El mundo Jurasico La trilogía concluyó de manera épica y rugiente con Dominio del mundo jurásico, que cerró el círculo de la franquicia de múltiples maneras. No sólo lo hizo Dominio devolver mundo Jurasico director Colin Trevorrow detrás de la cámara, pero también reunió a las estrellas de la trilogía moderna, Chris Pratt y Bryce Dallas Howard, con los del original jurásicoParque: Sam Neill, Laura Dern y Jeff Goldblum.
Dominio También presentó el regreso de algunos dinosaurios populares de la trilogía original, así como la introducción de algunos dinosaurios nuevos sorprendentes y aterradores. Combinar todos estos elementos nuevos y familiares no fue poca cosa. Digital Trends habló con el supervisor de efectos visuales de la película, nominada al Oscar David Vickery, sobre la “paleontología digital” que realizó su equipo mientras revisaba el pasado de la franquicia en Dominio del mundo jurásico.
Tendencias digitales: Dominio introdujo algunos dinosaurios nuevos a la mezcla. ¿Qué tipo de investigación se realiza para incorporar nuevos dinosaurios a la franquicia? ¿Tiene paleontólogos a los que consulta?
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David Vickery: Absolutamente. Tuvimos un nuevo paleontólogo consultor en este caso. Trabajamos anteriormente con Jack Horner y Steve L. Brusatte entró Dominio. Él fue asombroso. Es increíble trabajar con alguien que entiende absolutamente los dinosaurios al 100% y siente tanta pasión por ellos.
Básicamente, siempre comenzamos con la ciencia. Es prácticamente una regla de oro en los efectos visuales: no intentas inventar cosas a menos que no existan en absoluto. Observamos especímenes holotipos de esqueletos de dinosaurios para comprender cómo se unen los músculos en diferentes posiciones y dónde hay puntos de presión en los huesos, y eso te ayuda a comprender cómo se mueven y se mueven los dinosaurios. caminar.
Steve también nos aconsejaría sobre diferentes poses para las criaturas. Los terópodos a menudo se representan de pie bastante erguidos, pero nos dijo que habrían caminado un poco más entarimados. Algunas de las vértebras en la parte superior de sus colas estaban fusionadas, por lo que a menudo tenían colas mucho más rígidas de lo que fueron representadas. Entonces ahí es donde comenzamos con todo. Sin embargo, estamos haciendo una película, por lo que intentamos entretener a la gente y también crear algo lo más interesante visualmente posible. Así que siempre hay un poco de desviación de la ciencia.
Las películas hacen un trabajo maravilloso al hacer expresivos a los dinosaurios. La rapaz azul, por ejemplo, transmite mucho en sus escenas. ¿Cómo abordas la creación de dinosaurios como personajes de la historia plenamente realizados?
Es increíble escuchar eso. Los micromovimientos nos ayudan a expresar muy bien diferentes emociones. Entiendes lo que piensa tu perro, por ejemplo. Cuando un perro ladea la cabeza de cierta manera, sabes que está siendo curioso. Pero también podemos recurrir a técnicas de animación tradicionales, como manipular la línea de la frente o el ángulo de la pupila para indicar que algo está enojado o feliz. Puedes levantar ligeramente las comisuras de la boca y la criatura se verá feliz. Y si lo bajas, parece triste. Es una habilidad real que los animadores han desarrollado durante muchos años.
¿Cómo se hace que un dinosaurio diga que no? ¿Cómo se hace que un dinosaurio parezca enojado? Se trata de pose, silueta y forma. Una de las cosas sorprendentes que hacen a veces los animadores es representar las escenas ellos mismos. Cuando busquen referencias, nuestras animaciones enviadas a [la empresa de efectos visuales Industrial Light & Magic] tendrán una imagen del animación de dinosaurios y una imagen del animador en su dormitorio, moviéndose y bloqueando la secuencia ellos mismos. Y si crees en la persona y su movimiento, creerás en la criatura. Nos divertimos mucho con ello, eso es seguro.
Tres de los nuevos dinosaurios en Dominio realmente se destacó y me gustaría saber más sobre sus antecedentes. Primero, el Pyroraptor, el dinosaurio emplumado que persigue a Owen y Claire en el hielo y nada debajo. ¿Fue complicado crearlo?
