Lo siento Millennials, pero Jurassic Park nunca fue una buena película

Dominio del mundo jurásico abierto a gran taquilla el fin de semana pasado, junto con algunas de las peores críticas de la franquicia de seis películas: una puntuación del 30% en Rotten Tomates, lo cual es mucho decir, dado que la mayoría de las entradas de esta serie han sido criticadas por críticos.

Y, sin embargo, no es tan sorprendente que las películas que surgieron de la fuente hayan sido todas de calidad insignificante, dado que el original de 1993 Parque jurásico, dirigida por Steven Spielberg a partir del bestseller de Michael Crichton, realmente no fue muy buena para empezar. Sí, obtuvo críticas sólidas en ese momento (junto con quejas de Roger Ebert y otros) y, sí, sigue siendo un tesoro para los niños de los noventa. Pero mirándolo sin la lente de la nostalgia o el entusiasmo por los dinosaurios digitales que impulsaron su éxito inicial, sostengo que no se sostiene en absoluto.

Jurassic Park a menudo parece poco cinematográfico

Las cosas se sienten mal desde la escena inicial en la que un misterioso dinosaurio es entregado a la reserva del parque. La acción es convincente, pero no alcanza los estándares habituales de Spielberg. La realización de la película es más caótica, menos fluida de lo que estamos acostumbrados en él, y la disposición de Los reflectores teñidos de amatista en la oscuridad evocan composiciones similares en los finales del mejor Spielberg. películas, En busca del arca perdida y Encuentros Cercanos del Tercer Tipo. La escena culmina de manera memorable con un trabajador del parque cayendo al corral para convertirse en cena de dinosaurio, pero la configuración parece artificial. El trabajador se encuentra en esta situación sólo porque tiene que subir y cerrar la puerta manualmente, pero ¿todo lo demás en este moderno coto está automatizado?

Si bien el incidente puede no ser del todo convincente, al menos es lo suficientemente tenso. El principal problema con Parque jurásico surge en la siguiente escena cuando los hombres discuten sobre seguros, divorcios e inspecciones. Cualquier amenaza que Spielberg evoque en la apertura se disipa durante los siguientes 40 minutos mientras abarrota resmas de La exposición de Michael Crichton a partir de la novela: la primera de muchas ocasiones en las que el director agota el suspenso en este manera.

Nada es menos intrínsecamente cinematográfico que la gente hablando entre sí (Hitchcock dijo célebremente que las películas no realmente no requieren diálogo), y es parte de la razón por la cual la mayoría de las películas hechas a partir de novelas de Crichton... Esfera, Congo, Divulgación - son tan horribles. Crichton en el fondo era un explicador. Le encantaba regurgitar toda su investigación al lector en torno a los huesos más básicos de la trama melodramática, junto con una “toma” supuestamente incisiva que a veces resultaba problemática: los sentimientos antijaponeses de Sol naciente, o la premisa de Divulgación que los hombres corren el mismo riesgo de ser víctimas de acoso sexual a manos de mujeres poderosas.

Parque jurásico, al menos, tiene una gran premisa cinematográfica apolítica: ¿Qué pasaría si clonáramos dinosaurios a partir de ADN atrapado en mosquitos momificados, convirtió una isla frente a la costa de América Central en un zoológico gigante y luego invitó al mundo a comprobar ¿ellos afuera? No es de extrañar que Spielberg y Universal compraran los derechos de la película incluso antes de que se publicara la novela. Seguramente ayudó que el Dr. Alan Grant (Sam Neill en la película) fuera el personaje prototípico de Spielberg en sus películas hasta ese momento. Él es parte del Jefe Brody de Mandíbulas (el hombre común y corriente con el defecto identificable, aquí tecnofobia); parte Indiana Jones (científico de campo con un sombrero de fieltro); y parte chico que aprende lo que es realmente importante en la vida (Gancho, Siempre, Indiana Jones y la última cruzada).

¿Qué es realmente? Lo importante para Spielberg es la familia., pero es lo último que piensa Grant cuando lo encontramos hundido hasta las rodillas en el polvo fósil de Montana. Cuando intenta explicar su teoría de que los dinosaurios se parecían más a pájaros que a reptiles, la multitud reunida se ríe. Grant insiste en que estas personas escuchen su propuesta radical, aunque ya sean estudiantes de posgrado o groupies, ¿no deberían ya tener intimidad con su trabajo? No llega muy lejos en su disquisición cuando un desagradable niño de 12 años se burla de ella. ¿Quién es este niño? ¿De donde vino el? ¿Estaba perdido en Badlands? ¿Entró desde Los Goonies? No importa. Él existe para que le den sermones. Estas primeras escenas son las primeras de muchas en las que las cosas se explicarán directamente al espectador en discursos largos e inherentemente poco dramáticos utilizando una audiencia proxy.

