Draakoni maja ja naiste raevu jõud

HBO on toretsev Draakoni maja ilmub neli osa, kuid fännid on juba filmi King’s Landing poliitikast ja draamast haaratud. Pärast uue aastatuhande vaieldamatult parima telesaate hukatuslikku lõppu tõusis jää ja tule maailm järsult ülesmäge, et taastada publiku usaldus. Troonide mäng murdis meie kollektiivi südamed, miks peaksime seda frantsiisi uuesti usaldama? Siiski, George R. R. Martini haare meist on võimsam kui Valyria teras, sest oleme tagasi Westeroses ja kõik näib olevat unustatud ja andeks antud.

Kaebust on lihtne näha. Draakoni maja oli viimane võimalus päästa Troonide mäng'määrdunud maine. Kui fännid peaksid Westerosse naasma, tahtsid nad asju suuremalt ja julgemalt kui kunagi varem; nad tahtsid, et taevas märatsevad draakonid ja fantaasiaelemendid oleksid varuks – kaks aspekti, mida algsaates ei kasutatud piisavalt. Pärast utiliseerimist kulukas spinoff mis oleks laiendanud White Walkeri pärimust, otsustas HBO keskenduda vähem riskantsele panusele, mis muudaks publiku tagasipöördumise Westerosesse paremini seeditavamaks: Targaryeni dünastiale. Draakonite tants on jää ja tule maailma üks säravamaid peatükke, kui mitte kõige keerulisem. Selles on draakoneid, põnevaid lahinguid ja poliitilisi intriige. Eelkõige on sellel Martini maailma kõige köitvamad naistegelased; tegelikult on draakonite tantsus kõik naised, nii heas kui halvas.

Ei ole nii, et Martini maailmas oleks naiste jõust puudus, nagu mõnel Troonide mäng"Kõige kuulsamad figuurid on naised. Siiski pakub Westerose ja Essose olemus neile tegelastele palju rohkem tegutsemisvõimet kui paljudele teistele fantaasias elavatele naistele. Arvestades, et teised frantsiisid piiravad oma naisi eeterlike jumalannade või standardse "tugeva naissoost karakteri" rolliga, Jää ja tule laul läheb sügavamale tegelaste psüühikasse. Kellegi olemuse kohta Westeroses pole selget vastust; pole olemas "head" ega "halba". Naised loos on segased, jõhkrad, keerulised, kalduvad tegema vigu ja neil on lubatud seda teha. Saaga ei ole mingil juhul täiuslik – see saadab võimul olevate naiste kohta segadusse ajavaid ja lõppkokkuvõttes kahjulikke sõnumeid — kuid see võimaldab siiski selle esileedidel olla täielikult väljamõeldud tegelaskujud, kes on suutelised oma uurima ja näitama. raev.

Kuninganna õiglus

Eriti problemaatiline on “vihase naise” troop. Filmid ja televisioon kujutavad teda kalduvana üle reageerima ja stseeni tegema; ta on skandaalne ja ebaviisakas, tal puudub enesekontroll ja viisakus. Vihane naine vastandub loo klassikalisele kangelannale, rikkudes kõigi teiste rahu. Tema viha koheldakse kas tobeda ja mõttetu või hirmutava ja pealetungivana; keskmisi jooni pole. Vihane naine on hüsteeria kehastatud.

Mõelge Kreeka mütoloogiast pärit Medeiale, kes oli väidetavalt esimene vihane naine. Komöödiad nagu Ferris Buelleri vaba päev,Esimeste naiste klubija Cruella mängida oma naistegelaste viha naeru peale. Siis on põlatud naine, mehe halvim õudusunenägu; mõelge Foxy Brownile 1970. aastate blaxploitation-filmides ja Alex Forrestile aastal Saatuslik atraktsioon. Kõige hirmutavam vihane naine on see, kellel on piisavalt jõudu, et oma kätte maksta, nagu Nancyl TheKäsitöö, Hayley sisse Kõva komm, Amy sisse Lahkunud tüdruk, või Carrie Stephen Kingi samast romaanist. Ometi, hoolimata toonist või žanrist, on vihane naine jõud, millega tuleb arvestada; tema raev on hirmutav. See on mõeldud olema.

Või nii see vanasti oli. Tänapäeval on lood muutumas, võimaldades vihasel naisel rohkem sügavust ja keerukust. Ta on vihasem kui kunagi varem, kuid tema raev on mõistetav. HBO juhtis telesaadete vahetamise eestvedajaid selliste tegelastega nagu Carmela Soprano, Selina Meyer ja Renata Klein. Sellised tegelased nagu Amy Dunne, Betty Draper ja Cassie Thomas pöörasid naiste viha stsenaariumi ümber, muutes selle tööriistaks, mitte ainult relvaks. Troonide mäng oli vihase naise ümberdefineerimisel esirinnas tänu lugematule hulgale kihilistele ja trotslikele daamidele, kes keeldusid normidele vastamast. Alates Daenerysest ja Cerseist kuni Catelyni ja Brienne’i, Arya ja Sansa, Margaery ja Olenna ning Elaria ja Shaeni, troonide mängus ei olnud ükski naine vaikne. Kuidas nad saavad olla, kui nad igal pool maailmas haiget teevad väikestele tüdrukutele?

