Kui see aasta tagasi Sundance'is esilinastus, Me kõik läheme maailmanäitusele ei saanud muud teha, kui näeb välja nagu peegel, mis on vaatajaskonna ees ja peegeldab keskmise virtuaalse vaataja isolatsiooni. See aitas kogeda seda kummitavat mikroeelarvega meeleolukat tükki kuude kaupa pandeemia ajal ja läbi sülearvuti ekraani sama musta auku, mis neelab selle teismelise kangelanna. Ometi on filmi resonants tolli kaugusel meie konkreetse hetke äärtest, mööda vahetu praegu üksindusest määramatu praeguse üksinduseni. Nii kaua, kui meil on olnud internet, on meil olnud filme Internetist. Kas see on kirjeldamiseks liiga vara või liiga hüperboolne Me kõik läheme maailmanäitusele kui üks läbinägelikumaid neist kõigist?
Casey (Anna Cobb, tähelepanuväärne, mida avatiitrid näitavad, on tema mängudebüüt) elab tundmatu eikuskil Ameerika, tühjade põldude ja mahajäetud mänguasjade "R" Us väikelinna tühermaa parkimisplatsid. Me ei näe kunagi tema vanemaid ja kuuleme neid ainult üks kord; öörahu vaikselt lõõtsutades ja teisel pool seina tunduvad nad temast sama kaugel kui teadetetahvlitraalerid ja YouTube'i artistid, keda ta jälgib. Nagu sarnase nimega Kayla Kaheksas klass, päikseline yin selle filmi hukatusliku õudse yangiga, Caseyl pole nähtavaid sõpru ega seltsielu. Erinevalt Kaylast on tema peamiseks huviks creepypasta, see õudusfolkloristide ja linnalegendifanaatikute veebikogukond.
Täpsemalt tõmbab teda rollimäng nimega The World’s Fair, milles osalejad ütlevad Candymani-sarnane mantra oma seadmetesse, seejärel dokumenteerige loovalt nende keha ja oletatavad üleloomulikud muutused. meeled läbivad. Esmalt kohtume Caseyga, kui ta mänguga liitub, läbi veebikaamera seansi, mis toimib filmi pikendatud avapauguna. Pärast valestart teeb ta korda oma magamistoa ja summutab valgust parema atmosfääri loomiseks, enne kui alustab uuesti nööpnõelte, strobovalguse ja korduva loitsu seansi. Kohe hüppest peale kerkib filmis esiplaanile küsimus, kus etendus lõpeb ja tõeline Casey algab. See on joon, mis muutub ainult hägusemaks, kui ta trügib edasi pikselisse tundmatusse.
Jane Schoenbrun, kolmekordse ohuga kirjanik, režissöör ja toimetaja Me kõik läheme maailmanäitusele, uputab meid täielikult Casey sirvimisharjumustesse – mis võib selle salapärase esimese tunnuse murettekitava loogika järgi olla tema psühholoogiast eristamatu. Tüdruku veebikaamera vaatenurgast avanevad pikad lõigud ja Casey tugineb hõlpsalt tema visuaalsele keelele. õudus tema vlogide pärast, esitades ühel hetkel mõistlikult jahutavat riffi üleöisele jälgimispõnevusele Paranormaalne tegevus. Vahepeal viitab struktuur peaaegu torukanalile, mis paneb seotud videod järjekorda, kui teismeline vahetab oma esituskunsti ja tema voo teiste mängijate esituskunsti. Kui see väljamõeldud tegelane teeks oma elust filmi, näeks see tõenäoliselt välja Me kõik läheme maailmanäitusele.
