Kui olete viimase 20 aasta jooksul näinud visuaalselt vapustavat õudusfilmi, on Taani operaator Dan Laustsen ilmselt oli sellega midagi pistmist. Filmioperaator on olnud viimased 25 aastat üks laulmata juhtivaid loomejõude õudusžanris paljude teiste seas. Alates Mimic juurde Hundi vennaskond juurde Vaikne mägi, Laustsen on ellu äratanud painajalikud nägemused teispoolsuse olenditest ja kummituslikest maastikest.
On kohane, et Guillermo del Toro, Laustseni sage kaastöötaja, tõi ta pardale, et äratada ellu noir-maailm. Õudusunenägude allee. Laustsen immitseb rusuvatest karnevalidest sürrealistlike lõbustusmajadeni ja 1940. aastate Buffalo imposantse Art Deco linnapildini iga stseen värvide ja varjudega, et anda edasi filmi peategelase Stani aeglast laskumist mõrva ja hullus. Sel aastal parima operaatoritöö eest Oscarile kandideerinud Laustsen rääkis Digital Trendsiga oma koostööprotsessist del Toroga, kuidas ta püüdis luua Õudusunenägude alleeFilmi esimeses ja teises osas eristuv välimus ning see, kuidas ta koostas iga stseeni, et seda näha nii värvilisena kui ka mustvalgena.
Digitaalsed suundumused: Kuidas sa sellega seotud said Õudusunenägude allee?
Soovitatavad videod
Dan Laustsen: Olen Guillermo del Toroga teinud kolm filmi: Mimic, Crimson Peakja Vee kuju. Ta mõtles selle filmi [filmimisele] Õudusunenägude allee, mis põhines raamatul ja mille oli teinud keegi teine versioon 1947. aastal. Esimest korda kuulsin sellest siis, kui tulistasime Vee kuju aastal 2016. Tal on alati valmis palju filme ja ta pole kindel, millist neist ta kavatseb teha ja millist mitte. Aga ta palus mul [filmida Õudusunenägude allee].
Kaua tulistamine aega võttis Õudusunenägude allee?
Ma arvan, et tulistasime 90 päeva. Tulistasime võib-olla peaaegu kaks kuud, enne kui meid COVID-19 pandeemia tõttu suleti. Lõpetasime kuus kuud [enne jätkamist].
Kuidas lähenesite sellele väljakutsele peatada tootmine kuueks kuuks? Kas pidite ka võttekohti vahetama?
Ei, me tulistasime kõike Torontos. Filmi teise osa filmisime kõigepealt [enne vaheaega]. Kogemata filmisime kõik suured stseenid hiljem COVID-pandeemia ajal, kõik suured rahvahulgad karnevalil. Lavastuse jaoks oli suur asi [veenduda, et need inimesed oleksid ohutud.]
Alguses oli see omamoodi õudusunenägu, sest teil on kõik need maskid, näokaitsed ja sotsiaalne distantseerumine kui tavaliselt, kui ma filmi filmin, istun ma Guillermoga väga lähedal, et rääkida, mida me kavatseme teha. Kui filmima naasime, olid kõik raadiosaatjad ja näokaitsed, nii et minu jaoks oli see tõesti raske, sest mulle meeldib [režissööriga] isiklikult suhelda. Ja te ei saanud seda teha [pärast COVID-i]. See oli raske.
Näib, et filmi visuaalid avaldavad austust mitte ainult klassikalistele film noiridele, vaid ka mõnele kuulsale selle perioodi kunstile, fotograafiale ja arhitektuurile. Mainisite, et te ei vaadanud selle 1947. aasta versiooni Õudusunenägude allee, kuid kas kasutasite 2021. aasta versiooni välimuse saavutamiseks mingeid konkreetseid viiteid Õudusunenägude allee?
Guillermo teeb alati oma filmide jaoks kontseptsioonijooniseid ja värvipalette ning teeb seda enne, kui keegi teine [pardale tuleb]. Niisiis, tal on selline värvipalett, kuidas kõik filmis välja peaks nägema, ja ma arvan, et see on tõesti suurepärane viis seda teha, sest siis alustavad kõik samast punktist. [del Torol] oli ideid klassikaliste ja õudusmaalijate kohta [ja mõned] Juugend [mõjutab]. Me ei istunud maha ega vaadanud konkreetseid filme, vaid [teadsime] klassikat film noirs, mille režissöör on Orson Welles. Me ei kasutanud seda viitena, vaid me lihtsalt rääkisime [nendest].
Kui hakkasime filmi ette valmistama, tahtsime värvilist filmi valgustada nii, nagu see oleks mustvalge film. Tahame [kasutada] ühe allika valgustust ja väga otsest valgust. Karnevali valgustus peaks olema pigem ühe allika valgustus, kuid palju pehmem valgus. Ja kui me tuleme Buffalo sarja [ja] Copacabana klubisse, tahtsime kasutada väga täpset valgustust [koos] sügavate varjudega. Valgustasime selle [nagu see oli] must-valge, kuid loomulikult on [film] värviline.
See on huvitav punkt, sest film on välja antud nii värvilises kui ka mustvalges versioonis ning mõlemad töötavad iseseisvalt. See on sama film, kuid see on erinev tunne, mida saate mõlemast versioonist.
