Canon EOS R5 vs. Sony A7S III vs. Panasonic S1H: ¿Mejores especificaciones?

El CanonEOS R5 y Sony A7S III son las dos cámaras de las que más se habla del verano, pero no descarte la Panasonic S1H de 2019. Los tres son modelos sin espejo de fotograma completo, pero mientras que la R5 es una cámara fotográfica híbrida más "tradicional" que graba videos de 8K, la A7S III y la S1H están diseñadas específicamente pensando en el video. Y aunque puede que tenga un año, el S1H todavía tiene algunas ventajas sobre los otros dos.

El S1H y el A7S III son los verdaderos competidores aquí. La EOS R5 realmente debería estar dirigida a fotógrafos fijos, pero ese mensaje se vio enturbiado por el marketing de Canon antes del lanzamiento de la cámara. Pero dado que los tres ofrecen funciones de video de alta gama y tienen precios en el rango de $ 3,500 a $ 4,000, una comparación es natural.

De un vistazo:

CanonEOS R5

• Sensor de fotograma completo de 45MP
• 8K/30p, 4K/120p
• Vídeo RAW interno de 12 bits
• AF con detección de fase
• Una ranura para tarjeta SD y una CFexpress tipo B

Sony A7S III

• Sensor de fotograma completo de 12MP
• 4,2K/60p, 4K/120p
• Salida RAW de 16 bits
• AF con detección de fase
• Ranuras para tarjetas duales SD/CFexpress tipo A

Panasonic Lumix S1H

• Sensor de fotograma completo de 24MP
• 6K/24p, 5,9K/30p (fotograma completo)
• 4K/60p (recorte súper 35)
• Salida RAW de 12 bits
• AF con detección de contraste
• Ranuras para tarjetas SD dobles

Calidad del sensor y del vídeo.

Lo que salta directamente de las hojas de especificaciones es la diferencia en la resolución. Cada cámara es de fotograma completo, pero la Canon EOS R5 destaca por su sensor de 45 megapíxeles. La Panasonic S1H tiene 24 megapíxeles mientras que la Sony A7S III tiene “sólo” 12.

El sensor de Canon tiene exactamente la cantidad de píxeles (8192 horizontalmente) para video DCI 8K. El sensor de Sony está perfectamente ajustado para ofrecer una relación 1:1 4k (En realidad, puede grabar 4,2K o 4K con un recorte de 1,1X). La S1H divide la diferencia y puede grabar imágenes de 6K (técnicamente, 5,9K en una relación estándar de 16:9, aunque 6K completo está disponible en 3:2).

Si bien la EOS R5 gana en nitidez como la única cámara que puede trabajar en 8K, disparar a esa resolución es poco práctico para la mayoría de las personas debido a los archivos grandes que crea y al hecho de que la cámara se sobrecalentará rápidamente en este modo. Si bien también puede grabar metraje 4K perfectamente sobremuestreado procesado desde 8K, el R5 aún se sobrecalienta fácilmente al hacerlo. En estándar 4k Con configuraciones, que emplean saltos de línea menos nítidos en lugar de sobremuestreo, la EOS R5 no se sobrecalentará tan rápido, pero renunciará a su ventaja de nitidez. Tanto el S1H como el A7S III se verán mejor aquí.

Los pocos píxeles pero más grandes del A7S III también deberían equivaler a una ventaja en condiciones de poca luz, lo que se ilustra parcialmente con el ISO máximo de 102,400, una parada por encima tanto del S1H como del EOS R5. Pero la A7S III es la única cámara del grupo que no puede grabar relaciones de aspecto DCI 17:9, aunque parece razonable que Sony pueda implementar esto en el futuro mediante una actualización de firmware.

La Panasonic S1H está en la posición ideal en cuanto a resolución y ofrece incluso más opciones de relación de aspecto que la EOS R5. Puede grabar 6K 3:2, 5,9K 16:19 y 4K DCI 17:9. También tiene varios modos anamórficos disponibles desde una región super 35 recortada del sensor. Sin embargo, pierde en cuanto a velocidades de fotogramas. puede disparar 4k a 60 fps, pero sólo en modo recorte. En fotograma completo, está limitado a 24 o 30 fps, mientras que tanto Canon como Sony pueden disparar hasta 4k/120p desde todo el ancho del sensor (bueno, con un recorte de 1,1X en el caso de Sony).