Kas Casey on tõesti imetud Interneti näljasesse näljasesse, laseb endast posti teel lahti? Või võtab ta mängus lihtsalt asjatundlikult oma korda, mängides aegluubis jaotust? Schoenbrun hoiab küsimused tormipilvedena rippumas, nende õudselt läbipaistmatu tähe abiga. Cobbil on algavale veebikuulsusele omane haavatavus, mis annab asjatundlikult edasi selle põlvkonna kergust, kes on üles kasvanud kaamera ja kaamera ees. kellegi rahutus, kes võib kaotada kontakti reaalsusega, kaduda pimedas helendava meigi alla ja vaieldavalt teeseldud meeleheide. Tema parimad stseenid muudavad publiku emotsionaalseteks detektiivideks, sorteerides tõe kunstlikkusest. Võtame näiteks hetke, mil Casey katkestab omaenda TikToki-valmis laulu- ja tantsurutiini äkilise verdtarretava karjumise saatel. See on läbipaistvalt pantomiim purustavast tervest mõistusest, tegu. Kuid Cobb laseb meil näha tõelist meeleheidet, mis pulbitseb Casey sama jäljenduse all.
Me kõik läheme maailmanäitusele võib oma materjali hiilivas psühholoogilises pimeduses olla sama häiriv kui õudne žanr, millele see sarnaneb. Filmi on raske vaadata ja mitte mõelda lugudele tõsielus olevate teismeliste kohta, kes langevad YouTube'i suitsiidse depressiooni küülikuaukudesse või võtavad vale pöörde parempoolseks radikaliseerumiseks. Sõbrata, veel üks väheseid olulisi filme 21. sajandi võrgus elamisest, kasutas oma geniaalset sülearvuti nägemust trikk, kuidas mõned teismelised oma varjukülgi lahterdada, küberkiusamise teel anonüümsus.Maailmanäitus, mis laenab tehnikaid (kuid mitte piiranguid). Ekraanielu ja leitud kaadritega põnevikud, jõuab järeldusele, mis pole enam lohutav: teatud laste puhul ei pruugi olla sisulist vahet nende "päris" ja selle vahel, kes nad võrgus on.
Aga Me kõik läheme maailmanäitusele ei ole hoiatav lugu murelikele vanematele. Miks anda häirekella maailma pärast, mis on juba teoks saanud? Toon on ambivalentsem, õõnestades ärevust optimismiga. See tunneb isetegemise tunnustust selle konkreetse jutuvestjate subkultuuri ja selliste laste loomingulistele võitudele nagu Casey, kes on tõeliselt paljulubav kunstnik, olenemata sellest, kas ta peab end selleks või mitte. (Ajastul, mil filmitegijad näevad endiselt vaeva, et telefonide ja arvutite liideseid huvitavaks muuta, on siin film, mis leiab ilu voogesitusvideo karmid digitaalsed tekstuurid ja monitori vilkuvate tuledega valgustatud nägu.) Samuti on Schoenbrun, kes mittebinaarne, pakub metafoori düsfooriale nende süžee mütoloogias, suunates mõjuliini žanri painutava Interneti olulisele näitele kino, Maatriks. Nagu film rõhutab, ei ole kõik identiteedimuutused hävitavad ega kahjulikud.
Lõpuks loob Casey sideme vanema meesmängijaga, sügav hääl jubeda avatari taga. Publiku esimene instinkt võib olla kaitsehäire – eriti kui näitleja Michael J. Rogers, osutub Jackie Earle Haley surnuks helistajaks. Kuid ka siin seisab Schoenbrun vastu lihtsatele vastustele kuni vapustavalt mitmetähendusliku lõpuni. Selle tagajärjed on murettekitavad, kuid kaugeltki mitte ilmsed; kui mõni teine filmitegija võib rõhutada ohtu sirutada päästerõngas digitaalsesse kuristikku, kurvastab see ainult selle võimatus – see, kuidas arvutiekraan ei ole kunagi tõeliselt läbilaskev, hoolimata sellest, kui palju empaatiat me sellesse ka ei pane. Film vihjab, et ülim rollimäng on teeselda, et tunned kedagi võrgus tõeliselt.
Me kõik läheme maailmanäitusele avatakse valitud kinodes 15. aprillil ja on digiplatvormidel laenutamiseks või ostmiseks saadaval 22. aprillil. Rohkemate arvustuste ja kirjutamise jaoks A.A. Dowd, külasta teda Autoriteedi leht.
Toimetajate soovitused
- Kaldkriips/tagasi ülevaade: lastega on kõik korras (eriti tulnukatega võideldes)