Ma arvan, et põhjus, miks see must-valgel nii hästi töötab, on see, et me mõtlesime sellele [algusest peale]. Ma ei teadnud, et anname [filmi] välja mustvalgelt. Meil oli just selge idee värvilise noir-filmi filmimisest, nagu see oleks mustvalge filmitud. Valgustusel peaksid olema samad sügavad varjud ja eredad esiletõstmised. Ja ma arvan, et üks asi, mis meid palju aitas, oli see, kui pildistate [a] Alexa 65 ja väga kvaliteetsed objektiivid nagu Allkiri Prime, pilt muutub väga-väga teravaks. See oli selle filmi jaoks liiga terav, nii et pildistasime difusioonfiltriga. Tavaliselt paned selle objektiivi ette, aga meie paneme selle objektiivi taha. See filter [aitab esile tuua] liigsed nahatoonid ja [muudab pildi] veidi vähem teravaks. See lihtsalt hajutab seda pilti veidi, kuid jätate ikkagi mustad [värvid] tõeliselt mustaks. See oli veel üks viis aidata meil [säilitada] filmi mustvalge välimus ja tunne.
Filmil on kaks erinevat osa: Stani aeg karnevalis ja tema hilisem karjäär Buffalos ööklubis esinejana. Kuidas otsustasite luua kõigi nende osade visuaalid? Kas kujutasite neid eraldiseisvate osadena või lõite iga välimuse stseeni haaval?
[Guillermo ja mina] rääkisime filmist kui kahest erinevast osast. Karnevali osa peaks olema veidi realistlikum, kuid siiski väga atmosfääriline, väga tugevate külgtuledega [mis on] pehmem ja sügavas varjus. Tahtsime karnevali terassinise üle kanda [teise sektsiooni] Copacabana klubis [Buffalos]. Võtmevalgus oli karnevali osas soojem ja varjud vähem mustad ja kontrast veidi pehmem, kuid [kasutasime] siiski ühe allika valgustust.
Kas saate rääkida oma lähenemisest teatud tegelaste valgustamisele? Õudusunenägude allee? Lilith, Cate Blanchetti tegelaskuju, oli valgustatud viisil, mis rõhutab tema jõudu.
Kui sa [Lilithi] esimest korda nägid, kasutasime temale keskendumiseks kraanalasku, nii et sa tead kohe, et see naine on eriline; ta on nagu diiva, väga võimas diiva. Guillermo ja mina rääkisime, kuidas me peaksime ta süütama. Kasutasime Cate'i puhul väga täpset valgustust, nii et teil on temal ülitugev ja juugendlik välimus.
Ta on fantastiline näitleja. Nii [Cate] kui ka Bradley [Cooper] on hämmastavad professionaalid, sest nad tabavad kogu aeg oma märke ja tulesid. Seda ei saa teha kõigi näitlejatega. Kui nad märke ei taba, siis see ei tööta. See on omamoodi ballett näitlejate, kaamera ja valgustuse vahel. Ja ainus viis, mis toimib, on see, kui ka lavastaja ja näitlejad on selle jaoks valmis.
Rääkisite esimesest osast ja sellest, kuidas see kasutas konkreetset värvipaletti ja omamoodi pehmemat välimust kui teises osas. Teise osa visuaalides oli palju sinist ja rohelist, eriti kulminatsioonistseenis Ezra labürinditaolises aias. Kas saate rääkida, kuidas selle efekti saavutada?
Terassinine, mida kasutasime karnevaliosa taustal, on sama terassinine, mida näete Ezra mõisas. Mulle meeldib värvitasakaal sooja ja terassinise vahel. Me ei tahtnud filmis teha kahte täiesti erinevat välimust, nii et jätsime sama taustavärvi [teises jaotises].
Säilitasite värvide järjepidevuse, kuid rõhutasite igas jaotises teatud värvi teisele. Karnevalis on sinine taustal, sest Stan on koos teiste inimestega. Ta pole üksi. Ta on oma ersatzi perekonnaga. Kuid teises osas on ta täiesti üksi, eriti lõpus. Molly on ta maha jätnud, Lilith on teda lollina mänginud ja seepärast saamegi [esiplaanile] terassinise.
Jah. See on väga võimas valgustusseade; sul on väga kontrastne must valgus, mis toob esile terassinise [värvi]. Kuid ma ei tahtnud seda liiga ühevärviliseks muuta. See on põhjus, miks meil on [mõned] soojad toonid ja [kontrastsed] värvid. Meie jaoks oli oluline, et filmil ei oleks A- ja B-poolt. Sellel peab olema sama [üldine] välimus. Aga teisest küljest pidi see [ka] teistsugune olema.
70 %
7.1/10
r 150 m
Žanr Krimi, draama, põnevik
Tähed Bradley Cooper, Cate Blanchett, Rooney Mara, Willem Defoe
Juhatatud Guillermo del Toro
PAULUNÄNANE ALLEY | Ametlik treiler | Prožektori pildid
Toimetajate soovitused
- Nightmare Alley Tamara Deverell on noir ja Guillermo del Toro
