A lo largo de su prolífica carrera, Agatha Christie escribió 75 novelas, 28 colecciones de cuentos, 16 obras de teatro, siete obras radiofónicas y tres poemas. Todo ese trabajo estaba destinado a ser adaptado al cine y la televisión, y en los últimos 90 años se han realizado cerca de 50 películas teatrales y 100 programas de televisión basados en sus obras. Con todo ese contenido que analizar, puede resultar difícil distinguir lo bueno de lo malo.
Con otra versión de Muerte en el Nilo Programado para estrenarse el 11 de febrero, no hay mejor momento para echar un vistazo a algunas de las mejores películas (y una miniserie) que han sido adaptadas del considerable canon de Christie. Si bien algunas de estas películas pueden diferir en estilo y alcance, todas comparten el rasgo común de hacer que resolver un asesinato sea lo más atractivo que se puede hacer en el tiempo libre.
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Y luego no quedó ninguno (1945)
La primera adaptación significativamente exitosa de Agatha Christie,
Testigo de cargo (1957)
Una de las fotografías de Christie más memorables, Testigo de la acusación podría haber originado el término “advertencia de spoiler” debido a su final retorcido, que conmocionó al público teatral cuando debutó en el escenario del West End y más tarde en Broadway. La trama es asombrosa: Leonard Vole (Tyrone Power, en su último papel cinematográfico completo) es acusado de matar a una viuda rica por su dinero. Un abogado jubilado (un Charles Laughton típicamente divertido) acepta hacerse cargo de su caso. Marlene Dietrich aparece como la esposa de Vole, quien, por supuesto, tiene sus propios secretos. Identidades duales, una revelación impactante y una confesión inesperada crean un misterio que a menudo pone a prueba la credibilidad. El director, Billy Wilder, de alguna manera hace que esta trama ilógica tenga sentido y es divertido ver a actores talentosos como Laughton, Dietrich y Elsa Lanchester exagerar dentro y fuera de la sala del tribunal. La propia Christie la consideró la mejor adaptación de una de sus obras (también le gustó la versión del 74 de Asesinato en el Orient Express) y la película fue nominada a seis premios Oscar, incluidos Mejor Director, Mejor Actriz de Reparto, Mejor Actor y Mejor Película.
Asesinato en el Orient Express (1974)
Probablemente la adaptación más famosa de Agatha Christie sea Asesinato en el Orient Express, que apareció por primera vez en la pantalla en 1974 (y luego rehecho por Kenneth Branagh en 2017). Dirigida por Sidney Lumet, que acababa de realizar el crudo drama criminal. Serpico, esta película utilizó el gran Hotel fórmula y contenía un quién es quién de Hollywood a principios de la década de 1970: Sean Connery, Vanessa Redgrave, Anthony Perkins, Jacqueline Bissett, Jean-Pierre Cassel, Wendy Hiller, Rachel Roberts, Michael York, Richard Widmark, Lauren Bacall e Ingrid Bergman en su papel de una traumatizada, ganador del Oscar. misionero. Al frente del reparto y de la investigación sobre el tren nevado está Albert Finney, quien infunde su Hércules Poirot. con una extrañeza que hace que el detective belga parezca un extraterrestre curioso que examina la raza humana por primera vez. tiempo. Este paquete de estrellas está coronado por una excelente cinematografía (todos parecen bañados en un cálido resplandor que solo El dinero de Hollywood puede comprar) y dirección asegurada por Lumet, quien organiza cada actor y dispositivo argumental como un experto en ajedrez. maestro.
Asesinato por muerte (1976)
Aunque técnicamente no se basa en ninguna de las obras de Agatha Christie (el guión original es de Neil Simon), Asesinato por muerte tiene suficientes elementos característicos de Christie para calificar. La película es una parodia del género detectivesco y satiriza no solo a Christie sino también a Raymond Chandler, Dashiell Hammett y Earl Derr Biggers, entre otros. Un elemento central del reparto es Milo Perrier, una versión no tan velada de Hércules Poirot, que tiene que recordar continuamente a sus compañeros detectives que él es “un belga, no un belga”. Frenchie” y está más consumida por la comida que por resolver un asesinato, y Jessica Marbles, una desaliñada suplente de la popular detective de Christie, Miss Marple. La película es tonta y un poco infantil (el final parece sacado de Scooby Doo), pero es divertido para los fanáticos del misterio a quienes les encanta ver cómo se burlan amorosamente del género.