Opciones de vídeo comprimido y RAW

La Canon EOS R5, la Sony A7S III y la Panasonic S1H están dirigidas a clientes profesionales y, como resultado, incluyen una cantidad asombrosa de opciones de compresión de video. Los tres pueden grabar en Color de 10 bits 4:2:2 con perfiles de troncos planos adecuados para la gradación de colores. Cada uno también ofrece la opción de compresión total dentro del marco (All-I), que trata a cada individuo fotograma como una imagen fija en lugar de depender de fotogramas iniciales y finales para ayudar con la compresión. Los editores prefieren All-I porque es más fácil trabajar con él en una computadora, pero requiere velocidades de bits más altas para lograr el mismo nivel de calidad que la compresión estándar entre cuadros.

Las velocidades de bits de la EOS R5 All-I varían mucho según la resolución, y 8K consume hasta 1300 megabits por segundo (Mbps) a 24 o 30 fps. Las resoluciones más bajas requerirán significativamente menos datos, con la excepción de 4K/120, que ocupa 1.800 Mbps. La Sony A7S III no ofrece compresión All-I en 4k/120, pero a velocidades de cuadro más bajas, puede esperar 10 megabits por cuadro, con 240 Mbps para 4k/24p, 300Mbps para 30p y 600Mbps para 60p.

El S1H alcanza un máximo de 400 Mbps para 4K/24p o 30p. La compresión All-I no está disponible para 4k/60, que como resultado son solo 200 Mbps. ¿Pero significa esto que el S1H superará al Sony en 24 o 30p? Esto requeriría una comparación lado a lado para estar seguro, pero el S1H tiene más datos con los que trabajar a estas velocidades de cuadro.

Y si prefiere evitar la compresión por completo, todas estas cámaras le permiten hacerlo. Si bien la EOS R5 le permite grabar video RAW de 12 bits internamente, RAW solo está disponible con una resolución de 8K sin opciones de compresión ni la capacidad de enviar esos archivos sin formato a una grabadora externa. Esto significa que trabajar con RAW en el R5 puede resultar poco práctico e incluso problemático, ya que alcanzará los límites de calor, algo con lo que al menos una grabadora externa habría ayudado. Además, el vídeo RAW sin comprimir realmente pondrá a prueba tu máquina de edición, lo que refuerza el argumento de que 8K en Canon no es práctico en la mayoría de los casos.

Ni la Panasonic S1H ni la Sony A7S III pueden grabar RAW internamente, pero ambas pueden emitir RAW a través de HDMI, que se puede grabar en formato Apple ProRes RAW con una grabadora Atomos Ninja V. En este modo, el A7S III envía una señal de 16 bits mientras que el S1H está limitado a 12 bits. Puede parecer una diferencia sorprendente, pero tenga en cuenta que las imágenes de ambas cámaras serán grabado como Apple ProRes RAW de 12 bits, por lo que es posible que la diferencia no sea tan visible en el uso práctico casos. El S1H también puede generar su resolución de ancho completo de 5,9K en RAW, lo que le dará una ventaja de nitidez sobre el A7S III.

Diseño

Si bien todas estas son cámaras híbridas sin espejo, sus diseños no podrían ser más diferentes. Con 2,3 libras, el S1H es el más pesado del grupo y casi una libra más que el A7S III (1,5 libras). La EOS R5 está en el medio con 1,62 libras.

Sin embargo, el volumen del S1H no se desperdicia. Incorpora un compartimento de refrigeración ventilado con un ventilador entre el sensor y el monitor LCD. ¿Todos esos problemas de sobrecalentamiento con la Canon? No los encontrará aquí y, para empezar, el S1H todavía está sellado contra la intemperie. Puede ver el efecto de esto en la hoja de especificaciones: el S1H presenta grabación "ilimitada", mientras que Sony afirma que el A7S III no tendrá límite de calor durante al menos una hora a 4K/60. Ambas especificaciones son muy buenas y muy por encima del límite de aproximadamente 30 minutos de la Canon EOS R5 para 4k/60, pero cuando se trata de usar una cámara todo el día, la Panasonic debería ser la más confiable.

