režissööri Lee Kriegeriga, kes koos Robiga saatele ilme kujundas. [Seidenglanz], teine ​​lavastaja, sai selgeks, et nad tegid midagi, mis on esteetiliselt ja visuaalselt erinev. See oli väga spetsiifiline välimus, mis viitas paljudele 70ndate ja 80ndate alguse õudusfilmidele – Roman Polanski filmidele, Dario Argento filmidele, Romerole jne. Nad tahtsid jätta mulje, nagu see oleks tollest ajast ja ruumist pärit artefakt, kogu sellest žanrist välja kistud, ja see oli põnev.

Kas see retro-esteetika tekitas Zoici meeskonnale kaasaegse visuaalefektide ettevõttena probleeme?

See oli omamoodi väljakutse visuaalsete efektide jaoks, sest kuidas töötavad visuaalsed efektid maailmas ilma visuaalsete efektideta? Kõik need varajased filmid on väga [praktilised efektid] rasked, suure käepagasiga ja palju meigiproteesidega…. Ma arvan, et väljakutseks oli alati kasutada visuaalseid efekte jutuvestmisvahendina ja sobitada need sellesse esteetiline täiesti praktiline ja kohandatud maailm, nii et visuaalsed efektid ei tõmbaks teid kunagi sellest välja lugu. See ei ole seda tüüpi saade, kus sa ütled: "Oh, see oli lahe visuaalne efekt." Kui teeme oma tööd õigesti, jätame saatele minimaalse jalajälje.

Seerias kasutatakse objektiiviefekti, kus osa taustast muutub häguseks ja kaamera teravustab stseeni teatud elemendile. See on omamoodi vinjeti stiilis hägustumine. Kas teil oli oma roll selle mõju levitamisel kogu sarjas? Kuidas see toimis?

Objektiivid, mida nad nende stseenide jaoks kasutasid, on spetsiaalsed, vanad objektiivid. Põhimõtteliselt olid need muuseumiesemed, mille nad moderniseerisid digikaamerad nad kasutavad saates filmiliku ilme andmiseks. Seda pildistatakse endiselt digitaalselt kogu moodsa tehnoloogiaga, kuid klaas, mille nad selle läbi lasid – sõna otseses mõttes objektiiv, läbi mille etendust vaadatakse – on sellest ajast pärit. Nad on anamorfsed ja neil on väga spetsiifiline moonutus ja tunne ning nad loovad väga spetsiifilise ilme, mida nad kasutavad suhtlemiseks, kui saates kasutatakse rasket maagiat. See loob väga ainulaadse ja spetsiifilise efekti ning see on lahe visuaalne signatuur.

Kuidas lähenesite selle objektiiviefekti kordamisele visuaalsete efektide seisukohast?

Üks esimesi asju, mida pidime tegema, oli nende efektide jäljendamiseks oma sisemise tarkvara kirjutamine. See tähendas hunniku ruudustiku ja hunniku läätse signaalrakettide ja hunniku võrdlusmaterjali pildistamist ning seejärel meie omade juurde asumist. Nuke tarkvara ja luua skripte, mis seda efekti jäljendavad. Kõik objektiivid, mida tarkvarapaketid tavaliselt jäljendavad, on mõeldud praeguse põlvkonna objektiividele. Neil pole seal selliseid vintage objektiive.

Nii et see oli üks suuremaid asju, mida me tegime: et tagada sama objektiivi efekti kopeerimine kõike, mida me teeme, alustades mattmaalidest ja lõpetades komposiittöödega ning lõpetades meie CG tegelaste ja meie CG-ga osakeste efektid. Ma arvan, et see protsess hõlmab tõesti selliseid asju, mille nimel me teeme Sabrina veendumaks, et meie töö sobib teatud valdkondadega [ja on] tõesti lisand sellele väga ainulaadsele maailmale, mitte ei tõsta teid sellest välja.

Millised olid mõned konkreetsed stseenid, mis nõudsid selle objektiiviefekti kordamist?

Kui Ambrose ja Sabrina projitseerivad astraalselt, siis viis, kuidas nad stseenist sisse ja sealt välja tulevad, selle taga olev kontseptsioon põhines nendest antiikesemetest saadavatel spetsiifilistel triipudel ja plekkidel läätsed. Mõnede efektidega, mida oleme teinud saates Hellfire'iga ja Stolisega, kes on igas võttes täiesti CG-vares, Selle objektiiviefekti lisamine nendele CG-elementidele, mille oleme loonud, aitas meil samuti palju ära teha, et vaatajaskond seda hoida. maailmas.

See on tore, sest tavaliselt ütleb visuaalefektide ettevõte: "Seda ei saa teha. Seal on liiga palju moonutusi. Seda on liiga raske integreerida. Peame visuaalsed efektid puhtaks tegema ja siis võib-olla sellele efekti panema. Kuid see, mida me teeme, töötab vastupidises suunas.