Asustar al niño hace que Grant parezca un idiota. Pero no temas, su compañera investigadora e interés amoroso Ellie Sattler (Laura Dern) está ahí para reírse de todos sus imperfecciones, su risa melodiosa sugiere lo encantador que es este cascarrabias prolijo si le das media oportunidad. Es un papel ingrato. Se supone que es una científica brillante, pero nada la hace más feliz que la perspectiva de la felicidad doméstica con Grant. Más tarde, cuando el matemático Ian Malcolm (Jeff Goldblum) le explica su preciosa “Teoría del Caos”, ella se ríe y pestañea como una tonta de una hermandad de estudiantes de segundo año, en lugar de alguien que ha pasado la mitad de su vida en una universidad avanzada. academia.

Actuaciones mediocres

El aburrimiento de Spielberg con las escenas en las que la gente habla entre sí es evidente en todo momento. Cuando el propietario y operador de Jurassic Park, John Hammond (Richard Attenborough, con un acento escocés tan convincente como Star James Doohan de Trek), llega a Montana para reclutar a Ellie y Grant para evaluar su isla, el director apenas se molesta en mover el cámara. Consideremos, por el contrario, una película como la de Spielberg. Puente de espias. Esa película consiste principalmente en hombres hablando entre sí en habitaciones enclaustradas, pero el rodaje y la puesta en escena del maestro son tan rápidos que apenas se nota la poca acción que hay.

Attenborough es un tonto, pero nadie es muy bueno en esta película, aunque Goldblum intenta aportar algo de estilo con su característico masticar escenas. Creo que Goldblum es un tesoro nacional tanto como cualquiera (Encubierto es una de mis películas favoritas), pero ¿podemos finalmente admitir todos que la única razón por la que recibió tanta atención por este papel es que todos los demás en la película son insoportablemente genéricos y sosos? Por supuesto, los espectadores responderían a cualquier personaje con un toque de personalidad.

Lo peor, sin embargo, es Wayne Knight como Dennis Nedry, el idiota babeante a cargo de la seguridad del parque que intenta vender a Hammond robando ADN de dinosaurio. ¿Cómo llegó este personaje y la trama secundaria a la película más allá del hecho de que existen en la novela original? El Spielberg que hizo Parque jurásico debería haberse sentado con el Spielberg que hizo Mandíbulas y En busca del arca perdida y tuvo una discusión franca sobre la esencia de la economía narrativa. Y si, lo entiendo Seinfeld fue el espectáculo más candente cuando Parque jurásico estaba en producción, pero al ver a Knight en esa comedia, incluso en un papel menor como el adversario de Jerry, es obvio que no puede actuar. Lanzarlo aquí fue un grave error de cálculo.

Problemas cinematográficos

Más sorprendentes para una película de Spielberg son varios problemas cinematográficos (aunque, por supuesto, el director estaba operando en un campo completamente nuevo con el F/X digital). Después de que el grupo llega a la isla, Spielberg se detiene en la expresión de asombro de Grant hasta que finalmente vemos que está mirando boquiabierto a un imponente braquiosaurio pisoteando y rugiendo junto a su Jeep. Incluso si creemos que no lo vieron extendiéndose por encima de la línea de árboles al acercarse, seguramente lo habrían oído y sentido el suelo temblar. Más adelante en la misma escena, otro dinosaurio que brama alerta a Grant, estupefacto, sobre la revelación de una manada cercana que, dada su vista, claramente ya habría estado mirando.

Todo esto es, a falta de un término mejor, dirección barata de Spielberg, y esto es antes de que haga el mismo truco dos veces con el T-Rex. Inicialmente, los personajes pueden escuchar y sentir los estruendos y temblores de sus pasos acercándose a una milla de distancia. apagado, pero el monstruo gigante está silencioso como un merodeador de medianoche en el momento en que necesita acercarse sigilosamente. alguien. Tal vez Spielberg contaba con que los espectadores quedaran demasiado aturdidos por las impresionantes imágenes como para que los problemas de continuidad les molestaran.