Kutsu mind emaks

Jää ja tule maailmas on naiste raev seotud ainult emadega. Loo silmapaistvamad naisfiguurid on emad, kes on valmis ohverdama kõik ja kõik, et oma lapsi kaitsta. Nende tegevus on küsitav, põhjustades sageli olulisi probleeme lastele, keda nad üritavad meeleheitlikult kaitsta maailma julmuste eest. Sarnaselt lähenevad teised lood, kuigi nürimalt sentimentaalsemalt; kusjuures midagi sellist Harry Potter ütleb: "Ei ole midagi võimsamat kui ema armastus," Jää ja tule laul ütleb: "Ei ole midagi ohtlikumat kui ema raev."

Cersei Lannister on võib-olla selle sõnumi parim näide. Julm ja lühinägelik Cersei ei peatu oma laste kaitsmiseks millegagi. Tema pühendumus oma järglastele on saates selgem kui raamatutes, kuid Cersei emainstinktid on võib-olla tema tugevaim omadus. Nad on tema üks lunastav omadus; see ja tema põsesarnad. Cersei põletab oma maja maani maha, et kaitsta oma lapsi kõigi eest, keda ta peab ohtlikuks, isegi kui nad seda pole. On võimalik, et Cersei armastab ainult Joffreyt, Myrcellat ja Tommenit, sest ta peab neid enda käepikenduseks, kuid tõsiasi, et ta teeb nende heaks kõik. Tema alatuimad teod selles loos on mõeldud tema laste valvamiseks või kättemaksuks. Cersei hoiatas kunagi kuulsalt Ned Starki oma viha mitte alahinnata; ta tegi ja maksis ülimat hinda.

Westeros on halvim, mida keegi teha saab, ema vihastamine. Tyrion õpib seda raskel teel, kui temast saab Catelyn Starki vang. Kass on peaaegu igas mõttes Cersei vastand; aga nende pühendumus oma lastele on üks lüli, mida nad jagavad. Jaime Lannister räägib sellest armastusest aukartusega, imetledes Cersei ja Cati puhast ja intensiivset sidet nende järglastega. Sarnaselt Cerseile teeb Cat oma tütarde kaitsmiseks mitmeid taunimisväärseid tegusid, vabastades peamiselt Jaime, põhjustades sellega häireid ja vaenu Robbi lipumeeste keskel. Tyrioni esialgne tabamine Cat'i poolt suurendab pingeid ka Starkide ja Lannisterite vahel, kuid ta teeb seda siiski, et Branile kätte maksta.

Siis on Daenerys Targaryen, esimene tema nimi, Andaalide ja Esimeeste Kuninganna, Seitsme Kuningriigi kaitsja, Suure Rohumere Khaleesi, põletamata, ahelate purustaja. Eelkõige on ta draakonite ema. Daenerys on ülim emakuju Troonide mäng. Essose vabalinnades olevad vabastatud orjad helistavad talle mhysa, kõrgvalüüria sõna "ema". Nende jaoks on ta enamat kui vabastaja või vallutaja; ta on ema, hooliv ja pühendunud, kellel on piisavalt võimas jõud, et murda nende tuhandeaastased ahelad. Ja see jõud on loomulikult tema draakonid, kes on koorunud Khal Drogo matusetules ja on sündinud Dany armastusest ja leinast. Ta nimetab neid oma "lasteks", peamiselt seetõttu, et näiliselt kaotas ta võime sünnitada inimlaps. Ja veel, Daenerys on ema, mitte ainult draakonitele, vaid kõigile. Tema alamad ei näe teda mitte kuninganna, vaid matriarhina mhysa.

Okkaskuninganna Olenna Tyrell on samuti raevukalt kaitsev emakuju, mitte oma pätipojale, vaid tema lapselastele Margaeryle ja Lorasele. Olenna tapab Joffrey, et päästa Margaery eluaegsest piinamisest, kuna ta on temaga abielus ja teeb liitlasi Daenerysega, et maksta kätte oma lapselastele pärast seda, kui Cersei Baelori septimbri õhkib. Westerose emadel on pühendumus, mida isad ei jaga; Kui esimesed pakuvad ausat truudust ja õiglast kättemaksu, siis teised täidavad lihtsalt rolli, pakkudes perekonnanime säilitamiseks palju pärijaid.