Funcionalmente, el cuerpo más grande de Panasonic deja espacio para más controles físicos y una gran pantalla secundaria en la placa superior, que muestra todas las configuraciones de un vistazo. Canon no tiene el mismo nivel de control de acceso directo y su pantalla LCD superior más pequeña no cumple con los mismos estándares, pero al menos está ahí. Sony no tiene una pantalla LCD superior.

Las tres cámaras tienen excelentes visores electrónicos, pero Sony gana aquí con su resolución de 9,44 millones de puntos. Sin embargo, el S1H y el R5 comparten un EVF de 5,7 millones de puntos que ciertamente no se queda atrás. Esas cámaras también tienen pantallas LCD traseras de mayor resolución con más de 2 millones de píxeles, mientras que la A73 III tiene sólo 1,44 millones.

Medios de almacenamiento

Las tres cámaras ofrecen dos ranuras para tarjetas de memoria, pero cada una lo hace de manera diferente. El S1H es el más tradicional, con dos tarjetas SD; el A7S III puede aceptar tarjetas SD o CFexpress Tipo A nuevas en ambas ranuras; la EOS R5 tiene una ranura SD y una ranura CFexpress Tipo B.

Las tarjetas CFexpress Tipo A son más pequeñas que la variante Tipo B y físicamente similares a las tarjetas SD, por lo que Sony pudo diseñar una ranura que acepta ambos tipos de medios. CFexpress Type A es más rápido que SD, aunque más lento que el CFexpress Type B utilizado por Canon. La CFexpress Type A tampoco la fabrica nadie más que Sony, y el precio de la tarjeta de memoria sigue siendo un misterio en el momento de esta publicación.

Tanto en la S1H como en la A7S III, una tarjeta SD con clasificación V90 es suficiente para cualquier modo de grabación, por lo que las tarjetas CFexpress de la A7S III serán útiles para descargar imágenes más rápido después de una toma. En Canon, las velocidades de bits más altas de vídeo de 8K y 4K/120p requieren una tarjeta CFexpress tipo B.

Enfoque automático y estabilización

Sony ha sido durante mucho tiempo líder en sistemas de enfoque sin espejo, pero Canon se ha puesto al día con la EOS R5. Ambos cuentan con chip detección de fase, una ventaja sobre el enfoque automático solo con detección de contraste de la Panasonic S1H. La detección de fase es “más inteligente” que la detección de contraste porque no sólo sabe cuándo un objeto está desenfocado, sino también si está enfocado hacia adelante o hacia atrás y en qué medida. Esto conduce a cambios de enfoque más rápidos y fluidos sin "cazar".

Pero el S1H no lo es malo, per se, y el enfoque automático de Panasonic no utiliza la detección de contraste común y corriente. Utiliza una tecnología llamada Profundidad a partir del desenfoque, que toma características de desenfoque conocidas en la lente colocada. para informar a la cámara sobre cuánto está desenfocado un objeto y en qué dirección, similar a detección de fase. Si bien este sistema puede ser muy rápido, tiende a causar problemas en situaciones de enfoque automático continuo, ya que tiene que muestrear constantemente el foco en puntos ligeramente diferentes para proporcionar los datos que necesita para operar. En vídeo, esto puede provocar una “respiración” que distraiga en el metraje. No es un problema en todas las escenas, pero es un inconveniente potencial.

En cuanto a la estabilización, las tres cámaras cuentan con sistemas de cambio de sensor de 5 ejes que funcionan en conjunto con lentes estabilizados compatibles para un rendimiento aún mejor. La Sony A7S III tiene una reducción de vibración de 5,5 pasos, la Panasonic S1H tiene una reducción de vibración de 6,5 pasos y la Canon EOS R5 es aún más alta, de 8 pasos.

