Amsterdam oleks võinud andeks anda, et oli palju asju, kuid igav ei kuulu nende hulka. Uus film stsenarist-režissöörilt David O. Russellil on üks selle aasta muljetavaldavamaid ansamblite näitlejaid ja teda pildistas Emmanuel Lubezki, üks Hollywoodi juhtivaid operaatoreid. Peale selle avavad ukse selle veidrad eeldused ja veelgi veidram tegelaskujud Amsterdam olla selline kruvikuuli mõrvamüsteerium, mida O. Russell näib vähemalt olevat ainulaadselt hästi varustatud.
Selle asemel Amsterdam on kõrgeima järgu katastroof. See on film, mis koosneb nii paljudest erinevatest, ebakõlalistest osadest, et selle 134-minutilise kestuse jooksul saab väga varakult selgeks, et keegi ei osalenud – O. Russell ennekõike — teadis tõesti, mida nad teevad. See on eepiliste mõõtmetega tõrge, koomiline vandenõupõnevik, mis on kirjutatud nagu juhuslik kruvikuuli komöödia, kuid tempoga nagu looklev detektiividraama. Iga element näib olevat teisega vastuolus, mille tulemuseks on film, mis on harva naljakas, kuid pidevalt ärritav.
Nagu selle ekspositsioonirohke avajutustus kinnitab, Amsterdam järgneb dr Burt Berendsen (Christian Bale), arst ja sõjaveteran, kes on harjunud elama iga päev klaassilma ja seljatoega. Oma Esimeses maailmasõjas võitlemise kogemusest igaveseks muutnud Burt on võtnud endale kohustuse seda proovida hoolitseb üksi kõigi teiste haavatud loomaarstide eest, kes on 1930. aastate alguse eliidi poolt maha jäänud New Yorgi linn. Tema kahjuks on just see heategevuslik instinkt, mis sunnib Burti oma endise komandöri surnukeha varjatud lahkamisega nõustuma.
Kui Burt avastab, et kõnealune mees oli tõepoolest mürgitatud, on ta sunnitud ühinema kahe oma esimese maailmasõja kaaslase, advokaadi Haroldiga. Woodsman (John David Washington) ja Valerie Voze (Margot Robbie), endine lahinguõde, kes päästis Burti ja Haroldi elud, kui nad said vigastada. sõda. Varsti satuvad Burt, Harold ja Valerie vandenõusse, milles osalevad mitmed võimsad ärimehed. tunnustatud Ameerika kindral (mängis Robert De Niro) ja autoritaarne poliitlaine, mis ühtaegu läbi lööb Euroopa.
Kui see kõik kõlab pisut räpane ja segane, on see sellepärast, et see on nii. Samas samal ajal Amsterdam’i eeldus põhineb lõdvalt Ameerika ähmasel poliitilisel vandenõul, mida tuntakse kui äriplaanist, ei suuda film oma tõsielulugu sidusalt suurele ekraanile kohandada. O. Russelli katsed rõhutada äriplaani enda tänapäevast asjakohasust ei tule kunagi kohale ka midagi enamat kui sink-käes ja hakitud, ja see kehtib eriti aja jooksul et Amsterdam heidab oma kolmandas vaatuses laisa ja ilmse visuaalse nalja ühe tegelase hekkide salaja fašistlikust kujundusest.
Amsterdam ka enamik oma näitlejaid kõige ebaautentsema ja räigema dialoogiga, mida sel aastal tõenäoliselt kuulete. Näiteks Zoe Saldaña on täiesti raisatud tänumatule rollile, mis eelistab armastuse olemuse tühje sõnakõlksu avaldamist, selle asemel et panustada sellesse midagi tõelist. Amsterdam’s lugu. O. Vahepeal matab Russelli stsenaarium Robbie, Washingtoni ja Bale'i loomuliku karisma üleliigsete ekstsentrilisuse kihtide alla, mis vähe lisavad nende tegelased ning armastuslugu, mis seob Haroldi, Burti ja Valerie kokku, on nii õhuke ja sahhariinne, et lõpuks heliseb vale.
Mõned esinejad suudavad O-st maksimumi võtta. Russelli kruvikuuli kõikumine – nimelt Michael Shannon, Mike Myers, Alessandro Nivola ja Andrea Riseborough. Anya Taylor-Joy teeb ka imetlusväärse katse äratada oma vastikult nartsissistlikku tegelast ellu võimalikult satiirilisel viisil, kuid tema esituse kõrgendatud küljed summutavad mõlemad O. Russelli sageli veidrad montaaživalikud ja unine esitus, mida Rami Malek oma ekraanipartneri Tomina annab.
Lubezki kinematograafia omalt poolt imbub Amsterdam omamoodi soojuse ja tundlikkusega, mis selle dramaatiliselt inertsel stsenaariumil puudub. Lubezki meditatiivne, malickilik visuaalne stiil näib sageli olevat vastuolus O. Russelli meeletu huumorimeel, mis aga muudab ainult vahelise ühenduse Amsterdam on kirjutatud ja viis, kuidas see ellu äratati, on palju ilmsem. Kuigi J.R. Hawbakeri ja Albert Wolsky kostüümid tugevdavad veelgi AmsterdamKa asjatult omapärase stiili tõttu õnnestub duol filmi staare riietada mitmetesse meeldejäävatesse rõivastesse. (Sellele kirjanikule meeldis eriti silinderkübarakeskne välimus, millesse Robbie end sisse lööb Amsterdamteine vaatus.)
Filmi visuaalsetest saavutustest päästmiseks ei piisa Amsterdam. Film on loominguline ja režissööriline preili, mis tundub oma tüütutest avahetkedest kuni emotsionaalselt õõnsate viimaste kaadriteni välja hukule määratud. See, mis oleks võinud olla räpane, kuid vähemalt veetlevalt ülevoolav 90-minutiline vandenõukomöödia, on tehtud 135-minutilise wannabe prestiižilavastusena. Iga dialoogirida kõlab nii, nagu oleks mõeldud kiirpallina väljaviskamiseks, kuid selle asemel loeti seda poolel kiirusel, mis jätab paljud Amsterdam’s stseenid selliste surnud pausidega, mis ainult jahvatavad selle hoo veelgi suuremaks.
Amsterdam | Ametlik treiler | 20. sajandi stuudiod
Selle vahel Rõõmja American Hustle, tundub ohutu öelda, et olenemata heast tahtest O. Russell oli kogunud Võitleja ja Silver Linings mänguraamat on sellest ajast peale kuivanud. Umbes nagu mürgitatud veteran selle loo keskmes, Amsterdam on saabudes lihtsalt surnud.
Amsterdam mängib nüüd kinodes.
Toimetajate soovitused
- Hea ja kurja kooli ülevaade: keskmine maagia
- Rosaline'i ülevaade: Kaitlyn Dever tõstab üles Hulu Romeo ja Julia rom-comi rifi
- Operatsiooni Seawolf ülevaade: toredad natsid? Ei aitäh!
- Oluline Muu ülevaade: hirmutav armastus
- Libahunt By Night ülevaade: suurepärane koletise kaos