Muerte en el Nilo (1978)
Fueron necesarios cuatro largos años para capitalizar el éxito de Asesinato en el Orient Express, y el resultado es una película inferior en casi todos los sentidos. Finney tenía mejores cosas que hacer, por lo que Peter Ustinov asume el papel de Poirot y opta por interpretar al detective de la manera más directa y aburrida posible. La película también tiene un aspecto barato y mohoso que hace que parezca que ha sido guardada en bolas de naftalina. Sin embargo, la película es salvada por su elenco femenino, quienes se divierten interpretando sus papeles con entusiasmo. Mia Farrow, pálida y agraviada, tiene uno de sus mejores papeles desde El bebé de Romero. Como una mujer rica mimada y su enfermera demasiado severa, Bette Davis y Maggie Smith se atacan con desagradable deleite. Y como Salome Otterbourne, permanentemente borracha, Angela Lansbury se esfuerza (¡incluso usa un turbante!) y de alguna manera le saca algo de patetismo a su ridículo personaje.
Y luego no quedó ninguno (2015)
De las más de dos docenas de adaptaciones de Y luego hubo uno, esta versión de la BBC de 2015 es la mejor. Una gran razón es que es la primera versión en inglés que se adhiere al final original de Christie, que elimina a todos y no produce ningún héroe reconocible. De hecho, esta versión es quizás incluso más brutal, ya que amplía las historias de fondo del personaje, obligando a la audiencia a identificarse con un asesino de niños, un juez homicida y un cazador de fortunas sin conciencia, todos ellos culpables de asesinato. El guión de Sarah Phelps (que luego adaptaría otras obras de Christie para televisión) utiliza eficazmente flashbacks y simbolismos. para transmitir el crimen de cada personaje y mantiene al fanático más informado de Christie adivinando a pesar de que ya conocen el resultado. Es un misterio lleno de una sensación fascinante de tensión y desesperación, y no se lo puede perder.
Asesinato en el Orient Express (2017)
La nueva versión de Kenneth Branagh de Asesinato en el Orient Express fue un éxito sorpresa en 2017, recaudando más de 350 millones de dólares en todo el mundo. No es difícil ver por qué, ya que la película, al igual que la versión de 1974, cuenta en su reparto con estrellas notables como Michelle Pfeiffer, Penélope Cruz, Willem Dafoe, Judi Dench, Leslie Odom Jr., Josh Gad, Daisey Ridley y Johnny Departamento. Como Poirot, Branagh es mejor que Ustinov pero no tan memorable como Finney. Es lo suficientemente atractivo como para llevar a la audiencia de un sospechoso a otro antes de hacer su gran declaración al final de que ha resuelto el caso. Pfeiffer es la más memorable del reparto como Linda Arden, que no es tan superficial como parece a primera vista, y el diseño de producción y la música son mejores de lo habitual para este tipo de película. En general, es una película divertida con suficiente suspenso y glamour para satisfacer a la mayoría de los espectadores.
La casa torcida (2017)
Eclipsado por el éxito de Asesinato en el Orient Express en 2017, Casa torcida es igual de bueno y tiene más fuerza al final que sus hermanos cinematográficos más populares de Christie. Como la mayoría de las adaptaciones modernas de Christie, ésta también cuenta con un elenco impresionante: Glenn Close, Gillian Anderson, Terence Stamp, Max Irons y Christina Hendricks, por nombrar solo algunos. Casa torcida contiene todos los elementos de una historia clásica de Christie bien contada: una mansión señorial en la campiña inglesa, una variedad de Sospechosos con ropa cara, secretos familiares que se van revelando gradualmente y un final espectacular, con el que ni se me hubiera ocurrido. revelador. No es una obra maestra de ninguna manera, pero como cualquier buen misterio de Christie, satisface un impulso inmediato de asesinato y melodrama.
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