Sin embargo, esa especificación es de mayor utilidad para la fotografía: para video, la estabilización no se trata de disparar velocidades de obturación más lentas, sino de suavizar el temblor al sostener la cámara con la mano. Los tres ofrecerán aquí una ventaja notable sobre las cámaras no estabilizadas. Históricamente, la estabilización de Sony no ha sido tan buena como la de Panasonic, y Canon ha sorprendido con la estabilización del R5 que parece ir un paso más allá.

Audio

En una cámara de vídeo, el audio suele ser tan importante como el vídeo mismo. La Canon EOS R5, la Sony A7S III y la Panasonic S1H tienen los aspectos básicos cubiertos con conectores estándar para auriculares y micrófono de 3,5 mm. Sin embargo, el A7S III y el S1H van un paso más allá al ofrecer adaptadores XLR, que le permiten conectar dos micrófonos XLR profesionales directamente a la cámara. Sony también permite grabar cuatro canales de audio discretos en la cámara, algo que rara vez se ve fuera del mundo de las cámaras de cine.

Como cámaras de fotografía

Es difícil ignorar la diferencia entre los 45 megapíxeles de la Canon EOS R5, los 24 de la Panasonic S1H y los 12 de la Sony A7S III. Sony ciertamente parece el perdedor aquí, pero dependiendo de sus necesidades, 12MP pueden ser suficientes. Si, por ejemplo, solo compartes imágenes en la web y en las redes sociales, esa resolución es más que suficiente, siempre que no necesites recortar demasiado. Sin embargo, cuando se trata de impresiones, la EOS R5 definitivamente tendrá una ventaja.

E incluso con toda esa resolución, también es la cámara más rápida, capaz de disparar hasta 20 cuadros por segundo a máxima resolución usando el obturador electrónico, o 12 con el obturador mecánico. Más importante aún, el enfoque automático continuo está disponible a cualquier velocidad y, gracias al alto rendimiento del CFexpress Tipo B, puede tomar 180 imágenes RAW en ráfaga sin disminuir la velocidad. El A7S III alcanza un máximo de 10 fps, mientras que el S1H alcanza un máximo de 9, pero sólo 6 con AF continuo.

La estabilización de imagen de mayor calificación de Canon podría ser una ventaja para las fotografías, aunque en nuestro experiencia, sentimos que la clasificación de 8 paradas era demasiado generosa y el rendimiento en el mundo real probablemente siempre será el mismo. menos.

La EOS R5 es la única cámara de este grupo que realmente está dirigida a fotógrafos fijos y, por lo tanto, supera a la A7S III y la S1H en este caso. Sin embargo, si la fotografía es lo tuyo primario enfoque, tanto Sony como Panasonic tienen cámaras que se adaptan mejor a la tarea. Revisar la Sony A7R IV o Panasonic Lumix S1R, los cuales superan la resolución de la EOS R5, si no su velocidad o funciones de video.

Conclusión

No hay un ganador claro aquí, pero para el video 4K, es difícil discutir contra la Sony A7S III y sus opciones de alta velocidad de fotogramas que no harán que la cámara se sobrecaliente rápidamente. Ofrece ambos 4k/60 y 4k/120 del ancho total de su sensor, algo que la Canon EOS R5 sólo hace con dificultad y que la Panasonic S1H no puede hacer en absoluto.

Sin embargo, si la resolución es más de lo que necesita, aquí es donde Panasonic cumple. La capacidad de la S1H no solo para disparar hasta 6K, sino también con una relación de aspecto de 3:2, permite más flexibilidad para recortar y reencuadrar en la posproducción, una característica que probablemente atraerá a algunos cineastas profesionales y editores. No, no es el 8K de la EOS R5, pero los profesionales del vídeo estarán mejor con una cámara de 6K que no se sobrecalienta constantemente que con una cámara de 8K que aparentemente siempre lo hace.

Pero Sony gana en otro aspecto importante: el precio. En el momento de escribir este artículo, la Panasonic S1H todavía cuesta alrededor de $ 4000, la Canon EOS R5 $ 3900 y la A7S III $ 3500. Optar por Sony le dejaría con una cantidad considerable de cambio que podría destinarse a una buena lente, una grabadora externa, un trípode u otros accesorios de video.

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