Printsess ja kuninganna

Ettevaatust, spoilerid Draakoni maja ees: Nagu tema eelkäija, Draakoni maja on lugu raevukast emadest. See võib alata pärimissõjana, kuid konflikt teravneb, kui Alicenti teiseks sündinud Aemond tapab lahingus Laevamurdja lahe pärast Rhaenyra teisena sündinud neljateistkümneaastase Luceryse. Rhaenryra maksab kätte, saates kurikuulsad palgamõrvarid Blood and Cheese Alicenti lapselastele järele. Duo imbub Punasesse torni ja tapab kuueaastase Jahaeryse – Alicenti lapselapse ja tema poja Aegon II pärija – ema ja noorema venna silme all, traumeerides neid kogu eluks. Nende järglaste surm laastavad Alicenti ja Rhaenyrat, muutes tsiviilkonflikti sõjaks dünastia pärast. Draakonite tants on oma tuumas lugu kahest vaenlasest, keda seob üks ühine tunne: viha. Tuld ja veri, tõepoolest.

Tantsul on veel mitmeid võtmetähtsaid naisfiguure. Rhaenys, kuninganna, kes kunagi polnud; Mysaria, sosistajate armuke; Alys Rivers, Harrenhali nõidkuninganna; ja Nettles, draakoniseemned, on sõja kõige huvitavamad ja olulisemad tegelased. Isegi kõige passiivsemad tegelased, sealhulgas traagiline Helaena Targaryen, on kihilised ja dünaamilised, mõjuvad lõpuni. Eelkõige on nad vihased oma jaama ja suutmatuse peale hõljuda maailmas, mille eesmärk on panna mehed arenema ja naised vastu pidama.

Rohkem kui Troonide mäng, Draakoni majaon lugu sellest, kui kaua naine läheb, et nõuda enda oma. See on tragöödia, kuid Rhaenyra ja Alicent ei ole traagilised tegelased; nad vastutavad oma tegude eest igal sammul. Nende raev tuleb süstemaatilise ebaõigluse ja võimunälja kohast. Rhaenyra ja Alicent tahavad seda, mida nad arvavad, et nad väärivad, ega karda selle saamiseks tappa, piinata, sandistada ega laastada. Harva näeme naistegelasi nii vabandamatult amoraalsena; need kaks naist on võimelised maailma põletama, et oma tahtmist saavutada. Nende motiivid on intrigeerivad, nende meetodid halastamatud; see on George R. R. Martini lugu ju.

Nii sisuliselt amoraalses maailmas nagu Westeros muudavad sõda ja laastamistööd inimesed koletisteks. On ainult mõttekas, et naised järgiksid eeskuju. Ja kuna ootame loolt seda julmust, on lihtsam aktsepteerida naistegelasi, kes oma raevu omaks võtavad, mitte seda maha suruvad. Võime isegi leida, et oleme nende eest juurdunud. Sansa ja Arya Stark olid halastamatud, kalkuleerivad tegelased, kes olid võimelised suureks jõhkruseks. Aga see oli sellepärast, et nad pidid olema, et Westeroses ellu jääda, ja meie publikuna saime sellest aru. Westerosi naine on vihane olema; tema vihas on õigus.

Televisioonil pole antikangelaste puudust, kuid antikangelanna tõus alles algab. Draakoni maja seega saabub see otsustaval ajal: Alicent ja Rhaenyra juhivad süüdistust, võib vihane naisterahvas lõpuks eemalduda oma kahjulikust tajust ja minna hallimale alale, mis tervitab keerukust. Kui seda õigesti teha, pole vihane naine enam hull ega valesti mõistetud, vaid suudab oma raevu ilma hirmu ja hinnanguteta uurida.

Ja siiski, Troonide mäng ebaõnnestus peaaegu kõigis selle naistegelastes. See ohverdas Daenerys Targaryeni publiku ootuste kummutamise kasuks, tõrjus Cersei kõrvale, kui ta ei teadnud, mida temaga peale hakata, ning muutis Sansa ja Arya kõndivate süžeeseadmete jaoks. Kuid see ei pea olema saatus Draakoni maja, eriti kuna me teame, mis tulemas on. Ükski tegelane, mees või naine, ei tule esikohale; kellelgi pole lunastust, tee lõpus pole valgust. Draakonite tants on ülim tragöödia ja HBO peab sellega hakkama saama. Muutke oma vihased naised vihasemaks, HBO, ja ärge hoiduge nende pahameele eest. Need on draakonid, kellest me räägime; las nad olla draakonid.

Draakoni maja on praegu voogesitus HBO Max.

Toimetajate soovitused

• Punane pulm kell 10: kuidas murranguline episood muutis Troonide mängu igaveseks
• Kõik uued sarjad suunduvad Maxile, sealhulgas Penguin ja Harry Potter
• Dungeons & Dragons: Honor among Thieves paljastab, millest tänapäeva fantaasiast puudu on
• Dungeons & Dragons: Honor among Thieves annab ülesandeks muuta hulk ebasobivaid inimesi kangelasteks
• Tähesõdade kauges minevikus on potentsiaali Troonide mängu sarnaseks draamaks