John Cho protagonizóel tenso thriller de 2018 buscando, que contaba la historia de un padre desesperado por encontrar a su hija desaparecida. Se convirtió en un éxito comercial y de crítica y fue elogiado por su forma única de contar la historia completa a través de un pantalla de computadora.
Cinco años después, Sony acaba de lanzar una especie de seguimiento llamado Desaparecido. Mientras está ambientado en el mismo mundo, Desaparecido cuenta una nueva historia sobre una adolescente, June, que rápidamente se da cuenta de que su madre ha desaparecido. Digital Trends habló con los editores de la película, Austin Keeling y Arielle Zakowski, sobre los desafíos únicos que implica armar una película de vida en pantalla en la edad de Tik Tok, cómo crearon tensión mediante el uso de técnicas cinematográficas clásicas y si estarían o no preparados para dirigir una tercera entrega de Searching Cinematic Universe.
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Tendencias digitales: ¿En qué equipo de edición usaste? Desaparecido?
Arielle Zakowski: Esta película fue hecha de arriba a abajo con casi todo. Adobe tiene que ofrecer. Editamos principalmente en Adobe Premiere Pro. Primero, trabajamos en la previsualización de toda la película durante unos seis meses antes de comenzar el rodaje. Todo eso se hizo en Estreno, donde tomamos capturas de pantalla de varias aplicaciones y [varias imágenes] para crear el guión gráfico de la película.
Una vez que comenzó el rodaje, comenzamos a usar Producciones de estreno, lo que nos permitió acceder al metraje y compartir diferentes secuencias de edición entre nosotros. Y la etapa final de nuestro proceso de edición se realizó a través de Despues de los efectos. Enviamos nuestra línea de tiempo de Premiere a After Effects y fue allí donde todos nuestros gráficos temporales fueron reemplazados por ilustrador archivos, lo que nos permitió básicamente tener gráficos nítidos sin importar cuánto acercáramos las cosas y tener un control total sobre todo. El montaje final de la película fue prácticamente sacado directamente de After Effects, lo cual es bastante inusual para un largometraje como este.
DesaparecidoLa narrativa se cuenta principalmente a través de dispositivos tecnológicos, como una computadora, un teléfono e incluso un cámara de anillo. ¿Cuál fue tu proceso de trabajo al trabajar con todos estos diferentes tipos de metraje para crear una narrativa coherente?
Austin Keeling: La narrativa de medios mixtos era algo en lo que ninguno de nosotros tenía mucha práctica. Pero una vez que comenzamos a incluir todo el metraje, fue muy fácil usar el lenguaje del escritorio para determinar cómo íbamos a cubrir cada uno de esos pequeños fragmentos de metraje. Entonces, la forma en que estamos mirando Cara a cara, las imágenes de teléfonos móviles y los vídeos de Ring serán diferentes. Por ejemplo, las imágenes de noticias en línea que June sigue a lo largo de DesaparecidoCreo que teníamos como nueve cámaras cubriendo eso. Se utilizaron muchas cámaras.
Zakowski: Muchas veces terminamos haciendo que algunas imágenes se vieran peor, como agregando compresión y fallas, para darle una sensación un poco más realista en la parte posterior. Como editores, estábamos bastante concentrados en la historia y seguíamos preguntándonos: “¿Cómo funciona esta escena? ¿Qué podemos hacer para mejorarlo?” Y las herramientas que estábamos usando se convirtieron en algo natural. Queríamos asegurarnos de que todo pareciera motivado y fiel al personaje de la historia.
Desaparecido es una de las películas con más suspenso que he visto en mucho tiempo. ¿Cómo mantuviste ese nivel de tensión durante toda la película, a pesar de que el punto de vista es relativamente fijo?
Quilla: la idea de un La película Screenlife no es necesariamente algo nuevo o único.. Lo hemos visto antes en varias películas, pero ¿qué tiene de bueno? Desaparecido es que tratamos la pantalla de manera muy cinematográfica, como una cámara que recorre lentamente la pantalla para revelar algo importante para la trama. Queríamos encontrar esas cosas y aprovechar esos momentos para crear realmente suspenso a partir del lenguaje de la pantalla y hacerlo de la manera más cinematográfica posible.
Zakowski: Una parte de lo que ayuda DesaparecidoEl suspenso es el contraste de esos momentos más lentos en los que vamos muy rápido. En momentos clave de la película, de repente reducimos la velocidad porque de repente alguien llama a la puerta o June está a punto de encontrar algo espeluznante en su correo electrónico. Aguantas la respiración y te congelas un poco porque se destaca drásticamente de la alta energía que se ve anteriormente en la película cuando June intenta frenéticamente buscar a su madre.
DESAPARECIDO - Tráiler oficial (HD)
los directores de Desaparecido, Nicolás D. Johnson y Will Merrick, fueron los editores de buscando. ¿Significa esto que ambos dirigirán la próxima entrega de Searching Cinematic Universe? Y si es así, ¿cuál te gustaría que fuera?
Quilla: [risas] No tenemos idea. Bromeamos al respecto, obviamente, pero veremos qué pasa.
Zakowski: La primera película fue un gran éxito, por lo que estamos emocionados de ver qué pasa con esta. Con Desaparecido, los directores realmente intentaron crear una historia completamente nueva que traspasara los límites en todos los sentidos posibles, tanto técnica como argumentalmente. Después de observar buscando, intentamos darle la vuelta un poco. No sé qué haríamos con otra secuela.
Quilla: Es interesante porque ha pasado mucho tiempo entre buscando y Desaparecido. Hay todo esto Nuevas tecnologías y comportamientos sociales. jugar con. ¿Quién sabe qué nuevas aplicaciones habrá en los próximos años? Si se hace una tercera película, será tan diferente de Desaparecido como Desaparecido es desde buscando.
DesaparecidoActualmente se proyecta en cines de todo el país.
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