¡Fue! Leí el guión y fue como si Colin hubiera puesto el guante de los efectos visuales. Saltó de la página como un verdadero desafío para nosotros y tenía muchas ganas de ponerme manos a la obra. Creo que [el guión] decía: “El piroraptor emerge del hielo y aterriza mientras se forman cristales de nieve en sus plumas…”, y yo dije: “Guau, esa es una imagen asombrosa. ¿Cómo vamos a hacer eso?" Escribimos un nuevo sistema de plumas en ILM en [software de animación 3D] Houdini que nos permitió un control mucho más creativo y flexibilidad en cómo colocamos el plumas en el dinosaurio y creó diferentes tipos de plumas, como las plumas primarias en el ala, las plumas en la parte posterior de su cabeza o las plumas más suaves y suaves en su barriga.
Ese sistema permitió a los animadores y artistas de simulación realizar simulaciones del viento, el agua y las plumas con la nieve y el hielo. Todo podría ejecutarse en el mismo software, de modo que cuando sopla el viento en la simulación, eriza las plumas y les quita la nieve de la parte superior, y así sucesivamente. Dio una coherencia a esas simulaciones que les dio un aire real de credibilidad.
Otro que se destacó es el Therizinosaurus, el de brazos largos y garras enormes que caza al personaje de Bryce Dallas Howard por el bosque. ¿Qué fue lo que hizo que ese cobrara vida?
Puede parecer que estamos llevando las cosas demasiado lejos, pero todas estas criaturas son personajes y tienen que tienen una personalidad, por lo que los animadores quieren saber qué motiva a la criatura, al igual que un actor. Necesitan inspiración sobre cómo dirigirlos y cómo moverlos.
En el caso del Therizinosaurus, tenía ojos con cataratas, por lo que estaba parcialmente ciego. Colin y yo discutimos la idea de utilizar ruidos de clic que resonarían en el bosque y le darían a Skywalker [Sonido] algo realmente interesante con lo que trabajar. También nos permite darle esos movimientos de pájaro y castañetear la mandíbula inferior mientras busca casi a ciegas su entorno. Crea esta tensa persecución del gato y el ratón entre Therizinosaurus y Bryce. Y fue un ejercicio de moderación por parte de los animadores utilizar el menor movimiento posible para vender esa tensión. Creo que lo lograron maravillosamente.
¿Qué pasa con el gran villano de la película, el Giganotosaurus? ¿Qué se necesita para darle una apariencia única y hacerlo sentir como un dinosaurio que puede enfrentarse cara a cara con el Tyrannosaurus Rex?
Lo complicado del Giganotosaurus es que quieres crear algo que sea más grande y más malo que un T-Rex, porque seamos realistas: el T-Rex es el héroe de esta película en este momento. Bryce y Chris pueden hacerse a un lado, porque el T-Rex es el motivo por el que vendremos a ver la película. El concierto tenía que ser un poco más grande, un poco más malo y un poco más aterrador. Es puntiagudo y de aspecto mezquino, y tiene una cicatriz en la cara. Pero al mismo tiempo, existe una línea muy fina entre un dinosaurio y un dragón.
Realizamos muchos ajustes y diseños sutiles, como cambiar la longitud de las espinas que recorren la espalda y la cabeza. Le mostrábamos arte a Colin en varios puntos y él decía: “Parece un dragón. esto no es Game of Thrones.” Así que tratar de crear algo que pareciera malo y fantástico, pero sin convertirlo en un monstruo, fue un verdadero desafío para nosotros.
Hemos hablado mucho de los dinosaurios, pero ¿qué pasa con las langostas gigantes de la película? ¿Qué implicó la creación de las langostas y, más tarde, su destrucción?
Aparte de los dinosaurios, las langostas eran lo que más me gustaba de la película. Una langosta de un pie es bastante aterradora, pero un enjambre de ellas, más grande que cualquier dinosaurio, es una de las pocas cosas más amenazantes que un dinosaurio. Teníamos una pequeña versión animatrónica de la langosta, sin patas ni alas. Cuando Sam sostiene la langosta en el laboratorio, le agregamos alas y patas digitales para darle un poco más de vida. Pero en la película hay literalmente millones de langostas que fueron creadas digitalmente. Creamos enormes simulaciones en Houdini tomando como referencia enjambres de langostas reales, pero también murmullos de pájaros y el flujo y la fluctuación cuando grandes bandadas de estorninos murmuran en el cielo.