Mainisite Stolist, aga ma tahan rääkida ka Salemist [Sabrina kassist]. Paljud inimesed ootasid seda tegelast põnevusega. Salem on väga lahe Sabrina mis nõuab mõningaid visuaalseid efekte. Mida saate meile selle tegelase kohta öelda ja mis läks selle Salemi goblini vormi loomisel?

See on midagi, mis hõlmas palju väga tihedalt töödeldud proteeside meiki ja visuaalseid efekte. Nõidade tuttavate goblinivorm pärineb sellisest maagilisest dimensioonist ja ühineb looma kujuga. Nii et kui Salem esimest korda ilmub, ilmub ta oma goblini kujul. Selle kujunduse andis meile meie produktsioonidisainer Lisa Soper, kes oli visuaalsete efektide protsessis väga oluline. Ta on väga andekas produktsioonidisainer ja ta hoiab kõike Sabrina esteetilisest küljest. Ta teeb väga tihedat koostööd Roberto ning visuaalsete efektide ja proteeside meigimeeskondadega, et veenduda, et kõik on kooskõlas etenduse ainulaadse esteetikaga.

Salemi jaoks andis ta meile algselt enda joonistatud kujunduse, mis meenutas väga seda, milline see deemonivorm välja näeks. Küsisime hunniku erinevaid küsimusi - kas see oli suitsune või eeterlikum - ja lõpuks jõudsid Lee ja Lisa koos ideele, et see on tegelikult tõeline olend. Seda näete sarjas hiljem, kui üks tuttavatest sureb. Seal on näha goblini vormi. Proovisime selle efekti tegemiseks erinevaid viise ja leppisime sellega, et see on osaliselt peidetud.

Sa lased publiku kujutlusvõimel lüngad täita…

Täpselt nii. See on veel üks asi, millest Roberto on minu meelest väga teadlik ja mis on seotud paljude meigiefektide ja CG-ga, et 70ndatel ja 80ndatel ei jäänud filmid proteesimise kallale. See oli tolle aja vajadusest ja sa nägid olendeid lihtsalt pilguheit. Ja seetõttu arvan, et see on osa selle lähenemisviisi naudingust. Panustate saatesse rohkem, sest kujutate ette, kuidas ülejäänud goblinivorm välja näeb.

Mis oli seotud selliste tegelaste nagu The Dark Lord ja Madame Saatan ekraanile toomisega? Tundus, et nad mõlemad kasutasid visuaalseid efekte ja meigiproteesiefekte.

Kui vaatate mõnda selle ajastu suurepäraseid proteeside filme - Ulgumine või Vaimude väljaajaja või Ameerika libahunt Londonis — nad käivad kahes suunas. Ühes tuleb lasta esinejal kontrollida tegelase silmi ja suud. Vaimude väljaajaja on selle suurepärane näide ja kui me onu Jessega eksortsismi tegime, oli see mõju proovikivi.

Midagi, mis on fantastilisem, nagu The Dark Lord või Madame Saatan, mida traditsiooniliselt tehti palju nukutegemist ja palju õhupõied ning mõnel juhul ka palju kalleid servosid ja maskide sees robotikat. Telesaadete eetrisse saatmisel pole see tegelikult kulutõhus ega ajasäästlik. Nii et kui seda ei saa esitada näitleja, kes on meigiproteesi taga – nagu onu Jesse või unedemoniga. Me leppisime sellega, et meikproteesiga saab tõeliselt nägusa staatilise pea ning visuaalsed efektid lisavad kõik killud ja tükid. Lõualuu liikumine, kõrvade tõmblemine, drool, kulmude kortsutamine, koonu kortsutamine – kõik need asjad on need, mida me tegime The Dark Lordi ja Madame Saatana heaks. Läksime sisse ja säilitasime meigiproteesi välimuse, kuid lisasime selle, et tänapäeva publik saavutaks ootuspärase esituse truuduse.

Nad teatasid just, et sellel on puhkuse eripakkumine Sabrina. Kas võime eriprogrammis mõnda tõeliselt head olendit ja lahedaid efekte oodata?

Ütleks, et pühade eriliseks saab olema kõik, mida saate fännid a Sabrina Jõulu eriline. Ma garanteerin teile selle.

Esimene hooaeg Sabrina jahedad seiklused on nüüd Netflixis saadaval. Eriline puhkus, Sabrina jahedad seiklused: kesktalvine lugu, esilinastub 14. detsembril.

Toimetajate soovitused

• 8 Netflixi saadet, mida poleks tohtinud tühistada
• Netflixil on juba 2. hooaja "Chilling Adventures of Sabrina" esilinastuskuupäev