Una vez que llegan al complejo, la película se detiene en su escena más tediosa, en la que nuestros valientes héroes ven un breve documental que les explica la trama. Aquí nos invitan al equivalente de la peor atracción de Disneyland, los espectáculos educativos en Main Street. Los niños solo se quedan sentados porque sus padres los obligan, mientras están ansiosos por llegar a Space Mountain todo el tiempo. tiempo. Es el peor, aunque lejos de ser el único, ejemplo de cómo la fluidez sobrenatural de Spielberg en el lenguaje cinematográfico lo abandona en esta película. Compare esta escena con el punto de 25 minutos de Mandíbulas, cuando ya estamos absortos, nuestro pulso se acelera con la tensión que se ha ido acumulando desde el primer disparo.

Hay mucha exposición en Mandíbulas también, también procedente de una novela, pero está principalmente al servicio de lo que te harán los tiburones si nadas demasiado lejos. La sola idea es escalofriante, lo que explica por qué una de las pocas escenas explicativas efectivas en Parque jurásico llega cuando el guardabosques del parque describe la inteligencia de las aves rapaces, cómo estos reptiles supuestamente tontos pueden calcular, incluso elaborar estrategias, sobre cómo te van a comer. Pero Spielberg nuevamente desperdicia la tensión al seguirla con una larga escena de almuerzo en la que todos exponen varias posiciones de filosofía de la ciencia de primer año.

Finalmente, la película ofrece acción extendida alrededor del punto medio. Y sí, la secuencia del Tyrannosaurus Rex todavía tiene un gran impacto, porque es la que Spielberg necesita más tiempo para configurar (también presenta los mejores efectos especiales). Como tal, el peligro es palpable cuando el T-Rex entra en escena buscando una comida para niños que consista en de niños reales (que, honestamente, si los niños chillones hubieran sido devorados, la película habría mejorado vastamente).

Los grandes dinosaurios distraen la atención de los débiles

La escena del T-Rex (y la escena posterior de aves rapaces cazando a los nietos de Hammond en una cocina industrial) arroja luz sobre por qué la gente quedó especialmente impresionada con esta película hace 30 años. Los dinosaurios son impresionantes y nunca los habíamos visto presentados de manera convincente en la pantalla (el encanto de Los dinosaurios stop motion de Ray Harryhausen a pesar de). Pero el sucio secreto que nadie quiere admitir, sin duda por temor a que arruine sus recuerdos de juventud, es que (dejando a un lado el material de T-Rex y aves rapaces) es bastante aburrido. Los personajes son, en el mejor de los casos, inolvidables y, en el peor, molestos. La película tampoco tiene mucho que ver. A pesar de algunas tomas memorables, carece de la creación de imágenes lírica de las visiones más inspiradas de Spielberg. Mucho de esto tiene que ver con el diseño del parque en sí: las letras feas de los letreros, el puesto de comando informático de aspecto chatarra y los colores primarios llamativos en los autos y en otros lugares.

Tampoco es el mejor momento de John Williams. El tema principal del compositor es demasiado alto, demasiado metálico para el material oscuro, y carece de la memorable personalidad melódica de su mejor obra. La puntuación entre el tema principal es material de suspenso estándar o las típicas flautas vibrantes destinadas a significar asombro. Pero, ¿cómo podría la música parecer algo más que genérica, teniendo en cuenta con qué tuvo que trabajar Williams?

Finalmente, el clímax es una trampa. No sólo es un Deus ex machina, con el T-Rex salvando a nuestros héroes en el último momento como las Águilas en Mordor en señor de los Anillos, pero nuevamente se basa en la estafa de Spielberg con el sonido. Antes se podía oír y sentir al T-rex en lo profundo de la jungla. Aquí, de alguna manera logra entrar a un edificio sin que nadie se dé cuenta, lo que simplemente nos recuerda que todas las películas son humo y espejos, pero esta más que la mayoría.

Parque jurásico Fue un momento decisivo en el cine que cambió tanto lo que era posible como lo que el público esperaría. Aunque Spielberg efectivamente elevó el listón con esta película, simplemente no está entre las mejores del director. Su reputación se ve reforzada por la nostalgia y luce mejor en comparación con los rendimientos decrecientes de las empresas de bajo nivel. secuelas, que aumentan la anticipación de ver esos dinosaurios una y otra vez, y luego decepcionan con cosas aún más aburridas. cuentos. Parque jurásico Ciertamente no fue la primera película que utilizó efectos visuales deslumbrantes para ocultar un guión mediocre y actuaciones rígidas. Pero su legado puede ser que marcó el comienzo de una era cinematográfica digital en la que la magia de las películas parece cada vez más fabricada.

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