Pero uno de los verdaderos desafíos para nosotros fue destruirlos. Hicimos construir un decorado increíble en un escenario de Pinewood Studios para el laboratorio que aparece en la película. Al final de la película, Lewis Dodgson (Campbell Scott) lo quema junto con todas las langostas que contiene. Construimos una plataforma para quemar el set real. [Supervisor de efectos especiales] Paul Corbould y su equipo construyeron una especie de “lavado de autos en llamas”, como lo llamábamos, con chorros de propano instalados en un gran pórtico de metal que recorría todo el set. Colocamos ocho cámaras diferentes en el set y todos abandonaron el edificio, y luego incendiaron todo el set mientras lo filmábamos.
Guau. ¡Solo puedes intentarlo una vez con algo así!
Sí, sólo puedes intentarlo una vez. De vuelta en ILM, pudimos realizar simulaciones de langostas ardiendo y murmurando e integrarlas con la práctica. fuego, agregando elementos de vidrio digital y humo y brasas entre todo el fuego práctico que se capturó en colocar. Fue un gran ejemplo de colaboración con el equipo de efectos especiales para mejorar la fotografía.
También trajiste muchos dinosaurios de el original Parque jurásico Para este. Los efectos visuales han cambiado mucho desde 1993, entonces, ¿cómo abordaste la recuperación de estos elementos con técnicas modernas?
Con el T-Rex, intentamos devolverle su antigua gloria. Ella ha evolucionado a lo largo de los años. Está más demacrada y envejecida Reino caído. Y ahora ella se las arregla sola en la naturaleza. Para Dominio, entramos en los archivos de ILM y miramos los archivos de imágenes de 1990 a 1993 y los desarchivamos. Obtuvimos el modelo del T-Rex original de Parque jurásico, lo cual fue algo genial de ver como artista de efectos visuales. Entonces agregamos todo eso a nuestro modelo existente, que tiene más detalles, mayor fidelidad y mayor resolución. Su forma había cambiado sutilmente desde entonces, como lo hundidas que estaban ahora las cuencas de sus ojos, por ejemplo.
Hicimos algo que llamamos “paleontología digital” porque estábamos desenterrando los huesos del pasado y poniéndoles carne nueva. Queríamos prestar servicio a la base de fans y mostrarles que escuchamos. Querían ver al T-Rex restaurado a su antigua gloria. Hacer referencia a todas las hermosas fotografías de Stan Winston y a los hermosos animatrónicos y texturas de esas películas originales fue un proceso realmente maravilloso.
¿Hay alguna escena de la película de la que estés particularmente orgulloso?
Es un grupo de disparos, por lo que es un poco de trampa. Realmente disfruté trabajando con algunas de las imágenes de archivo que creamos para la película. Colin quería utilizar imágenes de archivo para mostrar que no es sólo este grupo de personajes el que se ha cruzado dinosaurios, pero personas de todo el mundo, que utilizan cámaras, teléfonos inteligentes y diferentes tecnologías, los presencian En la naturaleza. Hay una toma dentro de un auto en una calle de noche con algunos Gallimimus en la niebla, corriendo hacia los faros del auto. En realidad, ese es mi auto. Lo disparé con mi iPhone. Ese es uno de mis favoritos.
Y la última toma de la película es una puesta de sol, con este enorme cielo rojo y un sol grande y brillante en el medio del encuadre. Hay siluetas de dinosaurios caminando a lo largo de la toma, y es una imagen tan gloriosa y hermosa. Se basó en una pieza de material de archivo que encontró Colin. Al final, se convirtió en una toma completamente digital, pero es un hermoso homenaje a todo lo relacionado con la franquicia Jurassic.
Dirigida por Colin Trevorrow, Dominio del mundo jurásico está disponible ahora en 4k, Blu-ray y Digital On-Demand en una edición especial extendida.
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