Es difícil hacer una buena película, y mucho menos un clásico, y la historia detrás de escena sobre la creación (y casi colapso) de El Padrino Tiene suficiente drama y suspenso para llenar 10 episodios de una hora. Todavía La oferta es más que un simple chisme que lo cuenta todo sobre Hollywood; también se trata de política corporativa, las presiones del comercio sobre el arte y el papel cambiante de la mafia en la Era de Acuario.
En conversación con Digital Trends, La ofertaEl equipo de redacción y producción de Michael Tolkin, Nikki Toscano y Russell Rothberg habla sobre lo que los llevó a hacer una serie en streaming sobre uno de los mejores películas de todos los tiempos, los desafíos de reunir diferentes narrativas en una historia coherente y si alguno de los creativos detrás El Padrino estuvieron involucrados en la realización de la serie.
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Nota: Esta entrevista ha sido editada por motivos de extensión y claridad.
Tendencias digitales: ¿Cómo se involucraron todos ustedes? La oferta?
Nikki Toscano: Recibí una llamada de Nicole Clemens contándome sobre un proyecto ultrasecreto que estaba haciendo Paramount+ y que querían que considerara presentarlo. Cuando supe cuál era el proyecto y cuál era la historia, inmediatamente aproveché la oportunidad de hacerlo. Comencé a trabajar con Michael Tolkin y luego contraté una sala de escritores, que incluía a Russell y otros dos escritores increíbles, Kevin J. Hynes y Mona Mira. Era una sala de escritores muy pequeña, y luego rompimos los arcos de los personajes, rompimos la temporada y luego comenzamos a escribir los episodios.
Michael Tolkin: Nicole Clemens me llamó y me preguntó si estaría interesada en adaptar la historia de Al Ruddy para una serie de televisión. No era escéptico, pero parecía que podría ser interesante. Entonces conocí a Al y en el transcurso de unas pocas semanas fui a su casa y lo entrevisté. Le pregunté: “¿Por qué hiciste El Padrino? ¿Cómo fue?" Y una cosa que Al dijo sobre hacer El Padrino fue que cada día de realización de la película era el peor día de su vida. Entonces, con eso, pensé: "Bueno, me voy y me voy", porque significa que cada personaje está haciendo miserables a los demás. Y esa es una combinación de comedia y tragedia. Simplemente me fascinó la historia y las anécdotas y quise hacerlo.
La serie se comercializa como si fuera la realización de El Padrino, pero es mucho más que eso. Es Paramount en los años 70, es Joe Colombo, es Al Ruddy. ¿Fue intencional de tu parte abarcar todas estas narrativas?
Toscana: Sí. La forma en que lo abordamos en la sala de escritores es que siempre estábamos lidiando con tres mundos: estábamos lidiando Con el mundo de Hollywood, estábamos lidiando con el mundo corporativo de Gulf + Western, y luego con la mafia de la vida real. mundo. Y creo que se tomaron muchas decisiones, tanto desde el punto de vista de la narración como desde el punto de vista cinematográfico, una vez que entramos en la producción. Hubo primeras conversaciones con Salvatore Totino, nuestro director de fotografía, sobre cómo iluminas esos mundos, cómo mueves la cámara en esos mundos. Todo surgió de ahí.
¿Cuáles fueron algunos de los principales desafíos al hacer La oferta?
Toscana: [Risas] ¡Dijiste que era una entrevista de 10 minutos!
¿Cuáles eran los tres primeros entonces?
Rothberg: Creo que una de las cosas más difíciles es la increíble responsabilidad de permanecer fiel a la historia tanto como sea posible. El Padrino es una película icónica. Es una de las mejores películas de todos los tiempos. Para mucha gente, es la mejor película de todos los tiempos, posiblemente incluidos nosotros. Entonces, tienes una tremenda responsabilidad de representar la realización de la película con las personas involucradas, pero la verdadera esencia de quienes son eran las personas, cuáles eran sus motivaciones, pero también en convertirla en una historia que realmente atraiga a todos los que sientes que estás en esa situación. historia. Entiendes lo que siente ese personaje. Y dado que estábamos lidiando con tantos mundos y un grupo tan diverso de personajes, hacer realidad sus motivaciones entre sí fue una de las cosas más desafiantes al configurar la serie.
Toscana: También creo que un desafío adicional fue la gran cantidad de material que hay sobre la realización de El Padrino. Y mucho de ese material a veces es contradictorio con otro recurso. Así que realmente fue analizar la increíble cantidad de información que hay sobre la película y elegir historias que nos permitieran contar una narrativa coherente en 10 horas de televisión.
Tolkin: El principal desafío al escribir es llenar una página en blanco, encontrar una historia, hacer que los personajes sean creíbles y mantener el interés y la audiencia. Además, tuvimos que lidiar... con algo que es histórico y asegurarnos de que tengamos la esencia de El Padrino en lo que estamos haciendo.
¿Buscaste la participación de algún miembro del elenco y equipo principal fuera de Al Ruddy? Por ejemplo, ¿se puso en contacto con Coppola o Pacino?
Toscana: No lo hicimos. Una de las cosas que sabíamos desde el principio es que habría mucha gente con quien contactar que estaría involucrada en la realización de El Padrino. Teníamos que contar una narrativa coherente. No podíamos tener 25 personajes en pantalla al mismo tiempo, así que tuvimos que contar la historia a través de tres personajes en pantalla al mismo tiempo.
Tolkin: Queríamos seguir la versión de Al de la historia. Y su historia fue completa, interesante y sorprendente. Queríamos ser independientes.
¿Quién era tu personaje para escribir? La oferta?
Rothberg: Es más divertido escribir para diferentes personajes. Cuando quieras usar una voz que diga algo sobre ese período y dónde encaja una mujer en ese período, Bettye McCartt es tu voz. Si quieres ser el hombre común, ese es Al Ruddy. Si quieres escribir a alguien que es un poco raro, pero una especie de genio, acude a Brando. Es muy difícil elegir un personaje y decir: "Sí, esa es mi persona favorita para escribir".
Toscana: Incluso Barry Lapidus [interpretado por Colin Hanks en la serie], un personaje ficticio basado en una amalgama de diferentes personas, escribir para él frente al Evans de la vida real fue interesante. Gran parte de eso surgió al poner a dos personas para las que es divertido escribir una frente a la otra. Cuando Al rompe las reglas y está en la misma habitación con Lapidus, se ve diferente a cuando rompe las reglas y está en una habitación apoyado por Evans.
Tolkin: Debo tener cuidado. Hay muchos actores geniales y muchos personajes geniales. Es como preguntar: "¿Quién es tu hijo favorito?" Es una pregunta realmente genial. Coppola era un gran personaje para quien escribir. Es un hombre tan voluble, por eso fue divertido escribirlo. Además, me gustó escribir a Bettye McCart, el personaje que interpreta Juno Temple en la serie.
Michael, ¿cuál fue tu escena favorita para escribir?
Tolkin: Mi escena favorita para escribir fue cuando Andrea Eastman se sienta con Al Ruddy después de un duro día de rodaje y habla sobre por qué están en el negocio del cine y la noción de que hacer películas es como estar en un circo. Me gusta especialmente la frase cuando dice: "En este momento, lo más importante de tu vida es que un hombre llamado Al Pacino pueda interpretar a un hombre llamado Michael Corleone en una película".
Esa escena se sintió muy personal.
Michael Tolkin: Fue.
La ofertaLos primeros tres episodios se transmiten actualmente en Paramount+. Los nuevos episodios se lanzarán semanalmente los jueves y el final de temporada el 2 de junio.
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